悬崖边的公路上，一辆正常行驶的校车突然失控，开始横冲直撞。
不过还好，车还是停了下来。
接着，从车上下来一个男人，他是这辆校车的司机，和他一起下来的还有一个小男孩。
小男孩看着男人，摊开手露出一张折起来的百元大钞，说：“给你一百块，给我系鞋带。”
男人先是生气，发怒，但随后还是俯下身去，帮小男孩系好了鞋带。
之后，孩子返回车上，车外的男人拿出烟盒，正准备抽根烟。
结果还没等点着火，一辆大卡车径直冲着校车撞了过来，校车冲破围栏，摔下高高的悬崖……
这就是电影《秘密访客》的开场。
本片由华语悬疑领军人物陈正道执导，郭富城、段奕宏、张子枫、许玮甯、荣梓杉领衔主演，阵容强大，两位影帝的对决也是映前最大看点。
影片票房尚可，首日8000万，在新片中排名第3，不过口碑却是两极悬殊，豆瓣评分只有5.8，有人称赞它创造了悬疑片的新标杆，有人批评剧情是“乱搞一通”。
真真假假，我们还是得先把目光转到这部电影本身。
下面，就让我们走进这部“不怕剧透”的电影。
开头那个校车司机，名叫于困樵（段奕宏饰）。
他在看着校车摔落悬崖后，开始手足无措，大脑空白，以至于他第一反应不是叫救护车或是报警，而是试图从悬崖上滑下去，看看孩子们怎么样了。
自然，他从悬崖跌落，晕了过去。
这些孩子，均就读于一所国际贵族学校，他们的家长都非富即贵。
虽说出身富贵，这些孩子身上却有一些让人无法忍受的毛病。
比如霸凌。
于困樵是个孤儿，也是个穷人，看起来傻乎乎，很好欺负，以至于就连小学生都想站在他头上踩几脚。
之前，这些小学生就联合起来污蔑于困樵欺负孩子，还经常开快车急转弯做些危险动作。
就像那部丹麦电影《狩猎》中一样，大人总是倾向于下意识认为孩子是天真无邪的，并对孩子们口中的“坏人”口诛笔伐。
于是，这些孩子的家长就集体投诉了于困樵。
所有人中，只有班长路路，为他作证，说他“从来没有故意做这些事，倒是班里的同学经常欺负他”。
就这样，于困樵留了下来。
但欺辱和戏弄从未间断。
开场的“系鞋带”事件，就是其中之一。
摔下悬崖后，于困樵醒来第一件事就是去查看车内情况，他发现绝大部分孩子都命葬于此，只有一个小男孩还有意识，他连忙抱着他，一路狂奔冲向医院。
到了医院之后，他自己晕倒在了门口。
再醒来，就是在汪家的地下室中。
表面上看，汪家是标准的令人艳羡的上层阶级。
他们财力雄厚，住着私人豪宅，汪先生（郭富城饰）高大帅气，汪太太（许玮甯 饰）优雅美丽，大女儿汪楚瞳（张子枫 饰）和小儿子汪楚祺（荣梓杉 饰）才艺双全。
这简直是妥妥的“别人家”的顶配。
汪先生告诉于困樵，是自己把他从医院门口把他救回来的。
因为他救的那个小男孩，就是汪先生疼爱的小儿子汪楚祺。
汪先生还说，如果于困樵现在出去自首，那么即使他法律上没有任何过错，那些死去孩子的家长，也会联合起来让他人间消失。
就这样，于困樵就在汪家地下室住了下来，一住就是三年。
与《寄生虫》中的穷人不同，于困樵在汪家生活得蛮好，甚至让我们这些观众心生艳羡。
啥也不用做，也不用交房租，水电全免，到了饭点就上去和主人家一起同桌吃饭，还都是高级料理，甚至有时候还有人直接把饭菜送到床跟前，除了男主人偶尔有点阴阳怪气言行做作之外，这生活简直堪称完美。
于困樵对此也挺满意，虽然男主人时不时地敲打他“你还是不打算去自首吗”，他也会在尴尬间应付地说一句“我正在打算”，但其实心里压根就没有这样的想法。
但随着时间的流逝，即便愚钝如于困樵，还是察觉出了这个家的不对劲。
比如汪先生经常一个人待在书房一待就是一下午，而且这个书房有电子门锁，密码只有汪先生一个人知道。
比如汪太太会情绪崩溃，突然开始呕吐，并大喊要离婚。
比如楚瞳会半夜梦游到地下室，拿出一百块钱，让于困樵帮她系鞋带。
比如明明家里没人，却会传出很多人奔跑的声音，楚瞳会莫名其妙被烫伤，汪太太也会浑身是血地来到地下室……
这个家里到底藏着什么秘密？
这个秘密是不是只有于困樵一个人被蒙在鼓里？
当观众看得一头雾水时，导演也并没有卖关子，而是选择了全盘托出——
