【名家书画】
杨力舟，1942年生于山西临猗。
1978年考入中央美术学院国画系研究生班，毕业后参与筹建中国画研究院。
曾荣获中央美院叶浅予奖学金、第六届全国美展金奖、全军文艺大奖、第三届全国连环画评奖二等奖，并被国内外美术馆收藏。多次担任全国美展评委或总评委。
历任全国政协委员，中央文史研究馆馆员，文化部艺术局美术处处长，文化部高级职称评审委员，中国美术馆馆长，中国画学会副会长，中国国家画院顾问、院务委员、研究员，中国美协副主席、顾问，中国书法家协会会员；国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。
出版有《杨力舟画集》《杨力舟速写集》《当代画史经典作品集——杨力舟卷》《国家重大历史题材美术创作工程入选画家作品集王迎春杨力舟卷》《艺苑摭言》等。
《如今管天又管地》王迎春、杨力舟合作 纸本设色
纵观杨力舟、王迎春从黄土、黄河的子孙走进美术学院接受系统美术训练，从满怀报国热情表现重大历史题材到逐渐淡化主题走向艺术本体，从中西结合的熟练运用走向传统写意的自觉追求，他们半个世纪的辛勤劳动，表现出新中国艺术家的民族责任，更表现出一代大家的人生轨迹清晰的过程。他们的成功必然会给我们深刻的启示；他们的成果必将载入新中国美术的史册。他们的劳动，为黄土立传、为太行铸魂，我祝贺他们的展览成功，更要祝贺他们人生和艺术的更大成功。
——杨晓阳（原中国国家画院院长）
《挖山不止》 王迎春、杨力舟合作 纸本设色
杨力舟个人创作倾情最深、风格最显的是黄土高原老少乡亲系列和草原牧民群马奔腾系列。由于他对油画、中国画、书法、雕塑等艺术语言的广博修养，又有开放的胸襟和善于取舍的天赋，这两类作品在艺术形式和意境创造上更加自由、自如、自在。在笔墨、色彩的写意性、表现性、书写性方面尤其倾力。墨彩交融的鲜明生动和现代构成的线条动势，交相辉映，呈现出一种特殊的艺术风格：现实与象征的契合，传统与现代的契合，气势与节律的契合，热烈、奔放、率真，偶尔流露一丝忧郁，可能与他辛酸的童年相关。对理论研究的思考，又使他的创作多了一份理性与深沉。
——马鸿增（原中国美术家协会理论委员会副主任）
《太行浩气传千古》王迎春、杨力舟合作 纸本设色
其次是他们非常朴实，对群众、对生活十分热爱，非常重视艺术为谁服务。他们画了很多像《挖山不止》《黄河在咆哮》《太行铁壁》《太行烽火》，这些充分展现出民族精神的优秀的艺术作品。也充分体现了他们关心中国，关心民族，关心人民，关心老一辈。作为一个艺术家能够主动画这样具有纪念性的主旋律作品，并且达到思想性、艺术性、观赏性相统一、相协调，是高度的思想和尽可能完美的艺术形式相结合，因而《太行铁壁》能够在全国美展中获得金奖，这是符合毛主席的高标准的要求，并能够给老百姓以美的感受。
——刘文西（原中国美协副主席）
《太行铁壁》王迎春、杨力舟合作 纸本设色
《太行铁壁》在革新的道路上又向前迈出了一大步，这主要表现在新颖图式的创造上。他们别具匠心地把点燃太行革命烽火的八路军领导人和军民英雄们的形象，刻画在一块块屹立着的岩壁上，表现他们的坚毅和崇高，犹如一座座不朽的丰碑。叶浅予先生用“民族绘画放光彩”这样的字句来评价这幅画，说明他看重这两位青年作者不满足于对传统绘画技巧的重复运用，而敢于和善于在新的历史条件下添加新的元素，使其放出异样风采。
——邵大箴（原中央美术学院教授）
《太行烽火》王迎春、杨力舟合作 纸本设色
杨力舟、王迎春是新中国美术教育培养起来的一代艺术家，从年轻时期开始，在他们的思想意识中，就将个人的艺术成长和发展归结于中国社会的进步和文化的发展，也深明自己的艺术应该植根于丰富的社会生活，满足人民群众对于优秀文化的需求，因此，将自己的艺术与为社会、为人民服务这个高远目标结合起来，是他们真诚并且自觉贯穿于几十年艺术实践的理想。无论处在何种时代条件、精神气候和现实境遇中，他们始终坚持着这种理想，并且内化为不惧艰险与挫折的艺术力量和勇于探索的艺术精神。他们辛勤创作的大批作品，反映了新中国以来至当前中国美术的主旋律创作特征，透溢出鲜明的文化信念与自觉的文化追求。
——范迪安（中国美协主席）
《高原卫士》 纸本设色
《祈福》 纸本设色
《过了一道沟》 纸本设色
《天涯悠乐图》 纸本设色
《牧童》 纸本设色
《草原之歌》 纸本设色
《鸿运骏马》 纸本设色
《飞动的彩云》 纸本设色
编辑：张智煜（香港）
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