《守岛人》有一点很吸引我，就是一个人如何在一座小岛生活，他怎么对抗孤独，怎样才能不被恶劣的自然环境击垮，和家人的关系咋处理，他为什么不选择离开小岛。
孤决的人性，奇崛的生命景观。在我看来，《守岛人》和《老人与海》、《灰熊人》等，处理的是相近的人生命题。
当然，《守岛人》拍得比较通俗。情感力量顺势滂湃，影厅里的抽泣声此起彼伏。有清晰的价值取向，意志的来源、生成与稳固，来龙去脉清清楚楚。它是紧凑的电影，充满具体问题，解决问题就把内容填得满满当当。
王继才是所有问题的核心。他的扮演者，刘烨，也就是影片的成败所在。他必须成功进入角色，成为王继才，成为一位能承受不解的人，所有疑问需在他身上得到有效阐释。
引子一完，故事主体开始。刘烨调子起得有点高，他的肢体、语言幅度较大，造型触目，能量外溢，这是为配合剧情，但我有点吃惊，就像唱歌，怕调起高了，后面可能会破音。我的担心没有出现。随着影片继续，能量没有萎缩，刘烨与角色合二为一。他演得踏实，无论是外放行为，还是沉默时刻，刘烨悄声隐匿，让位于角色。
形象是一道关卡。演员首先应舍得自己，舍得破相，舍得破坏自己，然后构建新角色。对于刘烨，这不是问题。岛上蚊虫多，身上常被叮咬，满身斑点、疮口，有这样的细节不意外，意外的是，影片对此描述的细致程度，完全超出了常人想象。边打电话边拍打蚊虫，这是乐观。年年缠身的伤疤，像勋章。一些时刻，他的身体外表如惊悚片，让人不忍目睹。那些斑点，是外在的表现手段，也是内在的支点，撑起了人物王继才。
风吹，日晒，雨淋，受伤，在拍摄过程是家常便饭。从体验生活到上岛拍摄，共花了一年多。刘烨访谈里透露的信息，证实了大银幕上的王继才是何以演绎出来的。他把身体交给角色，任由角色处置。这就像王继才把自己交给开山岛，与岛融为一体。
王继才一个人守着，偶有朋友探望。后来妻子过来，与他一起。一度，还有他的孩子。他的妻子就是他的妻子，王仕花就是王仕花，而对于开山岛，他的妻子与他，像是一个共同体，在某个时刻之后，王仕花是王继才的延伸。
刚上岛，王继才还不是抵御孤独的高手，他声音里的声势有虚张之味。他跟台风的搏斗，踉踉跄跄。刘烨演出了他的强大与脆弱，不堪与坚定，乐观与苦闷。在见丈人丈母娘、见女儿时，刘烨则用了相当克制的表演方式，戏剧效果反而是，他在戏中越克制，传递到观众身上的情感却越汹涌。王继才在岛上许多年，上岛后对社会不适应，刘烨也高效地表现出了相应的感觉。
《那山那人那狗》时的刘烨，青涩而沉静入戏。《蓝宇》之细腻，刘烨可以骄傲一辈子。《血色浪漫》活力爆棚，魅力十足，是无法复刻的青春。到《守岛人》，刘烨仍未失去他的锋利，随时可起的爆炸力，又具有聚敛内观的成熟，像片中他被晒得黝黑的脸，本身就蕴含有许多内容。起点高，刘烨并没停留于起点，他的成长和进步，在他的职业生涯里显现出一条清晰的轨迹线。从生活流到类型化，从爱情片到动作片，从犯罪电影到主旋律大片，没有他的盲区。他不设限，他可以走向更广阔的疆域，更高的地方。
电影里，王继才从80年代守到2018年，这三十多年，中国经济飞升，生活日新月异，王继才却一直守着开山岛，没有下海，没有随着潮流改变自己。在追求效率的当下，刘烨在一部电影身上，投入远超于行业平均周期的时间，有他作为演员的坚持，这和王继才精神有某种一致性。毫无疑问，刘烨热爱这个角色、这部电影。他说他会把这部电影留在心底，而观众在大银幕上，其实能看到这份心思。明星光芒可以隐于角色，投入抹不去，会存身于角色，留在观众的记忆里。
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