天安门城楼上“毛主席像”背后的秘密：风格不一的八次更迭过程

坐落在北京中心、故宫南端的天安门，是位于北京中轴线上的标志性建筑之一。在新中国成立后，有一张巨幅的毛主席画像自此被静静地挂在天安门城楼的中央，画像上的毛主席眉眼平和，神态庄重，静静地望着川流不息的长安街。

在毛主席像挂在天安门城楼上七十余年里，有许多人曾发现城墙上的“毛主席像”所发生的变化，但是鲜少有人认真地记录过它变迁的次数和历史。而这一巨幅画像的背后，更是有着许多不为人知的神秘过往……

一，北平解放，毛主席画像首上天安门

1949年1月21日，国民党华北总司令傅作义接受了和平条件，北平和平解放。

那一年的元宵节，为了庆祝佳节，更是为了庆祝北平彻底和平解放，天安门广场上举办了一个“北平解放大会”。

北平四处张灯结彩，锣鼓喧天，各种表演队、秧歌队、杂技队伍顺着长安街一路唱一路跳，欢呼声，喝彩声，鞭炮声，鼓乐声和在一起，无数人们群众挥舞着自制的旗帜和横幅，兴高采烈地前往天安门广场参加解放大会。

一名在北平生活多年的人力车夫骄傲地说道：“过去有人把我们看成牛马，国民党的又把我们当成鸡狗，现在北平解放了，我们就高兴了，再也不受别人的气了！”

在这一场“北平解放大会”上，最为惹眼的当属北平艺术专科学校的学生们了。为了表达对领导人们的敬仰和感激，艺专的师生们在一名叫做董希文的油画老师的带领下，连夜绘制了八幅八尺长、六尺宽的多名领导人肖像和宣传画，预备在大会使用。

在来参会的人民群众自发的帮助下，这几幅画像被一一悬挂在了天安门城楼之上。其中有叶剑英、聂荣臻、朱德等中央领导人，更有一张巨大的毛主席的画像被挂在了中间居上的位置。

除了这些画像以外，城楼上还挂上了“庆祝北平解放大会”的红色大条幅，各种装饰代表着新中国的各个阶层，一起被悬挂在了天安门城楼之上。

这是毛主席的画像首次被挂上天安门的城楼。而后，在同一年，纪念七七抗战事变十二周年的大会上，董希文再一次绘制了巨幅的毛主席和朱德两位领导人的画像，两人的巨幅画像一左一右，再次并列登上了天安门城楼。

二，第三版“毛主席像”：开国大典上的巨幅画像

在这两场大会结束以后的1949年9月，经周恩来总理签署同意，将开国大典的阅兵式正式定在了天安门广场前的长安街上，天安门城楼的修葺维护工作也随之迅速展开。

借由两次在天安门城楼上悬挂伟人肖像的灵感，中央领导人最终拍板敲定，要在天安门城楼中央悬挂一张大幅的毛主席画像。北平艺专的另一位美术系教师周令钊和他的助手陈若菊带领几个学生一起，光荣地接受了为开国大典绘制巨幅毛主席像的任务。

在此之前，周令钊陆续参与设计了人民币、国徽、新中国的邮票等相关设计任务，并且都出色地完成了相关工作。这一次也不例外，在接到领导通知以后，周令钊迅速开始行动起来：他先是携手北平美术工作室的同志一起实地勘察，丈量并确定了画框的最终尺寸，而后将画框固定在城墙上，开始了绘制的工作。

为了保证他的绘制工作，周令钊还在中央领导人的安排下，近距离观察了一次毛主席的动作与神情，保证刻画得详实、传神。

而后，经过和中央沟通，周令钊最终在数张照片里确定了毛主席画像的底片：那是1945年6月时，新闻摄影局的一名摄影师在延安为毛主席拍摄的照片，照片上的毛主席身穿粗呢子的制服，头戴八角帽，神态平和。

在定好照片后，周令钊和助手学生们开始了全神贯注、夜以继日的工作。为了将毛主席的画像固定在城墙上不会被风吹动，画像背面的基板选用了几块铁皮拼接而成。

在作画时，由专门请来的古建筑师傅负责协助周令钊调色，打底，而周令钊还要在一个三层楼高的脚手架上爬上爬下，以确定绘画的比例和远观的效果。

由于原照片中毛主席的领口是微微敞开的，因此在绘画的过程中，还诞生了一个小插曲：某天，向来关注军容风纪的聂荣臻将军来到城楼下面视察绘画进度，发现毛主席的领口敞开，便和蔼地向周令钊提出建议，认为这个画像将在开国大典这样隆重的场合中悬挂。

因此领口敞开不太妥当，希望“将毛主席的风纪扣系好”。周令钊收到建议后，立即从善如流地修改了毛主席的衣领，让毛主席的形象更加严肃。

就这样，在长达十来天的绘画工作当中，周令钊一行人几乎吃住都在天安门城楼之下，最终在大典的前夕成功地将画像赶制完成。这是挂在天安门城楼上的第三版毛主席画像，也是后来的解放区最流行的一版：毛主席的微微侧头，笑容满面，目光仿佛在遥遥望着新中国的美好未来。

