听闻这部《赎罪》很久了，但今年才终于看了这部电影，越看下去才越发觉这是一部如此令人感到五味杂陈的电影，一种苦闷的感觉在电影结束后仍久久挥之不去。
电影《赎罪》是根据英国小说家伊恩·麦克尤恩的作品改编，故事开始于古灵精怪的小女孩布里奥妮（西尔莎·罗南 饰），她的想法很多但她不懂关于大人的情爱。
误以为家仆罗比（詹姆斯·麦卡沃伊 饰）是个想对姐姐塞西莉亚（凯拉·奈特利 饰）毛手毛脚的色鬼，但他们其实是真的有心相爱，只是碍于社会阶级的隔阂而迟迟没有跨出那一步。
在表姐劳拉（朱诺·坦普尔 饰）被不明人士强暴后，罗比因为被发现一封意淫塞西莉亚的玩笑信，所以被一口咬定为强奸犯，而发现这封信并将之公布于众的就是得意洋洋的布里奥妮。
罗比为了避牢狱之灾而去参军，而布里奥妮的一生也为了拆散她姐姐与罗比而感到罪恶。内容充满转折，请大家自己去电影院看吧。
这是一部幻想与现实混杂的片，最开始的陈述似乎是客观角度，三大主角（罗比, 塞西莉亚, 布里奥妮）的地位都差不多。
但到电影中段，布里奥妮的关键角色地位显露出来，让人回想起前段的电影画面中，那些带点浪漫主义色彩的光影，树荫绿得发亮、森林中带点迷蒙感、交到小布里奥妮手上的信封白得耀眼，一切都不太真实，突然开始明了布里奥妮与她的想象、回忆、及解读，才是本故事的重心。
电影一开始配乐里的打字声，似乎就代表我们后面看到的剧情流动，都是布里奥妮这位作家所写出来的；电影中间与后段关于塞西莉亚与罗比的陈述，不论是真实或虚构，其实都是布里奥妮的心灵赎罪过程。
片中布里奥妮拼命工作、清洗自己双手、到将死的士兵榻前陪他聊天，从她的双眼中看到了「赎罪」心理带来的难以承受的重。
在她幻想的那段找姐姐求原谅的情节中，塞西莉亚与罗比仍对她很凶，没有温馨大结局，因为作者布里奥妮很清楚，自己罪孽深重，不可能获得原谅，于是她在书中加上这段的原因不是想自欺、幻想姐姐会原谅她，而是因为她知道自己欠塞西莉亚一个最起码的道歉。
于是在布里奥妮的书中，给了她姐姐与罗比一个快乐结局，她说：“I'd like to think this isn't weakness or evasion, but a final act of kindness.（我想这不是软弱或逃避，而是最后的善举）”
在现实中塞西莉亚与罗比无法实现的梦想，布里奥妮在书中送给他们，这是他们应得的。因为他们是如此深爱对方……
我没看过原著，所以不知道这种编排是编剧的巧思还是与原著类似。但这种带领读者的方式，我觉得很有技巧，非常具有戏剧性。
导演乔·赖特上回在《傲慢与偏见》的开场，就拍出一段精彩的一镜到底，描述了女主角家的环境、家族成员与个性，这回在《赎罪》又飙了一段吓死人的一镜到底画面。
这次是在撤退点的海滩边，整段画面唯美又哀凄，我得说乔·赖特对美学的敏感度与驾驭力实在太惊人了！
那里集结了一群想回家的士兵，没人有把握何时能回家，整段色调都是灰色的，而那地点又是以前的游乐场，灰色的摩天轮突兀地对照着一群疲累的士兵，悲伤的管弦配乐完美地搭配上士兵们唱的军歌，将原本应充满士气与希望的歌曲，染上一股彷徨与疑惧的色彩。
罗比在异乡思念塞西莉亚时，乔·赖特让罗比的身影出现在一部战争爱情电影的幕前，片中女主角演得浪漫，但罗比的身影却憔悴无力，无数相思在这短短的画面中表露无遗。
最后罗比死了，仍睁着眼睛，捧着塞西莉亚给他的信与一幢梦幻小屋的照片，那幕画面实在让我记忆深刻。对照另一段塞西莉亚淹死而漂浮在水里的模样，教人不胜唏嘘。
