《下一个一百年》: 新老融合，薪火相传

王有亮与高飞之间，既有新旧技术的碰撞与融合，也有技艺与坚守精神的传承。平凡之外有伟大，他们做的事是不可或缺的。

作者｜赵雅静

编辑｜雅婷

1980年，16岁的王有亮，报名了北京市鼓楼中学的“文物班”。那是国家文物局为了培养文博人才和学校联办的定向培养班。

三年后，王有亮毕业，进入故宫博物院保管部修复厂（现文保科技部）工作，师从青铜器修复大师赵振茂。

在故宫的工作先从复制开始，藉由制作复制品来锻练手上功夫。复制是一项基础能力，培养了手感之后，然后才能真正接触文物。随着技艺精进，王有亮逐渐成为修复专家。三十多年来，由他修复、保护的文物多达300余件。

2001年，22岁的高飞从工艺美院毕业，进入故宫博物院文保科技部金属陶瓷修复室工作，成为王有亮的第一个学生。

作为《理想照耀中国》的收官一集，《下一个一百年》将镜头聚焦于王有亮与高飞之间的师徒情谊，讲述技艺与坚守的薪火相传。

同王有亮当初的工作模式一样，高飞先进行了为期一年的实习，通过修复复制品进行锻炼，积累对文物的感觉。青铜器的修复多一道锈色的环节，因此还需锻炼对于铜色、锈色的感觉。

实习期结束后，高飞在王有亮的带领下，开始接触文物。即使已经积累了一年的手感，但面对一个文物时，高飞仍然会感觉“没有方向、没有方案、没有设计，更没有想法”，这个时候王有亮是他的“底”，往往一两句话就能将他的问题点破。这样的训练持续了三四年，高飞才感觉“心里有底”。

2010年，高飞前往美国和加拿大，与国外的修复人员交流新的材料、修复的工艺和方法。平时的空闲时间里，他也常登陆国际博物馆修复联盟的论坛，借鉴国际上不同的修复方法。

通过不断地学习，高飞在传统修复技艺之上，结合了现代科学的方法，开展金属文物研究性修复保护工作。他提出用3D打印补缺来辅助补配修复青铜器的方法。

以前，在原件上补缺对文物有潜在的危险，如果改用3D打印、通过扫描仪补出来，就是无接触式的辅助修复方法。3D打印不仅可以直接打印出缺的部位，也能做复制品，用复制品去翻模会非常精准，而且对文物的损失率很小，几乎为零。

高飞将该技术应用于修复难度极高的辽代青铜面具上，最终取得成功。他也逐渐地成长为故宫新一代修复人。

在这个过程中，师傅王有亮给他很大的支持。在他看来，虽然修复技术方面有变化，但是理念和方法是不变的。无论新工具、新材料再好，人的技艺水平如果达不到，掌握的经验不够多，修复效果也不会好。

剧中展现了3D打印技术对辽代青铜面具的修复，传达出在文物修复上，新老技艺的碰撞与融合。

在导演王元看来，《下一个一百年》是小人物、小节点、大主题。通过和王有亮、高飞的深度交流，他感受到人物身上的质朴与平凡，以及其中的坚守。“他们做的这些事是不可或缺的，是文化的传承。”

对话王元：平凡之处有伟大

2021年2月1日，《理想照耀中国》举行总开机仪式。紧接着，单元剧集《下一个一百年》开机。这是《理想照耀中国》开始拍摄的第一集，却是播出时的收官一集。这样的安排有着传承的特别意义。

导演王元将这集形容为“偏文艺理想”，他需要通过宏大的视听语言，传达出“下一个100年更加光明，更加辉煌”的视觉感受。

筹备阶段，如何将没有起伏的故事拍得好看，是导演王元和编剧雅婷需要解决的难题。

在故宫的深墙大院里，老修复师王有亮和徒弟高飞两个人，每天做的事就是琢磨手头破损的文物，缺乏戏剧需要的矛盾冲突。

通过与故宫文保科技部以及王有亮和高飞本人的深度交流之后，王元找到了破题点。他和编剧决定，将方向聚焦于新老技术的探讨与融合，以师徒间的薪火相传作为贯穿始终的线索。剧本最终定稿时，已经接近开机时间。

