大年初一，我们一家三口一起到影院看完了《你好，李焕英》。作为一个生在70后，长在80后的中年人，似乎更能够共鸣。
随着电影镜头的切换，又把我带回到了好几家人围坐在一台电视机前，一起看女排夺冠、一起看《排球女将》、一起《姿三四郎》的岁月。
《你好，李焕英》是以喜剧的形式，讲述了普通人爱和别离的亲情故事，让我们每一个人都不同程度的找到了自己的影子，找到了灵魂安放的地方。
这部影片之所以能够大火，首先来说，它是顺应时势的产物。当下，全球新冠疫情尚未结束，很多人都是在异乡的屏幕前，感受着久违的亲情，在这特定的时间节点，亲情则显得尤为珍贵。
在上个世纪七八十年代之前，名字往往有着时代的印记。男的叫建国、建平、解放、奋斗的，女的叫桂英、桂花、秀琴的，都是极为普遍的现象。“李焕英”这个名字就带足了那个时代的特征。据统计，新中国成立后的20年间，“英”字一直是女性新生儿命名的高频字。
电影取景与湖北襄阳的卫东机械厂，该机械厂当时基础设施完备，学校、医院、商店等一应俱全，宛如一座“独立的城邦”，在里面的人生活的人，幸福而安宁。
电影主人公穿越回1981年，那是一个以集体生活为主流的年代。工厂的工人手里端着“铁饭碗”，身边工友三五成群，凭票买彩电，约会看电影，脸上挂着质朴的微笑，那是一代人的集体记忆。
《路灯下的小姑娘》《年轻的朋友来相会》《万里长城永不倒》《迟到》《你的眼神》……那个时代的金曲，几乎人人都会哼唱。
电影主人公从2001年回到1981年，与歌曲里的“再过20年我们重相会”相呼应。
久违的红色标语、轻快音乐旋律，都汇集于难忘的80年代。无论对50后、60后、70后而言，80年代是他们的黄金时代；对与改革开放一同成长的70、80后而言，80年代是他们一生的起点，随着影片的推进，他们都能在这里与过去的自己重逢。
“林欲静而风不止，子欲养而亲不待”，对母亲的爱有多深的，遗憾就会有多深。贾玲如此，观众亦是如此。
电影运用了大量的细节描写，创造了一个最为闪亮的高光时刻——临近结尾处的回环和反转，给观众留下了极其深刻的印象。那一刻，所有的一切在这里关联，所有的情感在这一刻升华！
亚里士多德在《诗学》里提出：反转和发现是情节的基本要素。《你好，李焕英》的结尾显然做到了两者的完美结合。
母女一同穿越，双视角齐头并进，成全了一场现实生活中不可能的情感互动——女儿见证了妈妈的青春，妈妈也在一路陪女儿长大。
影片里，女儿贾晓玲千方百计地利用信息差，想让妈妈高兴。甚至，为了妈妈能够过上幸福生活，她努力撮合妈妈和厂长的儿子沈光林在一起，“哪怕没有我。”
贾晓玲的做法非常感人，妈妈的奉献却更让人心疼。李焕英穿越回去，有机会重新选择人生，过上“王琴”式的富裕生活，但她依然没有选择厂长的儿子沈光林，依旧选择了和锅炉工贾文田结婚。
与其说影片中的妈妈想再和爸爸做回夫妻，倒不如说是妈妈选择晓玲做女儿。
最令人感动的是，妈妈明明自己做出了牺牲，还试图让女儿放心：“什么新路老路的，再说你怎么知道老路就不幸福呢？”“我觉得我这辈子过得很幸福，怎么就不相信我呢？”
她对女儿的爱平淡而深沉，唯一的诉求就是“健康快乐”。
《你好，李焕英》在笑声中开始，在流泪中结束。它戳痛了每个人的泪点。有的人想念母亲，有人想念家人，有的人为过年没有回家而感到遗憾。
真实的东西最有力量。在特定的大环境之下，《你好，李焕英》显现出了更为深刻的现实意义。
感谢《你好，李焕英》，让我们从新的视角。去审视我们和家人的关系，感受血浓于水的亲情故事。
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