今年的东京奥运会必然是与众不同的，运动员自己给自己颁发奖牌，整个比赛期间，几近空场。
这样一来，门票收入、酒店、餐饮、交通等盈利项目统统泡汤。一场奥运会办下来，日本政府损失将近1.6万亿日元，约900多亿人民币，想想都肉疼。
事实上，奥运会向来都不是简单的体育比赛，它背后有复杂的经济、政治等元素影响，人类历史上的重大变革，都刻在了它的基因里。
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最经典的奥运电影
1936年，柏林奥运会如期举办。希特勒想方设法进行政治宣传，他找到了莱尼-里芬斯塔尔，请求她来拍摄这次的奥运会。
这已经不是第一次请她拍片了，在此之前，她就已经给希特勒拍摄了有关帝国代表大会的纪录片《意志的胜利》。该片引起极大的轰动，成为后来研究二战时期德国的经典影片。
里芬斯塔尔接受了请求，她拍摄的《奥林匹亚》分上下两个部分，《民族的节日》和《美的祭典》，并获得了威尼斯电影节大奖。
《奥林匹亚：民族的节日》海报
为了让影片足够完美，她脑洞大开，创新了很多拍摄方式。
她在跳远比赛的跑道上挖了壕沟，整个人跳到里面，进行仰视拍摄，这样可以抓拍到运动员腾空的一瞬间。
为了拍摄游行队伍和旗帜，摄制组在旗杆上安装了电梯，在会场旁边修了坡道，还做了可以旋转各种角度的摄影机架子。
会滑旱冰的摄影师派上了用场，他们脚蹬旱冰鞋，以便更好地捕捉运动员的发力状态。
会游泳的摄影师去拍水下摄影，这个技术在当时还很罕见，拍摄组为此还专门设计了一个防水的小盒子。
摄影师在水下拍摄
里芬斯塔尔做了万全之策，摄影师也八仙过海，各显神通。
这么用心拍出来的东西当然与众不同，动感十足。
全世界最好的运动员都被完美地呈现在胶片上，他们无一不体格健美，肌肉线条匀称，充满着古希腊的古典美。
跳水运动员就像扎入海底的鱼，长跑运动员如猎豹一样健硕，难怪有人打趣说美术生拿该片练习画人体不错。
《奥林匹亚》中的跨栏剧照
就如里芬斯塔尔所说： “奥运会 14 天就结束了，我的电影要让别人看 20 年。 ”
她确实做到了，在二十年后，当有人提到关于奥运会的纪录片时，所有人都会想到《奥林匹亚》，它是运动美学的鼻祖，也是法西斯美学的范本。
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法西斯美学
墨索里尼曾经说过，“所谓的法西斯，首先是一种美。”由此产生了“法西斯美学”的概念。
至今，学术界对到底何为法西斯美学依然没有准确的定论，但《奥林匹亚》几乎已经成为研究法西斯美学公认的范本。
运动员的姿态展示了一种乌托邦般的完美体格，有着强大的男性气概，通过对其审美，可以追溯到军队中整齐划一、等级森严的特征。
此外，里芬斯塔尔特意拍摄了很多具有节奏韵律和几何构图的画面，给观众极强的视觉冲击。
她记录下人民群众游行、集会的画面，里面的人排成队形，发出震耳的呐喊声，并右臂向前，行庄严的举手礼。
向希特勒致意的德国人
高高的旗帜沿体育馆的外围排成弧线，密密麻麻的人们挤在座位中，所有人都在为这场盛会欢呼。
这种宏大壮美的场面和理想主义精神，形成一种力量，激发出人们对德国美好蓝图的归属感，在忘我的情绪中丧失理智，成为纳粹的一员。
20世纪30年代的德国创作了一系列符合法西斯美学的艺术作品，他们无一不号召群众在为国战斗中释放自己的勇气和激情。
德国群众需要希特勒去拥护，德国群众需要法西斯美学去信仰。
如今法西斯早已过去，这种需求也不复存在，但法西斯美学依然存在于各种艺术形式中。
张艺谋的电影《英雄》，在拍摄手法上也用了极为铺排的大场面、大气势，不动如山的武士方阵，象征着唯我独尊的帝王权利。
