「艺术中国」——虞卫毅书法作品鉴赏

虞卫毅，笔名卫毅、齐斋。自号淮上隐石。1958年生，祖籍江苏苏州，大学本科毕业。工学学士学位。书法得家乡著名书法家司徒越先生亲炙。擅行书、甲骨、狂草、魏碑。作品多次在国内参展、获奖。书学论文入选“全国书法新十年学术研讨会"丶“全国首届‘书法学’暨书法发展战略研讨会”、“全国第四届书学讨论会”、“全国首届书法史学、美学学术研讨会”。曾在《书法家》、香港《书谱》、日本《书道》、《中国书法》、《中国书画》、《中华书画家》、《书法》、《书法研究》、《书法报》、《美术报》、《中国书画报》、《书法导报》等刊物发表大量书论、书评文章。现为中国书法家协会会员，《中国书法》杂志特约评述人、友声书社执事、寿州书法研究会会长。曾获“首届全国97名德艺双馨书法家“丶“安徽省首届十佳青年书法家“称号。著有《隐石庐论书随笔》、《友声书友逸事录》丶《当代书坛90家一一虞卫毅书法作品集》等。

笔墨风流 蔚然大观

虞卫毅先生书法创作及理论研究简论

刘斌/文

虞卫毅先生是全国著名的书法家、书法理论家。多年来，他潜心钻研，出古入今，遍学诸贤，又能用心揣摩，审思慎取，融会贯通，学古而不泥古，求法而抵大道。他说他常以“古人学问无遗力，少壮工夫老始成”自勉，听其言，观其书学探究所来径，真可谓“三十年磨一剑”，竞笔墨之风流，呈蔚然之大观。

虞卫毅先生生长在素有楚国古都、书法之乡的文化名城寿县。他自幼就显露出书法的天分，常常因写字好看受到师长乡贤褒奖。十岁时就开始写毛笔字，先是习正楷，临颜真卿的《多宝塔》。入伍更是自觉学习创作书法，兴趣也慢慢转向草书与隶书。他先后临王铎、黄庭坚、王羲之、祝允明、张旭、怀素、孙过庭等大家。后他由博返约，主要以怀素《自叙帖》和孙过庭《书谱》为主。虞先生尝说：“《自叙帖》能于奇崛变化中见出平和简净。《书谱》能于平和简净中见出奇崛变化。”他追求的是两帖相参相合，以免失之偏执。为此，他又着力于篆隶、甲骨金文、汉魏碑帖。不独如此，卫毅先生还受到寿县家乡先贤的影响。如民国书法名家张树候等，更是有幸亲炙当代书法大家司徒越。张树候的篆隶、司徒越先生的草书都对虞卫毅先生的书法创作产生了积极的影响。

虞卫毅先生对书法诸体均下过苦工。他以正楷筑基，打下扎实的书法根基。后又广临碑帖，日课不辍。他好金石，喜甲骨，其书线条劲挺，运笔处似磔然有声。后他以篆入隶与行草，其书更呈凝练苍朴、金石铸就的韵味，郁郁乎有金石气。虞先生用心最深、着力最勤的还是隶书和草书。自古隶书最难得的是自然。古人尝谓隶书须“放意自得”，追求的是“苍苍茫茫率天真”的艺术美感。虞卫毅先生的隶书最讲究自然，绝无“巧、媚、轻滑、安排”之病态。观其作隶书，运思、布局、提笔、挥毫，恬淡自然，如日常操持家事，并不在精粗、美丑、得失上过多计较，要的正是随性淡泊与闲适的朴质之美与天然之趣。他的隶书创作结构清爽，舒朗匀称，用笔方中寓圆，“藏头护尾，力在字中”，血肉停匀，醇雅清古，个性鲜明，自成风格。