为了在人物雕琢和细节呈现上都保证真实，剧组和高飞一直保持着联系。在剧中饰演高飞的王凯，通过观看纪录片、和导演沟通的方式做准备。他也和高飞进行了视频通话，了解了本人的个性，让人物特征更加丰满。

在片中的最后一幕中，时光交替，完成青铜面具修复的高飞和王有亮站在乾清宫的门前，看着曾经的自己。镜头逐渐拉远，在文物修复上的力量与坚守，薪火相传。

全部拍摄结束后，是下午四点，王元内心既有杀青后的惆怅，又有对平凡人之坚守的感慨。在西华门门口，他站了足足两个小时。

博客天下：《下一个一百年》的剧本是如何确定的？

王元：剧本其实挺波折的。当时我们一起和故宫的人开会，过了几稿的剧本，都不太理想。

对戏剧而言，首先一点就是矛盾冲突，但是故宫文保科技部里没有大的矛盾，他们就是一个其乐融融的大家庭。师徒之间、各个部门之间，大家干什么都高高兴兴的，一起研究一起干。

有一天，我和编剧雅婷等一行四人去了故宫，和文保科技部的主任、王有亮聊了聊，现场聊出了一个故事，它最终落点在新老技术的碰撞。对于高飞想使用的新技术，让部分专家提出质疑，而不是直接提出反对。故宫那边也认可，他们说现实中也确实会发生这样的事。

于是我们就把师徒间的薪火相传提到最前面，在大的方向上聚焦于新老技术的探讨与融合。

博客天下：在细节部分如何做到还原真实？

王元：拍摄中，我和编剧雅婷无数次在跟高飞沟通里面的细节。有一次我跟高飞单独采访的时候，我问他除锈的过程是怎么样的？他告诉我是把每个棉花托里面的小棉，搓成那么大的棉球，一个球一个球地往上粘。有很多小细节，包括用什么样的刷子，什么样的笔，我们的道具都会跟高飞逐样确认。

博客天下：你在前期了解的时候，对王有亮和高飞有怎样的认识？

王元：其实王有亮是一个典型的老师傅。他在故宫那种环境里看起来很神秘，其实没有，他和普通工厂里的老工人的感觉是一模一样的。王有亮1964年生人，初中就到了鼓楼中学的文物培训班，走定向发展，中学毕业就到故宫了。他就是一个特别实在、特别接地气的北京老头儿。但是高飞不一样，高飞是中专去了工艺美院，毕业之后，他们一群孩子被分到故宫，定向做文物修复。

故宫的文物修复有很多组别，包括金属部、织物、文字修复、纸张修复或者是青铜器、木器等。高飞他们刚到故宫的时候，也没有具体分配到哪，很多位老师傅天天研究他们，谁要哪个做徒弟。王有亮说，高飞刚来的时候20多岁，也没有什么具体的活，就是搬搬抬抬，打扫卫生什么的。有一次，故宫有一个未开放的区域，院子里的杂草长得比较高，故宫就组织这群人去薅草。当时，王有亮和现在文保部的于主任两个人就在边儿上看，这个高飞一直低着头、弯着腰，闷头就是干。王有亮说这个小伙子不赖，我要收他做徒弟。

在最后那场戏里，我也写意地展示了一下高飞跟王有亮的第一次见面。

博客天下：最后剧中所展现出来的高飞，具备怎样的性格特质？

王元：其实现实中的高飞和王凯演的宋运辉（《大江大河》中的角色）特别像，都有着对于一件事的执着和坚持不懈。但宋运辉太深入人心了，我在和王凯探讨角色的时候，说加一点当代年轻人的小机灵和活泼。

博客天下：王凯在进组之前是什么状态，都做了哪些功课？

王元：我们俩聊的关于角色创作的第一句话，就是他问我“你认为高飞这个人是什么样的，能给我讲讲吗”。因为他看了相关纪录片，但还没和高飞接触过。我说其实他跟宋运辉特别像，王凯说那就好办了。我说凯哥，因为宋运辉的形象太深入人心了，咱别给他固定化了。毕竟2013年的时候，高飞也刚20多岁，我们就商量着往当代年轻人的气质上去靠，王凯也提出了很多想法。当时我们邀请高飞夫妻二人带着孩子一起来横店参与全程拍摄，但因为各种原因他们没能前往，王凯就经常跟高飞视频。

