这部“宫斗鼻祖”，社会模型OR职场厚黑学？| 理中客.经典剧集

不爱宫墙柳，只被前缘误。

花开花落自有时，总赖东君主。

去也无从去，住也如何住。

若得江上泛扁舟，妾愿随君往。

——《金枝欲孽》

清朝的妃子，戏多。

多到什么程度？随便一个人的身上都是故事。

清朝的妃子，级多。

多到什么水平？从答应、常在、贵人、嫔、妃、贵妃、皇贵妃到皇后，总共八个等级，越往上人越少。

这种“多”，挤在一个资源固定的市场里，注定会引发竞争。

弱肉强食，惨烈异常。

这个资源就是皇帝。

唯有获得他的宠爱与尊重，妃子们才能生存。

前者难，后者更难。

因此，“宫斗”成为了妃子们的主要事业，考验着她们的智慧、情商和原始资本。

这种语境自然是影视作品巨大的素材库，衍生的“宫斗戏”曾风靡多时。

2004年，TVB的《金枝欲孽》横空出世，该剧以清嘉庆十五年的后宫为背景，四个妃嫔和皇后为争宠而勾心斗角的故事。

这部作品开启了此类剧集的创作热潮，堪称“宫斗鼻祖”。

其人设、故事线和情感关系不断被后来者模仿，不过格局和高度至今无人超越。

过程里，所有人物各为己虑，没有绝对的好人与坏人，很多人的手上沾有鲜血，却仍叫人怜惜。结局点，全部角色未尽本意，带着遗憾，或死去，或离开、或孤独。

该剧没有“大女主”，四个女主角的戏份平均，结局凄凄惨惨；两个男主角各有魅力，并非“工具人”；皇帝是配角背景板，镜头很少，出场的妃嫔里，好像只有皇后爱他。

值得一提的是，《金枝欲孽》全剧仅有30集，节奏短平快，分分钟高能，随便一句台词，一个镜头，深意悠远。

就此，在本期 「理中客·经典剧集」专栏中， 烹小鲜（pengxx01）将从人物的角度，对《金枝欲孽》进行解读，拆析“宫斗鼻祖”的创作门道。

《金枝欲孽》的主角有六位，分别是如妃（邓萃雯饰）、玉莹（黎姿饰）、尔淳（佘诗曼饰）、安茜（张可颐饰），孔武(陈豪饰)、孙白杨（林保怡饰）。

四女两男共有两条感情线，如妃和安茜钟情于孔武，尔淳单恋孙白杨，后者与玉莹彼此相爱。

其中四个人物在首集中登场，仅仅通过几个桥段，他们的性格、身份，以及当时的社会背景即得一一显露，信息量是当下单集内容的数倍。

这里面，如妃和孔武是一对反差极大的对比，一个是身居深宫高位的女人，代表着皇权盛宠与荣华富贵，一个是身处社会底层的男人，代表着民间寒冷与生存不易。

然而，深宫内外，各有各的苦。

如妃

剧集开场，深夜时分，紫禁城内，如妃端坐于众人簇拥中，用一条白绫，赐死太监打扮的陈妃。高高在上，盛气凌人，不可一世。宠妃的姿态与狠辣的性格震慑了宫中众人，也震慑了荧屏外的观众。

陈妃带恨离世的场面过于惊悚，宫内人心惶惶，随即引发了闹鬼传闻，如妃也在睡梦中惊醒，为了安稳入睡，也为了堵住悠悠众口，如妃没有畏缩，而是在夜晚直冲陈妃寝宫，望着她上吊的房梁，放出狠话：

“做人的时候也斗不过我，难道变成鬼就有这个本事？你要是有本领就只管出来吓人，本宫就是要你看看在紫禁城内，到底人们是较害怕你，还是害怕我钮祜禄如玥！。”

这段话拍案叫绝，让人感慨如妃的魄力与底气。同时也为人物的情节发展做了铺垫。一方面，如妃和皇后继续高段位PK，另一方面，面对着丧女之痛与孔武的关爱，如妃显出了心底单纯可爱的一面。

