写生要在写神：朱屺瞻山水写生册

布帆片片过巴东。丁酉春写长江景。起哉。

高下云藏野老家。丁酉春游蜀，于宜昌见此景。宋人句题之。朱起哉。

雨已过，农父归。丁酉春月朱起哉。

朝晨烟雨过山前。冒误写烟字。丁酉春写长江景色。起哉。

青山意不尽。江行见雾，借杜老句题之。丁酉春，朱起哉。

双崖壮此门。杜工部句，题巫峡。丁酉春，起哉。

朝阳洞。丁酉春月写蜀中青城山景。朱起哉。

丁酉春写景。起哉。

劲干足，建设速。写长江大桥龟蛇山麓平山筑路。丁酉春月，朱起哉。

造林岷江滨。丁酉春入川写景。娄水朱起哉。

吹雨似烟，捉鱼边江。写长江之雨景也，边江倒写。丁酉春月，朱起哉戏笔。

无风云塞路。丁酉春游青城山，其景色如此。朱起哉。

刘旦宅 题前页

朱屺瞻山水写生册 戊寅（1998）长夏刘旦宅题

陈佩秋 题后页

朱屺瞻画以五十年代最为精彩，此册作于丁酉，行笔凝重而气势浑厚，为寿者之象。其九十以后所写，设色虽较前瑰丽而笔致流于疏脱。此乃体力使然。今观此册足见其功力之不虚也。健碧。

1956年，上海成立中国画院，朱屺瞻被聘为画师。1957年4月，朱屺瞻与钱瘦铁一起进行了两个多月的川陕壮游，直至7月4日才回到上海。这是一次游览，是一次写生，更是一次游学、交流和观摩。

游途中，钱瘦铁为朱屺瞻刻了一方“学而不厌”的印章，在边款上刻了：“丁酉暮春，与屺老从武汉往三峡，过秦岭、至长安，万里壮游中谈论中外艺术，自石涛、八大、冬心、谷柯、塞尚、马蒂斯至缶老、白石，我二人所见相同。”这次的壮游，对屺老以后的艺术生涯是一次重磅的震动和冲击，而这套《山水册》，即忠实地记述下了川陕之游对朱屺瞻的影响，因为此次的壮游，为屺老以后的“衰年变法”打下了稳固扎实的基础。

这本画于1957年的山水画册，主要描绘自武汉朔长江而上至川蜀的沿途风光，几乎都是对景写生，他以过硬的写生写实能力，运用传统中国画的表现形式和媒介将沿途风光恰到好处地描绘进画面中。用笔轻灵沉稳，用色清新淡雅，而在画中题款和压角处所用的印则大多为齐白石为其所刻，以印文的直率苍劲和印色的朱红打破画面的清淡。白石老人前后为他刻印70多方，神交之善，被引为白石翁“生平第五知己”。屺老的成功，最大的特色就是“写生”，从写生中求“生”、求“神”、求“气韵”，正如屺老说的“写生要在写神，应以我所感受到的美为主”。通过写生去领受生活的真谛，去感悟人生，去体察自然的神韵，去寻找时代的特点，然后通过绘画语言把这一切表现出来，从而使观赏者获得美的享受。“造化随人笔仗，到处天机奔放。谁云依样葫芦，未有葫芦一样”，恰如启功先生对朱屺瞻的评价，对他的画面非程式化的倾向赞誉有加。