另外，乔·赖特的风格真是越来越好辨认了，在喷水池那段戏（在此指事实版），导演乔·赖特对细腻感情的处理真是太精致了！尤其很善于以手部操作表达情绪，跟《傲慢与偏见》蛮像的。
首先，塞西莉亚与罗比这对从未表明心迹的青梅竹马，玩闹间把花瓶把手折断了，掉入喷水池中，罗比看到了忍不住笑，大概是因为跟心中暗恋的人玩得那么开心，让他觉得看什么都新鲜有趣。
然而还年轻、总是想保持高姿态、想爱又不敢表露的塞西莉亚，也许是因为先前的玩闹、甚至弄坏花瓶，让她警觉到自己流露出太多善意与亲近的态度，因此急着转为高姿态，又想表现自己的坚强独立。
于是眼神愤恨地看着罗比，脱了外衣就纵身入水捡拾花瓶的残片，怎知一起身，全身透明地被罗比看到，原本轻松的罗比也呆了，抓着另一小块花瓶残片的手突然握紧，瞪着塞西莉亚愣了一阵才想到自己不该看，赶忙转头，脸上满是压抑的表情。
塞西莉亚穿好衣服，镜头带到罗比抓着花瓶残片的那只手，塞西莉亚离开时经过他身边狠狠地把那残片拿走，罗比才松开。然后，罗比走近水池边坐下，用手轻抚水面，好像因为塞西莉亚曾在那水池里呆过，摸着水面就像抚摸着塞西莉亚的身躯一样。
在这整段戏里，导演乔·赖特用许多眼神与手的动作，说出一段很棒的暧昧故事，实在让我佩服到家。
图书室的那一段，乔·赖特也用了许多肢体语言，不过这段留待大家自己看电影吧，尽在不言中……
演员部分，我个人最喜欢的是瓦妮莎·雷德格瑞夫饰演的老布里奥妮，她的戏份虽短，但她讲话时句子的每一个停顿、眼神每次的漂移，都让观众感到她情绪的重量而几乎无法呼吸。
詹姆斯·麦卡沃伊真的演出罗比的那种压抑与脆弱的一面，尤其在电影的后段。而在电影前段，他还沉醉在两人暧昧时，那种从内心发出的喜悦与年轻爱闹的个性，都被他演活了，尤其在他自娱地把道歉信写成性暗示文字时，自己看一看忍不住噗嗤一笑的那种有些许害羞却又满怀希望的样子，实在活灵活现。
西尔莎·罗南与萝玛拉·嘉瑞（分别饰演布里奥妮的少年时期与年轻时期）也是很有天分的演员，尤其西尔莎·罗南具有某种特别的神秘气质，让观众很相信她心中有许多别人不知的幻想，有个他人不懂的世界。
凯拉·奈特利在这部片里算是称职，但我开始有点为她未来戏路担心，原因其一是她好像只有在乔·赖特导的片里闪耀出光芒（而且在《赎罪》里其他主角比她还耀眼）。
其二是即使在乔·赖特导的《赎罪》里面，她有些个人动作、走路姿态、表情等等，跟《傲慢与偏见》里的她还是很像的，我在看《赎罪》时，不自主地会联想起《傲慢与偏见》片中的某些画面。
要成为真正厉害的演员，这种个人风格可能还是得减少些，才能演什么像什么。
达里奥·马里亚内利的配乐，实在完美到让我说不出话，打字机与虫鸣的声音，竟然可与音乐及剧情搭配地如此天衣无缝，而在一镜到底的画面那段，达里奥配的管弦乐与大兵们唱的军歌，如同我前面提过的，实在太完美，把应该很正面的军歌毫不费力地加上某种萧瑟与忧郁。
达里奥真的很擅长将一段主旋律，靠着和弦的变化，搭配出特别的味道，例如电影《傲慢与偏见》中，女仆唱的歌就与达里奥的配乐配合得很好。真希望以后乔·赖特的电影都可以与他合作，细腻的导演配上天才的配乐，对一个既爱看电影又爱听音乐的人而言，实在是无上的享受。
总之，我很喜欢这部片…太过美丽了…
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