文 | 大雨798
19世纪荷兰著名印象派画家、摄影师乔治•亨德里克•布莱特纳（George Hendrik Breitner 1857-1923年），他用自己的画笔和相机以及他的独特印象，生动记录了那个时代阿姆斯特丹的街道、港口和城市底层市民的日常生活。
▲荷兰阿姆斯特丹
布莱特纳出生于鹿特丹的一个小职员家庭，父亲在当地的粮贸公司做业务员。布莱特纳17岁时被父亲送到代尔夫特理工学院接受职业培训。一个偶然的机会，被艺术家查尔斯·罗楚森（Charles Rochussen）发现了他在绘画上的天赋和他父亲沟通了这件事情。他父亲虽未支持但也并未反对，同意他去参加海牙皇家艺术学院的考试，很快他得到了入学通知，1876年1月18岁的布莱特纳成为皇家艺术学院的学生。在校期间，他成绩优异，获得了许多奖项，其中还包括一项音乐作曲的二等奖。
▲阿姆斯特丹伦勃朗广场上的的伦勃朗雕像
1880年，布莱特纳因违反校规，被艺术学院开除。幸而与他同屋的室友，后来成为荷兰风景画家的威廉·马里萨特（Willem Marisat）通过关系，介绍他加入了海牙艺术家协会的普希里工作室。在这里，他认识了亨德里克·梅斯达格（Hendrik Mesdag）——后来成为了一位成就斐然的艺术家。梅斯达格擅长大幅的风景画，他接到一项比利时企业家委托描绘位于海牙附近北海沿岸的席凡宁根（Scheveningen）风景的大工程。他邀约23岁的布莱特纳和另外两个画家朋友以及自己的妻子一起组成团，在1881完成了这幅14米高，120米宽的巨幅作品。
▲文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh，1853-1890年）
1882年，布莱特纳结识了近代著名的荷兰后印象派画家——文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh，1853-1890年），二人成为挚友，平时经常一起在海牙的街头巷尾、海港码头画景物写生。
▲《阿姆斯特丹街景》
▲梵高《海上的帆船》
▲梵高的《向日葵》1888年
梵高在1882年2月给自己的弟弟提奥·梵高（Theo van Gogh，1857-1891年）的一封信中这样写道：
……最近，我经常和布莱特纳一起画画。布莱特纳是一位年轻画家，我们有着同样的兴趣爱好。他的绘画技巧与非同凡响，而且与我的截然不同。我们经常在饭店或候车室一起写生……”
▲提奥·梵高（Theo van Gogh，1857年5月1日一1891年1月25日）荷兰商人。巴黎画商，著名画家文森特·梵高的弟弟
对于布莱特纳来说，他喜欢将较贫穷的工人阶级等底层劳动者作为写生的对象，例如劳作的工人和女仆。法国画家埃米尔·佐拉（ÉmileZola）的社会良心以及古斯塔夫·库尔贝特（Gustave Courbet）和让·弗朗索瓦·米勒（Jean-FrançoisMillet）的写实画作，激发了许多艺术家在那个时期对贫苦百姓的命运加以关注。布莱特纳相信，通过他的画作，他将创造历史。
▲《阿姆斯特丹大坝》1895年
从他写给穷人的粮贸商阿德里亚·彼得·范·斯托克（Adriaan Pieter van Stolk）1882 年3月28 日的信中可以看出，他渴望以穷人的现实主义绘画为题材创作出高质量作品的愿望：
……我个人，我将为街道上和平民窟的人们画画，他们的居住环境、劳作生活是我的首选，我会尝试成为一个人民画家，因为我想有所作为。我要用画笔记录历史，它就是一个市场、一个码头、一条河、一帮士兵在灿烂的阳光下或在雪地中……”。
▲《汤食分配》水彩 1882年
▲《自画像》1883年
1884年5月，布莱特纳离开海牙，前往巴黎。在此停留的半年时间，他参观了科尔蒙工厂，在那里他喜欢用深色调描绘辛劳的工作现场。他以马车为主题完成了许多以城市街道为特色的作品。他对佐拉、弗劳伯特、尤其是埃德蒙和朱尔斯·德古尔茨著作的兴趣和灵感激发了他对法国首都日常生活场景的创作兴趣。
▲阿姆斯特丹莱兹代尔格拉特景观
在1880年代后期，布莱特纳定居阿姆斯特丹（Amsterdam），此时的阿姆斯特丹开始扩张，新兴产业如雨后春笋般蓬勃发展。布莱特纳得到了理想的时机，以绘画的方式记录这座城市的变迁。他也借此机会磨练了自己的艺术才能，并在荷兰现实主义和印象派的代表人物奥古斯特·阿勒贝（AugustAllebé）的指导下短期入读皇家美术学院。
▲《阿姆斯特丹的建筑工地》1902年
布莱特纳1902年的画作《阿姆斯特丹的建筑工地》凸显了阿姆斯特丹的建筑热潮。他根据在城市建筑工地上拍摄的一系列照片创作了这幅画，尽管这幅画可能被认为是一幅内容空洞的习作，但实际上这幅画是在他的工作室中精心绘制完成的。通过照片和素描，他能够描绘一个不断变化的城市。
▲《工人们在阿姆斯特丹的雅各布·范· 伦纳帕德上拉着一辆沉重的货车》1900年
布莱特纳那个时代的城市风光画虽然在地形上可能并不准确，但却是赋予画家热情的生动描绘。他对平民百姓的描绘方法有些与众不同，因为他用灰色和棕色的暗调来描绘这些普通劳动者的艰巨任务，他们不得不付出艰苦的劳动但却赚取微薄的工资。他的画常常充满一个画家的情感和敏锐的视觉。
1893年，布莱特纳完成了一系列以日本女孩为题材的绘画作品，这是当时许多画家所钟爱的主题。 Japonism，指的是法国术语japonisme，表示将肖像画或日本艺术概念吸收到欧洲艺术和设计中。大多数印象派画家和新印象派画家都受到这种现象的影响。
▲《德维特和服》1894年，阿姆斯特丹国立博物馆
1901年，布莱特纳的作品展览在荷兰最大的艺术家俱乐部成功举办。此时，布莱特纳已运用摄影技术为他的绘画创作搜集素材。
▲《罗金与阿姆斯特丹新边堂》（约1904年），布面油画
在19世纪末，他积累了一系列人文和城市景观的照片作为阿姆斯特丹城市生活的历史文献，正是这些文献帮助记录了上世纪初阿姆斯特丹的城市生活。
▲《阿姆斯特丹》（1890-1900年），照片，30 x 35厘米，阿姆斯特丹国立博物馆
后来这些照片和他的城市景观作品经常出现在有关历史的出版物中。
▲《玛丽亚·卡塔琳娜·约瑟夫娜·乔丹》1903年
1901 年9月18 日，乔治·亨德里克·布莱特纳在阿姆斯特丹迎娶了玛丽亚·卡塔琳娜·约瑟夫娜·乔丹，他的妻子比他小9岁，二人一生未育子女。
尽管布莱特纳作为一名艺术家取得了很大的成功、享有很高的声誉，但他的一生在经济上并不富裕，生活上也非常简朴，而他用画笔描绘了众多在城市变迁过程中底层劳动者的真实印象，并记录了一个城市发展阶段的真实场景，为他冠以“人民的画家”的称谓，应该是名副其实的。
1923年6月5日，乔治·亨德里克·布莱特纳因心脏病去世，享年65岁。
乔治·亨德里克·布莱特纳被认为是19世纪末荷兰最重要的画家之一。
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