凭一诗压倒全唐，李白杜甫也不能与其相提并论，此人到底为何人？

　　此诗中国诗歌史上的一朵璀璨的花朵，其作者也很神秘，一生只留下两首诗歌，一首不为人知，另一首却可以孤篇压全唐，这就是张若虚的《春江花月夜》。

　　（一）春江花月夜

　　这首《春江花月夜》大家在中学的时候可能都背过，很多人可能当时都被它的长度折磨过，但是如今回想起来却发现很多句子已经深深烙印在了脑海中。当个人意识与宇宙世界融为一体，对于生命的理解更加深刻时，你才会发现这首诗歌为何会冠绝唐诗，可以做到孤篇压全唐。

　　首先，关于诗歌的韵律美学，此诗名为《春江花月夜》，春、江、花、月、夜每一个字都是一个极美的文学意象，而作者也在字里行间暗藏心思，充分进行点题。比如诗人便在诗中四次"春"字，十二次"江"字，两次"花"字，十五次"月"字，两次"夜"字来呼应题目。这五个字，交错着在诗中出现，景物流转之间，情也在随之变化。而在这五个字当中，又以"江""月"二字用得最为频繁，"江"是载有扁舟的江，"月"是带有情思的月，唯这两者，最关情。

　　其次，关于诗歌的意境美学，全诗三十六句都紧扣着题目的春、江、花、月、夜这五种背景来写。而这五种景物中，尤以一轮明月为主线，贯穿起全诗的时间与空间线索，将所有散落的真珠串联起来。开篇即写明月初升于海上，随后便是明月高悬于夜空之中，最后月落于水洒下清辉。而在这如水的月光下，一切景致仿佛被置换了空间，处于一种清冷、朦胧的月宫仙境一般。沙滩，枫树，花林，白沙，高楼，宛如一幅徐徐展开的中国水墨画，留白最是动人。

　　最后，关于诗歌的哲理美学，一首诗歌怎么写才算最成功？自然是把写景、抒情和说理三者完美融合在一起。而这首《春江花月夜》就是如此，在此之前，有写景之美者如谢灵运之淡雅山水，有抒情之善者如李商隐之哀婉动人，也有说理之玄者如王摩诘的禅机隐现。但是却没有一首诗能做到如这首诗歌一般，将山水之景，哲理之思，分离之情，都写了进去，而且三者之间圆融无碍，完美地做到了情、景、事、理的同一。

　　（二）诗人张若虚

　　说起诗人张若虚，很多人也只是因为这首《春江花月夜》而记住了他，张若虚生活在中国历史上最让人羡慕的时代——开元盛世。与同时代的孟浩然一样，新旧唐书中都没有给他立专。但从贺知章的传记中“知章与越州贺朝、万齐融，扬州张若虚、邢巨，湖州包融，俱以吴、越之士，文词俊秀，名扬于上京”的这句记载也足以让我们对他的生活有所了解。 他与包融，贺知章，张旭，并称为"吴中四士"。

　　除了这首《春江花月夜》之外，他还有一首诗不为人知，是一首五言闺怨诗，名为《待答闺梦还》：

关塞年华早，楼台别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。妆洗朝相待，风花暝不归。梦魂何处入，寂寂掩重扉。

　　 虽然《全唐诗》仅存张若虚的两首诗，但不可否认，张若虚在唐诗史上仍然有着重要的地位，实际上，将这首诗抬高到如此高的地位，是大家都公认且愿意为之发声的：

《全唐诗》说：“以孤篇压倒全唐。”；王闿运说：“孤篇横绝，竟为大家。”锺惺《唐诗归》：将春、江、花、月、夜五字炼成一片奇光，真化工手！

　　大诗人闻一多说得更是彻底：在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。……这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。一切无需多言。