后续的剧情中，编剧借太医孙清华之口，表达了如妃为何而变：初入宫的如妃未曾不是个天真善良的小姑娘，她是自腹中孩儿被皇后和我害死之后，才变成如今模样。

如妃的转变，印证一点，深宫的你死我活，不见光，不见血，只见人命。眼前明明是你的仇人，却不能表达仇恨与愤怒，要虚与委蛇，见之微笑、请安、行礼，道一声“吉祥”。

孔武

如妃爱上孔武，合情合理。

昔日宠妃落寞，当红侍卫炙热。

一个在冷宫里抄经，奈何写到“母”字，总是泪染墨迹；

一个在行走于御前，奈何见到昔日心爱之人，只能躬身行礼。

表层面看，是两个失意的人，因为怜惜与依赖，渐生情愫。

深层次看，是两个人的命定缘分。

孔武因为一条手帕爱上安茜，但其实手帕真正的主人是如妃，可惜直到大结局，孔武也不知道。

初登场的孔武仅是一介平民，他硬是靠着自己的野心与努力，一步步成为御前侍卫。

这在故事开篇即可窥探一二，其做事有目标，有原则，有魄力，有智慧，懂得轻重缓急，知道敌我目的。

首集里，紫禁城外的荒郊，孔武和兄弟陈爽架着马车现身，两个人负责运送上京的贡品，加鞭赶路，唯恐箱内的香芒损坏。

谁料，途中遇上被天理教困住的秀女。孔武为求不耽误正事，原想见死不救，陈爽却动了恻隐之心。就在一片混乱里，孔武发现秀女玉莹相貌出众，家世显赫，可在日后助其事业。遂选择关键时刻，扔掉贡品，保护秀女。

甩掉了天理教，兄弟俩和秀女暂时安定，陈爽询问孔武，天理教都是什么人。这时候孔武的回答，寥寥几句，道出了自己的身世与底层人民的挣扎。

在他的口中，天理教并非穷凶极恶之徒，而是和他们一样，丧失家园的苦难者。

“（他们）和我们一样，你想想，为何这么容易把他们打发掉，那些只不过是水果，也不是金银，他们要的是两顿饱饭。”

两顿饱饭，就能换一车人的性命。对比深宫的高位厚禄，天差地别。

紫禁城和荒郊外，代表着社会阶级的两极。

如果说一个人从荒郊走到城里，尚且可靠努力、相貌与背景，那么进了城之后，又该如何走到权力中心呢？

原本在权力中心的人又该如何撼守位置呢?

关于这两个问题，《金枝欲孽》给出了一份“指导案例”，剧集本身就是一部职场厚黑学。

老人要扶新势力，新人要会站队。

最高领导要平衡各方势力，中层要御上放下明哲保身，底层要抓住各种机会上行。

“资源”皇帝只有一个，每个妃嫔若想多多得利，必须用智慧和心机全力拼抢。

这些人里，尔淳和皇后是个中好手。前者是优秀新人，后者是大领导。

尔淳

尔淳是汉人孤女，被御药房的太监徐万田收作“义女”，自小认真培养，以便将来送进宫，在皇上身边吹“枕边风”，保全徐万田一条性命。

因此在实际上，所谓的“义女”只是“棋子”。

毫无疑问，尔淳是一颗攻击力极强的棋子。

进宫路途上，她知道样貌出众的玉莹将是自己的主要对手，即将计就计，与之交好，待到时机成熟时，除之。

可是这绝非易事，玉莹家世显赫，灿若玫瑰，且在宫中出手阔绰。尔淳明白，想要削其能量，必须有帮手。

关于这点，尔淳自带BUFF，一是有徐公公做靠山，二是有“联盟军团”，也就是同为“棋子”的淑宁和沅淇。

几个人里应外合，自然易寻得机会。

在首次面见皇后和如妃的场合里，各小主知道，不能和如妃撞衣，否则还没等见到皇上，就可能GG。至于如妃衣服的颜色，可通过购买信息源获得。

那么尔淳的目标就清晰了：让玉莹穿上和如妃同颜色的衣服。

为了实现这个目标，尔淳设计了三个步骤的计划。第一步，利用其他人对玉莹的排挤，偷梁换柱，给到玉莹错误的信息；第二步，巧用热水制造事故，让玉莹穿自己的衣服前去，当然，这件衣服必然和如妃同色。

