人生不长，需要懂点艺术，关注020，持续接收好文章
自画像
布面油画
45.5cm×38cm
1939
“前面的物体和后面的物体不能一样，
如果前面冷，
后面就一定要暖；
后面冷，
前面的色就呈现出暖色，
这样才能对比而露出空间。”
“阴影里也有光，
是许多光影组成的，
有非常丰富的颜色。”
“白用的少，
则光的感觉越强，
大师们是用白很少的。”
“色度、色感，
总的来说就是调子。”
——卫天霖
青花瓷瓶中的白芍药
布面油画
尺寸不详
1976
卫天霖对于中国传统的承继，使他更于印象派的点采手法加入传统的线造型的特色，变油画笔触为以线的表现，而且决不是单纯的轮廓线，纯属面线结合的卫派技法。
仅此这就是已是他很了不起的花技法上的变革，是用油画的材料，却又以传统的审美手段来表现，从而使人能感受出对物象的摹写，而是一种艺术升华的表象。
他的构图也是以传统的多点透视处理画面的，即使是一幅静物，也是以鸟瞰的视点与其光，色相结合而处理画面的，这是我国油画发展的一种光辉成就，是很值得我国当代画家们研究和继承的。（刘海粟）
向日葵
布面油画
尺寸不详
1974
卫天霖不仅善于吸收西方近代油画艺术的优点，而且善于吸收中国传统绘画艺术的精华，并把两者融合起来。
他用色彩和笔触去创作色彩灿烂，笔触浑厚并富有节奏感的油画作品，我们相信卫天霖的油画艺术将越来越为人所欣赏。
他对中国油画发展史上所作出的贡献，也将为人们所肯定。（罗工柳）
黄桃、蓝布、红漆盘
布面油画
46cm×61cm
1972
西方的油画传入中国将近百年了，直接到欧美和日本去学习回来的人前后也不算太少，但到头来都改行画水墨了，坚持在油画那贫瘠坚硬的土质上，执意耕种下去，直到79岁死去，我们赞扬学了西画又将之移植到中国土壤，丰富、发展了国画的前辈画家们，我们同时向坚攻油画到底，将之融化成中国油画或是具备中国特色的战士们致敬。
卫天霖老师就是属于这样的战士，温厚善良的卫老在这个战区里，从来没有表现过丝毫的动摇和软弱。
他于此付出了终生被冷落的代价！卫天霖的画饱满、淳朴、斑斓而朴实，赋华的于朴实之中，这是极难得的艺术风格。（吴冠中）
静物
布面油画
61cm×71cm
1969
在卫天霖先生的作品中，尽管他使用的是西方的文化载体，但画面中却涌动着东方绘画的力量和生气。
他的作品色彩斑斓，作画不受表达技法的限制，充满了惊涛骇浪般的能量。（刘巨德）
窗台向日葵
布面油画
55cm×55cm
年代不详
他高度评价中国传统艺术文化中的装饰性特征，并广泛收藏民间艺术中富有装饰风格的作品，如他收藏的许多民窑陶瓷、织物、印染土布、漆器屏风、金属摆件、剪纸等等，他把自己长期的研究感受，融化在他的色彩里，在他的静物油画中。
他注重发挥绘画感觉表达的力度，又精心关照画面总体构成与物象结构的理性分析。
但是他十分强调这些清楚的观念和认识，有时需要采用“不清楚”的表现语言，常常要去自由地表现光、色、体、面的空间关系，并同时极为含蓄地与线的意味结合起来。
他认为似与不似，张弛有度，痛快淋漓，斑剥厚重都是相得益彰的，是相辅相成的。
经常是在总体统一的要求下解决相对的矛盾，只有这样才能生动，自然而不刻板乏味。
他常提及“味道”是绘画中很神圣的感觉，它体现了一种气质和灵性，要下很大功夫，才有可能获得这种纯然的自由。
做人如此，做事如此，绘画也是如此。
吴冠中先生曾说卫老的油画是严于推敲，精于提炼的，其画如同“贾岛的苦吟”。（袁运甫）
瓶花
布面油画
60cm×73cm
1974
锦簇
布面油画
55cm×72cm
1959
白芍药
布面油画
55cm×53.5cm
1976
白芍与山
布面油画
尺寸不详
1970
芍药
布面油画
50cm×61cm
1953
兔儿爷
布面油画
56cm×56cm
1962
桃子与小壶
布面油画
尺寸不详
1962
静物
布面油画
65.5cm×72.5cm
1973
桃与李
布面油画
尺寸不详
1974
国子监
布面油画
45.5cm×53
1946
北京戒台寺
布面油画
43cm×48cm
1932-1973
京郊小院
布面油画
尺寸不详
1959
土火车
布面油画
46cm×61cm
1959
卫迅像
布面油画
46cm×38cm
1945
兄妹俩
布面油画
56cm×70cm
1938
闺中
布面油画
尺寸不详
1926
矿工
布面油画
尺寸不详
1962
裸妇胸像
布面油画
45.5cm×33cm
1926
向日葵
布面油画
尺寸不详
1946
卫天霖（1898-1977），字雨三，山西汾阳人。1920年赴日本留学，入东京川端洋画学校，1922年考入东京美术学校（现东京艺术大学）西洋画科，受业于日本著名。油画家藤岛武二，毕业后留在该校研究部再深造两年，1928年回国。受蔡元培先生之聘任北平大学造型艺术研究会导师，后来该会改为西画系，卫天霖也升为主任。同时也应沈尹默先生之聘在东华门北河沿的孔德学校任教，后来中法大学孔德文艺学院在阜成门外成立，又被任命为艺术部主任。40年代曾在国立北平艺专（当时杨仲子先生为校长）、华北大学文艺学院和北平私立女子西洋画学校任教。1949年以后先后任北师大教授、北京艺术师范学院副院长、北京艺术学院副院长、北京中央工艺美院教授。中国美术家协会会员。
艺术家检索（点击直接阅读） • •
创于2014，相伴已成为习惯
平台已进驻网易、搜狐同步更新
版权声明：本文仅供学习分享与学术研究交流，不作商用。除原创作品外，所使用的文章、图片、视频及音乐属于原权利人所有，因客观原因，或会存在不当使用的情况，如，部分文章或文章部分引用内容未能及时与原作者取得联系，或作者名称及原始出处标注错误等情况，非恶意侵犯原权利人相关权益，敬请相关权利人谅解并与我们联系及时处理，共同维护良好的网络创作环境。
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
