【名家书画】
王孟奇，1947年生于江苏无锡市。
毕业于南京艺术学院国画专业。
现为上海大学美术学院教授、博士生导师，南京艺术学院客座教授，上海国画院画师，中国美术家协会会员，上海美术家协会常务理事，中国国家画院研究员，国家一级美术师。被美术界认为是“新文人画”代表性画家。
《风来八面读书堂》 纸本设色
从王孟奇的画上可以看出，他是一个对“形”极其敏感的人，他塑造了只属于他自己的形。这形包括整个画面上落墨和布白的形，包括对每个形象细部特征的夸张，以及概括这个形象的极简炼的大的外形，也包括笔墨和纸上留下的形迹，他都很有用心。他处理的形有所夸张，但并不刻意强调。往往只用极简洁的笔墨意思到了便可，形象夸张而又含蓄，笔墨自然有致，颇有“似与不似之间”之妙。这种“悟性”，不是一味追求准确描摹对象的人所能领会的。反省我自己过去在院校接受的训练，一方面培养了自己塑造形体的写实功夫，另方面却缺乏自己独自感受和表现对象的不同角度和方法。这种教学上的弊端，使一些人变成了用同一方法重复再现对象的工具。当我认识到这个问题之后，接受的这套方法，已经成为顽固的习气，花很大的气力也没有完全摆脱掉。现在的教学中，仍然有人只给学生传授一成不变的方法，而不是启发学生去领悟和探索自己的方法。了解王孟奇学画的经历，研究他作品的特色，是可以发人深思，得到一点启发的。
----方 骏 （南京艺术学院教授）
《清酌图》 纸本设色
孟奇的画给人留下印象还在于他处理画面形象的随意性，他不光按照形象的结构来组织线条，也不按照正常形体来渲染，他主要是利用线条与墨色体现自己对笔墨的理解。他喜欢空灵、松散和毫无造作的表现手法，这似乎贯彻了他在文人画这方小小天地中寻找发泄内在张力的意图。那种表面松散甚至凌乱的线条，那种不经意的随手涂抹的墨色，仅仅与他的艺术态度乃至生活态度巧合吗？不是的，仔细看孟奇的画就可知道，他的风格，他的形式，包括他这个人，是浑然一体的。也就是说，他的画与他的人一样，随便而不离规矩，他的技巧手法不仅不离正统，相反比当今很多中国画家更正统更规范。他的用线是精致而严格，在不经意的勾勒中，体现出颇为深厚的传统功底，这种功底包含着他的认识、领悟和天性，这一点也是他自己引以为豪的。文人画的难度是简而不陋，疏而不薄。一个简单的形象，几根活跃的线条，几块清淡的墨色，其中应包含百看不厌的东西。画面愈是简单，对技巧因素的要求愈高，孟奇选择了这条艰难之途。他有足够的自信，或者说有不怕失败的决心。要真正做到尺幅之间看出延续了千百年的传统成果，的确不是一蹴而就的，尤其在传统面临挑战的当代，如果不站到传统之巅上作出新的尝试，很可能浪费一辈子精力。
-----李小山 （南京艺术学院教授、南京艺术学院美术馆馆长）
《草木有真香》 纸本设色
就一种趣味倾向而言，王孟奇的艺术世界更注重于从传统的诗词、小说、笔记文学中获得智慧的源泉——贴近传统而又走出正统的限制、以遁世的形式入世，以超然尘表的局外人的远距离观照达到对现实人生洞幽烛微的理解，以自得其乐、化愚为智的方式咀嚼人生这瓶老酒的滋味……所有这一切，都显示了王孟奇在当代人物画家队伍中的独特之处。不言而喻，在王孟奇的语言范式中，可以看到八大山人和齐白石深刻的影响；但是，正如王孟奇言及“气息”二字内涵时所说：
-----李伟铭 （广州美院教授）
《最爱秋声》 纸本设色
王孟奇的作品给人最初的感受通常是随意松灵，笔墨精妙，造型怪诞。其实，他的画中更有一种骨子里的宁静而不是表面上追求的空旷和凄婉，他用笔有一种凛凛然的林下之风，人与物的造型均随笔意而淡淡经营，看似随意流出，实则有一种才子似的袖手旁观之冷眼，又有一种过来人似的慎密旷达之回眸。他所追求的是他所认识到的那些中国画里最高的典范，是由许多前辈圣贤们所创造并汲汲于其中的用绘画表现出来的文化精神。他明白这种表达之不易，但他既不能忍受一切扭捏作态，又知道淳和真如境界之难上加难，于是，他才常常会有一种“不屑说得”的无谓，他才会自甘寂寞地接受自己的选择，他才常常用不可动摇的笔墨与游移于古今题材之间的描绘来化解一下世情和自己的冲突。王孟奇对画品与画格的追求，始终被当成他最主要的任务与目的，他要以这些当成作品不可须臾离开之灵魂。所以，要从一般的法式上去确定王孟奇画风要比其它画家困难得多，要让一般人从通常意义上去解读与喜欢他的作品亦要比其它画家不易得多，但只要通过对作品自身的反复玩味，相信从中获得的文化感受，亦不会转瞬即逝，没准会有更新的受用。其实这才是王孟奇的财富，也许这更是“天将降大任于斯人”时对他的磨炼。我们和王孟奇都在拭目以待。
-----陈绶祥 （中国艺术研究院研究员）
《品茗图》 纸本设色
孟奇守着自己的精神家园过日子，过得从容而宁静。“袖手无言味更长”之类的题材是心灵的独白，从骨子里流露出的淡泊是对人生的彻悟。人，往往在一场经历生死的大病之后或是一次绝境历险的生还之后才会有大彻大悟的状态，而孟奇却不是。他生性散淡，遇事多处以超然态度，黄老的有无观和庄子的出世说显然影响到孟奇，这使得他的作品一派天真。儒、释之外，尚有禅机。孟奇的许多作品充满智慧，看似率意却寄以至味，可令读者驻足三思。儒、释、道文化的涵养影响着孟奇，从人生观到艺术观，孟奇走的是一条传统文人画的路。
-----程大利 （原人民美术出版社总编辑）
《与时贤绝》 纸本设色
《小饮亦能三百杯》 纸本设色
《作卧游》 纸本设色
《早有题诗在上头》 纸本设色
《流水即禅心》 纸本设色
《清淡》 纸本设色
《盆中争胜》 纸本设色
《且收风露到瓶罂》 纸本设色
《但喜红椒一味辛》 纸本设色
《士别三曰图》 纸本设色
《江湖圣手》 纸本设色
《醉卧松竹自不知》 纸本设色
《硬是野味香》 纸本设色
编辑：张智煜（香港）
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