《英雄》剧照
库布里克导演的《2001太空漫游》，运用了大量富有冲击力的色彩、具有形式美的几何构图，开场音乐采用施特劳斯的交响诗《查拉图特斯拉如是说》，体现出人类面对宇宙的渺小。
《2001太空漫游》剧照
法西斯美学就像暴力美学一样，促使观众在艺术中释放天性，在将暴力美学与现实中实施暴力区分的同时，也应该将法西斯美学从政治中剥离开来。
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充满争议的强悍女性
《意志的胜利》和《奥林匹亚》奠定了里芬斯塔尔在世界电影史的地位，也带给了她一生的罪名，让她牢牢地钉在“助纣为虐”的耻辱柱上。
尽管二战结束后，西柏林法庭判决她没有从事支持纳粹的政治活动，但当1997年，她在汉堡举办晚年的摄影展时，仍遭到抗议。
已经95岁的她愤然说道：“不要因为我为希特勒工作了7个月，就否定了我的一生。”
事实上，在纳粹这个标签背后，她有着更为丰富而激烈的人生经历。
1902年，里芬斯塔尔出生于柏林的一个富商家庭，她从小喜欢艺术，尤其是舞蹈。
由于父亲的反对，她只学习了数月的舞蹈，但她没有放弃，日复一日地偷偷练习。这种近乎倔强的意志终于打动了父亲，父亲为她举办了个人舞蹈晚会。
舞会非常惊艳，使她一夜成名。只是当她准备进行第二次表演的时候膝盖受伤，不得不接受治疗。
坐地铁去医院的路上，她看到了墙上张贴的一张海报。她被吸引住了，驻足下来，正是这一瞥，改变了她的命运。
那是电影《命运的山峰》的海报，导演阿诺尔德·范克是德国“登山电影”类型的领军人物。在这张海报中，一个男人站在山头上，正朝另一个更高的山峰攀登，石壁陡峭，稍不注意就会跌入万丈深渊。
《命运的山峰》的海报
看到海报的里芬斯塔尔写信给导演，信中说：“只有我才是你电影中的女主角。”
导演被里芬斯塔尔咄咄逼人的魅力征服，让她主演下一部电影《圣山》。
为了拍摄电影，里芬斯塔尔徒手攀登了欧洲版图上几乎所有的山峰，这种毅力，就像小时候想要去跳舞一样。
电影《圣山》中的里芬斯塔尔
1932年，里芬斯塔尔从演员转向导演，拍摄电影《蓝光》，成为德国历史上第一个女电影导演。
据说，希特勒看到这部影片后就说：“以后要拍党的片子，必须是她。”
希特勒真的找到了她，她一开始没有答对方的请求，她对政治毫无兴趣，并推荐了另一位导演
然而，当希特勒提出优渥的拍摄条件后，她动摇了——她真的太想拍一部好片子了。
工作时的里芬斯塔尔
这两部作品当然带给她无尽的光荣，她与许多政治高官交往密切，也理所当然地获得了艺术创作方面的优待，只是光荣背后是无尽的伤痛。
战争结束，她先后五次被投入盟军监狱，亲眼目睹希勒特入侵波兰战争的她，因为受了刺激，多次被关进精神病院。
上世纪60年代，里芬斯塔尔跑到了苏丹努巴山区的原始部落。她简直被努巴人金属一般健美的身躯和野兽一样自然的生活方式迷住了，于是在那里住了下去，成为其中的一员，回国后出版了照片集《最后的努巴人》（1973）。
耄耋之年的里芬斯塔尔
1973年，里芬斯塔尔已经71岁，别的老奶奶都在家里蹲着不出门，她却坚持“生命不息，折腾不止”的理念，谎称自己只有51岁，去参加海底潜水训练。
没想到对方竟然信了，她学会了潜水，开始常年蹲在海底，成为了一个出色的水底摄影师，并拍摄了介绍水底动植物的影片《水下印象》。
这个生命力顽强的老太太，94岁的时候还跑到可可岛的水域附近拍摄鲨鱼，她真是最强悍的德国女人。
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