Hall 3 Soundtrack来自3号厅检票员工00:0005:09
写在前面
前段时间在首页刷到一条微博，觉得很值得给大家分享一下：
这个话题之前我们也提到过一点，只是没有这篇微博聊得那么精准。
所以，今晚就想借着这条微博，再和大家更全面地讨论一下，我们市场中，目前貌似繁荣的女性剧现状。
我想试试把这个微博里的那三条标准，代入到近年来我们的国产影视作品里。
看看最后能带来怎样的希望，又或是失望。
一
女性角色应该多样化
从第一条「展现多样性」开始说吧。
首先，如何理解女性角色的多样化？
很简单，一句话——这个世界上，没有两片相同的树叶。
女性也一样，她们应该是复杂多面的，都有属于自己的个性、弱点、创伤和闪光点。
而不是一起局限在一种“女性都是这样”的刻板印象里面，去被塑造。
每一个她都是不一样的，不存在相似的角色，所以她们所经历的人生都是不同的，有着不同的故事。
我们拿吉卜力电影的女性角色来说，《幽灵公主》的女主很强大，《千与千寻》里的女主是成长型的角色，《哈尔的移动城堡》的女主则是一名温柔的女性。
不仅是性格，年龄上吉卜力也是多元化的，女主角不只是「少女」这个身份。
视频里有讲到，「吉卜力特别会正视年纪增长所带给女性的积极意义」，它没有让女主永远保持年轻、可爱的状态。
《哈尔的移动城堡》里，苏菲因为魔法变成了老人，她坦然接受这一点，勇敢做自己，没有陷入年龄的焦虑里。
那我们国产影视作品呢？
很遗憾，我们能看见的女性角色，肉眼可见地变得越来越单一。
这里肯定有人会不服，明明这几年大女主剧在越来越多，怎么还单一呢？
其实只要你再往前一步回忆，就会发现，这些角色即使在大女主剧里，也大多分为两种，被男性角色喜欢、拯救的「傻白甜」，或是比男性更强大的「女强人」，又或是二者的混合。
像《赘婿》里的刘西瓜看似强大，她是山寨的统领之一，救过男主，看似强大，其实外强中干。
刘西瓜最后被男主所骗，山寨被打得全军覆没，她成为了被男主保护的弱者。
这些角色没有自己的性格和灵魂，身上带有很多对女性的刻板印象，你将她们放到另一部影视作品里甚至也能成立。
我给这类女性角色取了一个名字，「快餐式女性角色」。
女主的年龄设置也很局限，大部分都在30岁以下，这也导致了女演员内卷化。
《上阳赋》里，四十多岁的章子怡演十八岁的郡主，四十多岁的左小青演待嫁的姑娘，三十多岁的刘芸演小丫鬟。
影视作品里的女性角色的年龄普遍偏小，大部分女演员很难找到适合自己年纪的角色，只是选择“装嫩”。
虽然，近年来也有《送你上青云》《找到你》这些电影，聚焦在30+女性身上，可它们只是少数。
除了女主角，女性恶角的性格和人生也应该是复杂、多样的，而不是脸谱化的。
我们希望看到的女性恶角，是像视频所提及的《幽灵公主》里的黑帽大人。
黑帽大人的立场虽然跟男女主角不同，但不能简单地将其归为坏人，她是一名飒爽、有魄力的领袖。
可惜，国产影视作品只会一种女性恶角：
不断出现为了男主可以不择手段，多次陷害女主，并且认为自己没有任何错的女性恶角。
哪怕《传闻中的陈芊芊》一开始反套，给了女二一个好姐姐的设定，可当她爱上男主，希望得到继承权后，就一次次地想陷女主于死地。
反套路最后还是落到了套路里。
二
恰好主角是女性
第二条标准，也是最打动我的一句话：「讲一个好故事里，恰好主角是一名女性。」
「恰好」两个字是这句话的重点，不知道大家注意到一件事情没有？
一直以来，我们都会叫以女性为主角的电影为“女性电影”或“小妞电影”，但不会叫以男性为主角的电影为“男性电影”。
也就是说，以女性为主角的影视作品总是被冠名。
这种分类本身无错，就像有同性题材电影，但没有异性电影题材这个说法一样，他们本身就是一种女性居于弱势的体现。
但无错不代表长期合理，这种分类其实更像是一种过渡，我们要做的是努力让它完成过渡，而不是认为这样就是合理，就像让同性电影逐渐被寻常化为爱情电影一样。
同时，我们要警惕一种误解，就是认为女性电影就是要去强调以女性视角看男性是如何如何。
不对，女性电影是女性的故事。
我们还是以吉卜力为例。
视频里说到电影《侧耳倾听》，主角是一个年轻女孩，她喜欢一个男孩，这看似是一个爱情故事。
可《侧耳倾听》也是一个成长故事，它用了很多细节去刻画女孩的成长，这些青春的青涩会跟我们产生强烈的情感共鸣。
这些共鸣不是因为她是一名女性，而是源于成长。
看出来了吧，吉卜力每次都是故事先行，而不是题材先行。
它先讲好一个故事，然后才是故事的主角是一名女性。
一部作品并不会因为它以女性为主角，以女性为题材，就成为好作品了。
然而，现在以女性为主角的作品，很多都是题材先行，各种喊口号、套理论，将它们构思成情节和人物，这样是拍不出好作品来的。
《亲爱的新年好》就是题材先行的代表。
它明明讲的是一个在异乡打拼多年的女性，面对家庭变故，要在事业和亲情中做选择的故事。