汪先生年轻时曾在英国留学，并结识了男性友人Roy（根据剧情可以判断出这两人的关系不是常规兄弟），并一同创办了一家摄影俱乐部。
但汪先生的家族勒令他回国继承家业，并停掉了他所有的信用卡和经济来源。迫不得已，汪先生投降了，离开了Roy。
回国后，他与好友晓雪形婚，而且结婚时晓雪还带着之前和别人生下的女儿，也就是张子枫饰演的楚瞳。
婚礼上，晓雪说相机是丈夫的第一名，自己只做第二名就好。这里的“相机”实际上代表的就是Roy。由此可见，晓雪对与汪先生的婚姻是有奢求的，还是希望能用实际行动组建美满家庭。
后来，汪先生欺骗和利用了晓雪，用Roy的骨血和晓雪的肚子，生下了楚祺。
那个装了密码锁的书房里，满满当当的都是摄影器材，他依旧难以忘记Roy，从始至终。
得知这一切的晓雪崩溃，自杀。
对于汪先生来说，楚祺是他爱人的影子，是他的全部。
他开始给予这个孩子无限的宠爱，以至于让楚祺开始任性妄为，甚至成为了校园霸凌者。
是的，楚祺是校园霸凌者，而且是领头人。
他们霸凌的对象，除了于困樵，还有陈小齐。
陈小齐的父亲只是个小工厂主，无论是家室还是家庭财力远不及其他孩子，更别提楚祺了。当时就是楚祺逼着陈小齐去让于困樵给他系鞋带的。
你看，汪先生自己种下的因，成了他自己的果。
他自己是家族的牺牲品，最后也亲手毁掉了自己的儿子。
是的，楚祺死在了那场车祸里。
陈小齐活下来了，他的父亲却并不开心，因为他家工厂破产了，他也再婚了，在车祸中残疾的小齐成了那个多余的人，他求汪先生收养小齐。
就这样，小齐成了汪先生了儿子，并改名为楚祺。
而汪太太，是班长路路的母亲，她是个小三，平时靠着孩子的抚养费生活。女儿在车祸中死了，她急切地想要找下家，汪先生满足了她这个愿望。
你们，看似美好的一家人，不过是汪先生亲手强行组建起来的。
他也不是真为了组建一个家庭度过余生，而是要演一出戏。
目的，就是为了惩罚于困樵。
法律上，他并不需要为这场车祸负责，肇事的是那辆卡车。
但感情上，汪先生过不去这个坎，楚祺是他的全部，是他的爱情，是他的亲情，是他的希望，是一切一切。但楚祺死了，再也不会回来了。
这种彻底的失去，让他迁怒于困樵。
他设了一场局，他要让于困樵日日夜夜都生活在一种恐惧和自责中。
或者说，他原本拥有一切，拥有一个女儿，一位美丽的妻子，他却亲手毁了这个家。他不愿意承认自己的过失，不愿意面对自己的失去，只能将之转嫁他人。
汪先生变态般地享受着这种控制的感觉，像极了当时他家族对他的控制。
而小齐，他成为楚祺之后，他并不知道这一切只是一场戏，他开始小心翼翼地想要保住这一切。
毕竟在这个家里，他拥有的不仅是锦衣玉食，还可以去学习他之前想都不敢想的乐器，比如小号，比如钢琴。
在这里，他有一个严厉但偏爱他的父亲，一个美丽优雅的母亲，一个老是冷着脸的姐姐。他拥有一个家，而不是之前那个拼命想要摆脱他的家。
所以，小齐总是讨好姐姐，缠着她要给她吹新学的曲子，想要保护她。
甚至还会像父亲那样，试图用强力维持家庭的完整：“你休想背叛爸爸，背叛这个家。”
而楚瞳，这个除了汪先生之外唯一一个知道全部实情的人，她在这个家里感受到的只有窒息。
母亲死了，是父亲害死的。
家里所有的人都在假装，都在演戏，只为了配合父亲这个控制狂。
楚瞳喜欢画画，于困樵也喜欢画画，两人就走得很近。
楚瞳发现，这个所谓的杀人犯，实际上是一个很好的人。于是，一方面为了摆脱这种畸形的家庭，一方面为了唤醒于困樵，她开始各种“装神弄鬼”。
比如假装梦游，比如弄伤自己，比如用网球伪造出很多人走路的假象……
目的就是让于困樵害怕，恐惧这个家，从而去自首，然后发现一切不过是骗局，他没有犯罪，也没有人要置他于死地。
最后于困樵逃脱了吗？
最后这个畸形的家庭还存在吗？
或许这一切都不重要了。
重要的是，《秘密访客》通过悬疑和烧脑所想要达到的，是观众的内心。
影片的英文名是 HomeSweet Home，甜蜜的家。
这种家族观念，实际上是中国人普遍的一个对家的期待。