一切按照尔淳的计划走，玉莹也确实如其所愿。但是，过程里有一个不可控的元素——如妃的想法随时可变。没人能想到，她会在临出门的时间里，换上和皇后同颜色的衣服，以示众人：只有自己可以和皇后平起平坐。

就此，尔淳的初步计划落空，不过她还有机会。

在听戏的环节中，尔淳利用玉莹怀疑自己以及想要“上位”的心理，请君入瓮，令其落入如妃为自己准备的圈套。

而后，凭借着自身的秀丽姿色与温柔气质，尔淳在御花园引得皇帝注意，并献上了爱情里的经典套路。

“对付男人，百依百顺为下策，若即若离为中策，求之不得为上策。”

尔淳拒绝了皇帝索要荷包的请求，成功引得皇帝注意，而男人的眼光势必会带来女人的嫉妒与拉拢。

面对着皇后和如妃的“招安”旗帜与试探，尔淳用有心上人的方式告诉如妃：你我没有利益冲突，消除了如妃的敌意。

随后在如妃“蛊术”的试探里，随意应变，惊险过关，成功取得如妃信任。

再然后在如妃有谣言的时候，传播不利信息，落井下石，与皇后暗中合力，扳倒如妃，自己晋升贵人。

皇后

最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

作为《金枝欲孽》的最大BOSS，皇后最开始以“善人”的姿态出现，宅心仁厚，温婉和善，看似处处受如妃的气。实际暗中行事，狠辣和心机远在一众妃嫔之上。

笔者试图单独摘取她的视角，复盘皇后的后宫“平衡之道”。

新晋秀女入宫，谁的实力如何，谁的性格如何，谁的关系如何，皇后自然知晓。她知道玉莹误闯陈妃禁地，但是如妃并未怪罪玉莹，明白玉莹有些实力，但是段位不高，可作牵制之力。

此后，皇后故意诱导如妃扶持玉莹，再想利用玉莹的莽撞，引来事端，进而怪罪如妃。只是玉莹还未等生事，已被尔淳斗下。

而基于尔淳上位，加之年轻一辈无更多新人争气，皇后开始盘算玉莹复出，但是仅靠玉莹一人难以抗衡有徐万田支持的尔淳。

这个时候，宫女安茜走入了皇后的眼里，这位宫中最聪明的宫女，曾经被如妃安排与太监对食，假使如妃复宠，也可作长线牵制。

可是安茜身有牵挂，想念奶奶，心不在宫中。对此，皇后直接杀掉了安茜的奶奶，让他带着仇恨的力量入场，与玉莹联手，制约尔淳。

这样一番操作，如妃倒台，新人相互牵制，皇后可以稳坐六公之首。不过凡事不由人算，各个妃嫔也不会安心受制于他人。

随着如妃复宠，安茜由奴转主，尔淳怀有龙翼，玉莹借种争位，皇后还要继续笑里藏刀，伺机而动，暗下杀手。

观察后来作品的故事和制作，《金枝欲孽》的影响非常深远，首先是人设和故事维度，皇后最腹黑，宠妃最跋扈，太医有猫腻，卫士是蓝颜，新人貌美有心机，似乎成了固定模板。其次是服化道，淡妆的“小清新”取代了浓妆艳抹的造型，成为了主流，第三是对女性题材的启迪，剧集刻画的女人群像，表达了女性旺盛的生命力。但是遗憾的是，受制于时代禁锢，她们都有各自的遗憾，反而成就了一份“缺陷美”。