博客天下：他们在视频的时候都聊些什么，如何辅助呈现角色？

王元：更多地是让高飞讲述修复过程、他的心得，以及他来故宫这些年的故事。我让王凯去观察他，观察他说话的状态，他的性格，包括他的眼神。我和高飞第一次见面，发现他真的是一个挺羞涩的人，他和你对话的时候不敢长时间直视你，这个细节我们也加在戏里了。他第一次提出要修复青铜器文物的时候，师傅一直凝视着他，他就眼神含糊了，躲闪了，羞涩了。这些都是他们俩交流的时候，我们一起探讨出来的，塑造高飞这个形象的一些心思。

博客天下：拍摄这一单元的主要难点是什么？

王元：我个人理解，在比较短的篇幅里，在没有戏剧冲突的时候，你自己跟自己较劲的时候，能把这个故事讲漂亮了，那就是厉害的。而我这一单元相对来说是比较平淡的一集，就讲了一个老师傅，一个年轻人，俩人在深墙大院里头，一起围着一个铁片研究这个事。啥矛盾冲突也没有，俩人自己跟自己较劲。个人情感上，他也没有什么家庭牵绊或者家庭矛盾。《下一个一百年》，应该是这40集里矛盾冲突最小的。

博客天下：相比而言，比较重要和有冲突感的戏份是如何设置的？

王元：这个戏的高潮就是从高飞的修复开始。师傅没有说对这个事是支持还是反对，一直不说话，就是盯着他看。而主任跟师傅在火锅店里的那场戏中，师傅说出了他的想法，大概意思是觉得高飞得自己有担当，光手艺好不行，他得有这份心，得有这份力量和坚守。第二天早上师傅上班，高飞跟师傅说“这个我还得修，我一定要修”，师傅跟他说“行，既然你决定了，那就修吧，我跟你一起修”。这里面是师徒传承的情感，但是处理得很弱。

博客天下：王凯在表演处理上也挺调皮诙谐的？

王元：稍稍有一点，有一场戏，我给他加了一个戏剧性行为。高飞每天早上第一件事就是给师傅打水泡茶。他第一次接触到3D打印之后，耍了一个小心思，他用3D打印做了跟师傅用的一样的水杯。师傅拿起来一看，居然做得一模一样，挺惊异的。这场戏走的是稍微诙谐一点的风格。在戏里，北京人说话贫嘴的语言风格也加进去了一些。

博客天下：影片最后收尾的场景，有阳光打进来，是有它的象征意义吗？

王元：这集的手法其实偏文艺理想，在视听上稍微有一点拔高，去往《下一个一百年》的概念上去贴合。可能下一个100年更加光明，更加辉煌，就是用画面去展现。

博客天下：拍摄完成之后，你对高飞，王有亮包括故宫修复师这一群体有什么新的认识吗？

王元：说白了，他们就是工厂里的师傅，并不异于常人。《理想照耀中国》里面，这属于小人物、小节点、大主题。但是我能感受到，其实在我们不知道的领域里，有很多这样付出的人。他们虽然不像那些大科学家一样，干了多么惊天动地的大事，但是他们做的这些事是不可或缺的，是文化的传承。

而且那个文物修复的工作室是极其枯燥的。高飞跟我说，他修这一个面具，用了将近半年的时间。他修完之后这个面具能干嘛呢？整一个玻璃罩子扣进去，让大家看。他就能干这么一个事，但是它的历史价值和研究价值就很高。

如果真的没有这些人干这些看似挺无聊的事，这种文化就慢慢消亡了，我们的民族自豪感也没了。所以讲这些人的事是很有意义的。现在《理想照耀中国》各个单元也走进校园、社区，以及少数民族地区去展映，我觉得是挺好的一个事，能让更多的人去了解，在社会的各个角落里、各个行业里的一些人一些事。他们其实很平凡，但是依然伟大。