电影却舍本逐末，非要加入大篇幅姐弟恋的情节，让女主本身的故事变得没那么重要。
去年爆红的《传闻中的陈芊芊》，则是很明显地在套口号、理论。
它以男女身份地位对调的反套路形式谈平权，最后逻辑却走向崩坏。
《送我上青云》表达出女性的情欲，说了很多深刻的台词，它算是几年来少有的带有力量的女性作品了。
可故事本身依旧是薄弱的，它更多像是一个没有血肉的符号。
要知道，影视作品不是在做演讲，它不需要抽象的表达，而是需要一个具象的好故事。
这些作品剥离掉那些漂亮的口号、理论以后，都讲不完整一个故事，逻辑甚至圆不回去，就更别谈讲好一个故事了。
那我们有过这样的作品吗？
有的，比如十三年前的《李米的猜想》。
电影拍的是李米内心的执念，她一直没有放弃寻找自己的爱人。
里面有一个情节，是她哭着说：“那时候思念像一条在草上爬行的蛇。”
这句话，这个比喻，能爬进我们的心里，不是因为她是一名女性，不是因为她在歇斯底里地哭泣。
而是因为思念不分性别，不分男女，是每个人都会有的情绪。
只是刚好寻找和等待爱人的人是一名女性，她的名字叫做李米而已。
而李米比我们很多人的执念更深，她的思念太重了，重得一直放不下，让人生过得更加漫长。
电影里流逝的时间，她的话和眼泪，都能让我们感受到这股对爱的想念。
三
不刻意强调女性强大
最后一条标准，「不刻意强调女性的强大」。
这点应该很好理解，就是不需要强调女性有多强，或男性有多弱，而是在故事中把女性、男性都当「人」看。
这点吉卜力平衡得很好。
《幽灵公主》男女主角的设定都很强大，我们不会因为男主的强大，就忽略掉女主。
哪怕男主在某些能力比女主强，只要女性角色自身有足够的魅力，也不会被夺走光芒。
《哈尔的移动城堡》里，苏菲作为人类，没有哈尔那么强的能力，可身上的乐观和温柔可以打动每一个人。
可现在大部分国产影视作品都陷入到一个误区：
很多打着“女性作品”旗号的作品，都在强调女性与生俱来的就很强大，比男性更强大等。
甚至为了突出女性而去贬低男性，或不去创作强大的男性角色。
像《三十而已》这部以女性为题材的电视剧，就是通过贬低男性角色去突显女性的光辉。
跳出国产影视作品，迪士尼、漫威、好莱坞等在拍摄以女性为主的电影时，大多也都在突出“女性强大”的形象。
《惊奇队长》的女英雄完全被神话，缺少了人性的光弧。
《疯狂原始人2》也是一群女性具有强大的力量，去解救被围困的男性。
刻意强调女性强大，或者害怕男性强大，都不是一部成功的以女性为主角的电影。
它不需要强调，也不应该害怕，反而应该相信。
相信什么呢？
相信女性本身、女主角本身的魅力，从而才能挖掘出她们的特质，让人喜欢、让人敬佩。
这种挖掘甚至可以不是什么大事，只是生活中的一些小细节、小挑战。
像视频里提到的《龙猫》里两位女主，她们第一次到新家，也很害怕那些奇怪的现象，可最后她们还是踏了进去，还在房子附近冒险。
这种小小的勇气，其实一点都不比女英雄、女超人的力量弱。
这不是在说我们不需要女英雄、女超人的形象。
只是哪怕是女英雄，她也应该去神化，要有自己的血肉，要更像一个「人」。
对比《惊奇队长》，我会更喜欢《神奇女侠1984》，里面有一幕很打动我：
戴安娜还没能发现许愿石能实现愿望时，她的第一愿望是让过世的爱人回来，这种下意识的举动很私人化，也更人性化。
国产影视作品里，有这种不强调女性强大的作品吗？
令我印象特别深刻的，大概是《万箭穿心》里的李宝莉了吧。
丈夫出轨跳江自杀，李宝莉去当棒棒赚钱，儿子却不理解她为这个家庭付出了的一切。
《万箭穿心》没有将李宝莉塑造成伟大的母亲形象，也没有批评她为家庭任劳任怨地付出。
它会拍李宝莉性格刀子嘴的缺陷，也会拍她比常人的坚毅性格，好的坏的融在一起，塑造出一个血肉丰满的人物。
这才是我们想看到的女性身上的魅力，不需要衬托，不需要明说，我们都能感知到。
可它跟《李米的猜想》一样，一部老片了。
写到最后
写到这里，可能有人会问：每一条你都觉得是失败的，那你倒是说说这些女性角色的魅力，要怎么才能挖掘出来呢？
我觉得，这里面没有一个标准答案。
它凭借的永远是内心。
当创作者尊重女性，在现实生活中观察和理解女性的处境，将现实的素材融到故事里面。
当创作者愿意走进角色，去了解她们的出生与成长，身边遇到的人事物，性格、爱好以及内心活动。
认识她们，才能真正地写出她们，才能出现更多元化的女性角色。
她们可以强大，可以温柔，可以成熟，可以热爱事业，可以只想恋爱……她们只是她们，她们只是一个「人」。
这一切，从前的「我们」似乎比现在的「我们」更能做到。
我们都应该想想是什么改变了「我们」。
*部分内容参考自：视频“吉卜力工作室作品中的女性平权主义“
配图/来源于网络
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