三，风格不一的数次更迭

如今路过天安门广场，人们都会看见长久悬挂的那一幅巨大的毛主席画像，然而，在1966年以前，毛主席的画像只有在重大的节日例如五一、十一期间，才会高挂在城楼之上。

而由于油画无法长期暴晒在太阳光下的特殊性质，在1966年以前，尽管不会长期悬挂，毛主席的画像仍然需要过几年就更换一次，因此，从1950年开始，毛主席的画像便开始了数次风格不一的更迭过程。

1950年，中央决定在五一集会前再次为毛主席绘制一幅新的画像，这一次担任主笔的是曾经在延安鲁艺工作过的油画家辛莽。接到来自中央的邀请后，辛莽翻阅了大量的毛主席的相片。

最终为毛主席确定了一张免冠的半身画像，并且在同为画家的张松鹤、左辉等人的协助下，成功地完成第四次的画像绘制：画像上的毛主席身着草绿色的戎装，目光坚定，半侧脸望向远方。

同一年的10月1日，为庆祝新中国成立一周年，辛莽再次绘制了第五版毛主席画像。由于不再是战争时期，毛主席像第一次“脱下了”戎装，以身着浅蓝色中山装的形象出现在了天安门城楼之上。这一版的画像里，辛莽同样注重了对主席的眼神描写，让毛主席显得更加机敏、洞察、且神采奕奕。

这一版画像一直使用到1952年的5月1日。那一年的十一，中央决定再次为毛主席绘制新的画像，并且从全国征集了三十多名优秀画家进行画像评比，由中宣部、文化部和出版总署联合审核。

这其中，来自中央美术学院的张振仕通过了审核，开始担任长达十一年的毛主席像的绘制工作，第六版和第七版的毛主席画像均出自他手。

在他笔下的毛主席同样注重眼眉部分的描写，神情刚毅，目光平和坚定，与生活中的毛主席极其相似。除这两版画像以外，张振仕还在1952至1966年为周恩来、邓小平、朱德等多位中央领导人绘制画像，而他绘制的版本也经由大量印刷流向全国，成为了中国千千万万家中悬挂的画像版本。

1966年8月，中共中央决定将毛主席像每日悬挂在天安门城楼之上，因此，1967年的十月一日前夕，中央再次聘请了当时就职于北京市美术公司的王国栋来为毛主席绘制新的画像。

在这第八版画像中，王国栋运用了部分西方的油画技巧，兼具中国的民族特色，极为准确地描绘了毛主席的身形轮廓，让画像愈发展示出毛主席本人的风度和风采。

这一版画像的毛主席已然不复年轻，但神态和蔼可亲，将毛主席的神态表现得淋漓尽致，因此更为广大人们群众所接受，最终成为了流传至今的天安门画像版本，在城楼上悬挂至今。

四，每年十一前的“秘密行动”

由于每日悬挂，油画要经历风吹日晒，因此，质量上就要严格把控。在上世纪七十年代，绘制毛主席像的主要颜料都是来自天津和上海两家美术颜料厂生产的颜料。

为了保证颜色的鲜艳和持久性，第八版的主笔王国栋使用了一种叫做“中国银珠”的高档颜料。

同时，毛主席画像的基板也经过了层层筛选。在前几版的时候，为了保证不会被风吹走，画师都选用的铁皮做基板，之后为求轻便耐用，又换成了五合板和铝板。然而，由于常年日晒雨淋，基板上的五合板经常变形翘角，十分影响美观。

1994年，经过天安门管理委员会的反复研究试验，最终将画像基板改成了平面玻璃钢层压板，画像最终的呈现效果也有了明显改善。

除此之外，从1966年的10月1日开始，天安门上的毛主席画像每年都会更换一幅新绘制的画像，而为了运输和悬挂的便利，作画的地点就在天安门城楼后面的小院之内。

那是一个四周铁皮、顶部用透明玻璃搭建而成的90平米的“临时画室”，高八米多，一方面防火，另一方面也为绘制提供了能够均匀投射的充足的自然阳光。每年的八月伊始，一批专为绘制毛主席像而组建的“肖像小队”就会抵达这件小小的画室。

在如今的主笔葛小光的带领下，绘制出今年所需的栩栩如生的毛主席像，再由吊车和相关的工作人员趁夜将画像更换，这才算完成了每年十一前的这一次“秘密行动”。

作为中国的政治中心，天安门城楼见证着几百年来各个朝代国家的兴衰荣辱。如今，站在天安门广场的任意一个角落，都能发现毛主席的目光仿佛在无声地注视着你。这种效果，其实也是画师葛小光所追求的“神似”效果。

在他看来，眼睛是心灵的窗户，葛小光希望能够通过这一双双“神似”的眼睛，在历史与未来间架起一座桥梁，让那些为了新中国戎马奔波、付出一生也毫无惧色的伟大领袖们也可以看见中国如今的雄起与腾飞，让他们真切而欣慰地感受到：如今的中国，站起来了！