艺术界的“狠人”：割下自己肋骨制成项链，给深爱的5个女人戴上

托尔斯泰说“一个人为了要把自己体验过的感情传达给别人，于是在自己心理重新唤起这种感情，并用某种外在的标志把它表达出来——这就是艺术的起源。”

艺术品绝非是对那些在任何给予的时间里显现的个别存在物的再现，相反它是对物的一般本质的再现。当艺术家想向人们表达些什么的时候，总是通过一些很特别的方法，画作，诗歌文字或者行为。

事实上，行为艺术比画作和诗歌给人们带来的感触要大得多，只是它的作品形式并不容易保存，有时甚至过于怪诞，不容易被过去的人们所接受，即使行为艺术家们有足够对抗世界的勇气，却力气单薄，也许还未完成作品，生命也许就已经受到威胁。

中国古代有焚书坑儒，西方有火烧真理，当然时代不同不可同日而语，但人们对于异类总是排挤，这是无法更改的人性。

行为艺术家

何云昌，1967年生于云南，毕业于云南艺术学院两年后，他辞职开始当行为艺术家。

其实很多人对于行为艺术的态度都是不了解或者很困惑，甚至很厌恶。人们会拿行为艺术来开玩笑，形容那些奇葩“你在搞行为艺术吗？”而真正的行为艺术可不是谁都能做的。

中国著名的行为艺术家何云昌，谈论起他的行为艺术时说道“鱼在水中游，鸟在天上飞，植物在风中生长，它们都在以自己的身体做表达，而我只不过是希望像植物一样生活。”

他希望用自己的身体或者行为做一些自己想法的表达，这比任何形式都来得猛烈而短暂，观看作品的过程中，观众总是受到长久深远的震撼，这是艺术的享受。当然，不是每个人都有懂得艺术的义务，但是享受艺术的权利放弃的话还是很可惜。

作为艺术中表达性质强烈的种类，行为艺术并不适合所有人，因为艺术是艺术，生活是生活，不能也不必要完全一样，艺术不能逾越底线，生活不能全无艺术。

就像一朵鲜花，有毒我们须得远离，无害我们可以抱在怀里。被称为行为艺术之母的玛丽娜·阿布拉莫维奇，她的作品常常会挑战肉体的极限，与观众的互动是她的特点，做行为艺术的最初她是为了更好地表达自己的想法，自己的身体就是表达的工具。

何云昌也是如此，他的绝大部分作品都以自己的身体为主，同样像所有的行为艺术一样，都是要表达些什么。在他的作品里我们看到，仿佛他的身体才是主角，他袒露它们，伤害它们，或者挑战它们，以达到自己的目的。

可能会有人打着“行为艺术”的旗号做一些奇葩无意义的动作来吸引人，但他们都不是真正的行为艺术家，因为他们只是想从中获利，而不是在创造艺术。

他们与艺术家的区别是，艺术家愿意为艺术付出，而他们只是用艺术的幌子行骗。

夜光

有一天何云昌突然想起西方神话里，上帝从亚当的身体里取出了一根肋骨造出了夏娃，而夏娃后来成了亚当的爱人，为了找到自己的爱人，也许他也需要献出自己的肋骨。

大胆的想法一经提起，就再也压不下去，2008年他找到医生，希望医生能把他的一根肋骨从身体里拿出来。一般人生病了都害怕手术，而何云昌却甘心让自己健康的身体失去一根肋骨，并忍受不必要手术的痛，也许这就是对于艺术和爱的追求。

向医生保证后他进行了手术，取出了一根肋骨。对自己的肋骨进行简单的处理后，他把肋骨与4两多的黄金变成了一条特别的项链，并取名为“夜光”。当黑夜来临之时，你就是我的夜光。

他给生命中五个重要的女人戴上了这条项链，分别是他的前妻，老师，母亲还有朋友，并且让她们带上拍照。

他想向我们表达，爱是反复无常的复杂东西，如果没有找到一生挚爱，他那取出肋骨的伤口将会隐隐作痛，

照片上这些女人戴着一个大大的由何云昌肋骨与黄金做成的项链，何云昌将手放在她们的肩上。

不知道她们戴上项链时是否有一刻迟疑，一丝害怕，如果爱就是这样的沉重，是否还有人愿意戴上这昂贵又可怖的枷锁。

但正是因为爱，所以她们没有拒绝何云昌的请求，正是因为她们对何云昌怀着爱，所以这个项链才会不再沉重。肋骨是人们脆弱的地方，而爱也是，在艺术家眼里真正的爱也许就是把你变成我的肋骨，变成我的一部分，比黄金珍贵，比肋骨脆弱。

《一根肋骨》充满了私密而带有情感宣泄性的存在主义内涵，它既是一个强悍浪漫又疯狂冷酷的项目，也是一件充满了诗意的杰作。

艺术伴着痛苦而生

真正的艺术家总是冒着危险去推到一切既存的偏见，而表现他自己所想到的东西。这种危险包括身体上的和精神上的。

艺术家们常常无法摆脱内心的痛苦，他们的脸上留下了精神折磨的痕迹，当他们低头时，感觉便是在痛苦的思考着。

何云昌的行为艺术作品中，大部分以自己的身体作为载体，他时而在镜头下赤裸，或者用刀划破自己，用水泥浇筑自己的手甚至包住整个人，用火烧自己，顶着灯泡一个小时让自己视力下降。

何云昌好像跟自己有仇，每次的作品都会会折磨自己的身体。但事实上，他不是不爱惜自己的身体，也不是有虐待自己的倾向，完全是出于表达艺术的立场，因为有些艺术总是伴随着痛苦而生。

但凡有人看明白了他表达的意思，他的作品就有了意义和价值。

艺术之母玛丽娜·阿布拉莫维奇在她四十年的职业生涯中，就经常把自己的身体作为材料，做出了很多令人十分难忘和超体验行为艺术作品，她打破了视觉艺术的边界。

她的行为艺术被后人称为一个无法超越的传奇。就像她说过的一句话“欢乐并不能教会我们什么，然而，痛楚、苦难和障碍却能转化我们，使我们变得更好、更强大，同时让我们认识到生活于当下时刻的至关重要。”

当我们在追求快乐的时候，还需要痛苦的加持，痛苦让我们学会珍惜眼前的快乐，艺术的目的也许就在于此。一个伟大的艺术家，他的感情是属于时代的。时代缺少的感情，就是他要补充的。

小结：

艺术就是人性的影子，它会毫不留情地揭露出人性中丑恶的一面，然后在丑恶的东西里寻找一点微光，给黑暗中的人们一点希望的慰藉。

所谓大师，就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。

艺术的真正力量其实是融会于伟大情感之中的平凡。自然只给了我们生命，艺术却使我们成了人，人需要艺术。

真正的艺术是感情的传递艺术的目的不是要去表现事物的外貌，而是要去表现事物的内在意义。

艺术也是生活的镜子，并且基础存在于道德的人格，在艺术作品中，最富有意义的部分即是技巧以外的个性。

艺术的生命比个人的生命更为永久，我们的艺术应当比现实站更高，应当使人不脱离现实又高于现实。

在一切谎言中，艺术是最真实的。