虞卫毅书法成就最大的当属草书。其草书挥洒自如却又不失法度，提捺顿转刚柔并济，彰显汉字线条灵动之韵律，表现书家沉稳大度之性情。他竭力追求在结构、墨色、疏密等细节处理上理想的审美效果，追求气韵、精神、力道的完美表达。而最能体现他草书风格、功力与天赋才情的，当属他对草书“势”的营造与把握。所谓草书难，大约最难就在于写出其“势”。而这也正是草书的魅力所在。虞先生最信奉孙过庭“草贵流而畅”之论。故此，观他写草书，悬腕运气挥毫之际，真是笔走龙蛇，摇曳生姿。一些书家写草书时常过于“流畅”，难免“迟留”失当，气行不足，给人以漂浮无力之感；或“专溺于迟”，追求精巧，气滞不行，反失却了真情真趣。虞卫毅先生则在这方面多年孜孜以求，形成了自己的草书风格。他的草书笔纵灵感，墨驰意志，既有流畅之美，性情之趣。与此同时，他凭借多年的感悟习得，又做到了心思腕动，神往笔随，闪转腾挪，收放自如，运转有致。所以，观虞卫毅先生的草书，整幅书法，或如古树虬枝，或似泉眼细流，无不给人以行云流水，气韵生动之感。而这样的草书佳作，自然让人感受到作品背后书家的泱泱大家风范，一种磊落坦荡的胸怀与和煦谦恭的性情。

在书法理论上，虞卫毅先生也不断探索、创新，贡献颇丰，是全国著名的书法理论家。这方面具体体现在他的《隐石庐论书随笔》以及散见于各大专业书法报刊上的文章。虞卫毅先生的书法理论主要有以下几个特点。首先，虞卫毅先生的书法理论有着广博而前卫的学术视野。一般的书家在书法理论上坚持不懈地钻研的不多，更不要说拥有自己独特的学术视野了。虞卫毅先生不独三十多年来广泛涉猎古今书法理论，而且对西方现代阐释理论、古典与现代哲学、美学甚至视觉心理学也多有研读与借鉴，这在《《隐石庐论书随笔》以及他的一些文章中多有体现。正是这样的学术视野，使得他能高屋建瓴，对书法史做整体把握与透视。同时，他还能触类旁通，相互借鉴，从而做到立论新颖，论证有力，结论公允使人信服，很好地起到理论的阐释、启发和引导的作用。比如在《〈古今书评〉与印象式批评》一文中，论及印象式批评的合理性时，虞卫毅就引用了黑格尔的《美学》中的关于不能把画家的笔墨看得太死，要保护和捍卫他们自由的艺术精深的阐述，从而为印象式批评找到了坚实有力的学理上的依据。其次，虞卫毅先生对书法史包括上一些著名的论断进行深入研究与科学辨析，并在此基础上给出了新的合理的阐释。比如在《〈笔阵图〉的真与伪》中，对《笔阵图》真伪问题在进行了详尽的史料考证与细致入微的辨析后，又从《笔阵图》本身的语言特征和文体学视角作出考察和判断，这无疑是极其有说服力的。而这样的正本清源，对书法创作和书法理论真可以说是一件功德之举。事实上，这样的研究成果在虞卫毅的书法理论中可以说是俯拾皆是。再次，虞卫毅先生并不是一个纸上谈兵的空头理论家，他本身就是一个极为优秀的书法家。他理论建设是有着深厚的实践积淀与真切的感性体验的。虞卫毅不仅做理论介绍与普及提高，更结合自身的创作实际，对书法创作给予深入浅出又切中肯綮的阐释与指导。而尤其值得一提的是，虞卫毅经三十余年的摸索与实践，已然初步建立了他自己一整套独特的书学体系。那就是以诗意书法为核心，强调继承与发展并重，既重视书家技能与功力的修为与提升，更注重弘扬个性精神自由与真实性情，理论与实践相辅相成，那样一种充满心灵力量与生命激情与活力的开放式的书学体系。

纵观虞卫毅先生近四十年的不懈追求与诚实修为，可以说，无论是书法创作还是书法理论，虞卫毅先生都做出了令人瞩目的贡献。而令人欣喜和充满期待的是，虞先生正值创作和研究的黄金时期，此所谓“君其涉于江而浮于海，望之而不见其崖，愈往而不知其所穷。送君者皆自崖而反，君自此远矣！”

谨以此拙作向虞先生致敬并预祝先生伉俪广德书画展圆满成功！

刘斌 安徽省作家协会会员，安徽文艺评论家协会会员， 淮南市文艺评论家协会副主席。在《世界文学》《安徽文学》《诗探索》《新疆回族文学》《西部学坛》《诗潮》《诗歌月刊》《红豆》《西湖》《阳光》《文艺报》《南方文学》《散文选刊》等发表作品等百余万字。曾获安徽省作协颁发的金穗文学奖一等奖，“诗探索•中国新诗发现奖”“《安徽文学》第二届年度期刊文学奖”等。

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