但在传统的儒家父权制家庭下，“甜蜜”不过是营造出来的貌合神离，是隐形的牢固枷锁。
当初那个被控制的人，转而又开始控制他人，家庭，不过是围绕父亲编造出的一个虚假谎言，我们每一个人都是演员。
而对于那个共同秘密的守护，对于那个令人不齿的肮脏的家族秘密的掩饰，让我们宁愿固守着假象。
这个秘密，在《秘密访客》中有一个具象化的表现，那就是于困樵。
他并没有做错什么，不过是一个无辜的受害者，却又畸形地依附着这个家庭。
失踪多年，没有任何人寻找过他，除了这个家庭，他已经无所依附。
用陈正道的话说：《秘密访客》是一部「新型的柔性悬疑电影」。
柔性的意思就是，电影的目的不是一瞬间撞击观众的感官，而是回味悠长，引人深思。
除了主题上的深沉，《秘密访客》的视听语言都非常出众。
比如对室内场景的拍摄，既有层次感又充满变化，丝毫没有让人有乏味之感。
同时，影片的音效参与了惊悚感的营造。
比如放大声音的细节，以激发观众内心的惊恐情绪。
并且背景音乐与放大后的环境音乐相融合，为观众带来了一场极致的视听体验。
导演陈正道，之前凭借《记忆大师》、《催眠大师》、《摩天大楼》三部作品彻底奠定了自身悬疑片导演的“人设”。
实际上，作为一名80后，陈正道可谓是中国新锐导演中类型电影的“百变星君”。
从打破台湾本土票房纪录的银幕首秀《宅变》，到涉及同性情感的《盛夏光年》，再到爱情喜剧《幸福额度》、《第101次求婚》，以及《重返20岁》，陈正道一路走来尝试过各种类型各种形式的创作，积累了大量了经验。
而在拍电影之前，他还为很多歌手拍过MV，其中包括有陈奕迅的《Lonely Christmas》、容祖儿的《独照》，以及五月天的音乐概念电影《未来》等。
在这些形形色色的类型和风格中，陈正道最擅长的，还是包含软科幻的悬疑恐怖片。
与其说陈正道是在进行中国电影类型的开拓，不如说他正在把中国电影当作创作的试验田。
与《记忆大师》、《催眠大师》致力于构建逻辑上的悬疑，以及通过数学算式般的剧情与观众进行博弈不同，这一次的《秘密访客》把重点放在了情感，以及心理惊悚上，是一次“久违的更强烈的自我表达”。
用陈正道自己的话说就是：“以往是给观众设计算式、编织结构、营造悬念，追求反转，但这次是直面内心的恐惧，而且直面的是我自己的内心。”
因此《秘密访客》的重点并不是烧脑，而是更多地让观众自己去理解，去“进入”，去思考家庭及家人的意义。
这一点从电影的主海报上就能够很清楚的看出来，这些海报都通过空间的营造和人物群像来建立悬疑感和暗示主题。
这种设置与《寄生虫》颇有异曲同工之妙。
导演的建议是，代入张子枫或者段奕宏的角色，观影效果会更好。
“所谓的‘秘密访客’，其实是每一个观众自己啦。”陈正道说。
这部电影的“题眼”，其实在预告片中就已经给出了：「每个家庭都有秘密，而我们的秘密，就是家庭。
总的来说，《秘密访客》的确实现了导演的初衷，即让观众去进入影片，进入人物，从而深入思考。
但问题在于，这种设定的观影门槛相当高，需要极高的理解力才能悟出导演的想法，或者说，你得提前知晓导演的意图，然后顺着他的思路强行逼迫自己往那去理解。
这就使得大部分观众（包括我）在看的时候简直一头雾水，如坐针毡。
那么这就导向一个更严重的问题：
当大部分观众都无法理解，并觉得乏味无趣的时候，这部上映于重要档期的电影是否存在着定位的错误？
毕竟这样的定档就是为了赚票房，你用拍艺术片的手法去拍商业片，必定会大败而归。
这一点我们从现有的观众反馈就已经能看出来了。
目前《秘密花园》同档期票房表现平平，上映首日未破亿，不是段奕宏、郭富城、张子枫扛不起票房，而是导演定位“失误”。
事实也证明，无论是什么类型的影片，一定要找准定位，否则只会失望。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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