《赘婿》有成爆款迹象 导演邓科归功于腾讯影业“三驾马车”模式

拼多多紧急抢注“拼刀刀”商标——这个来源于网剧《赘婿》的梗“出圈”速度之快，说明2月14日开播的《赘婿》已经有了小“爆”的迹象。

然而，在时下的剧集生产中，“爆款”的产出几乎是玄学一般的存在，什么能“爆”？为什么能“爆”？何时能“爆”？在越来越让人看不懂之余，也不断提醒着业内外人士，即便剧集产量已经位居世界第一，但这个行业离专业化生产还有一定的距离。

尽管很难，但实践和探索也并不少。开头提到的《赘婿》即是一例，更重要的是，从去年的“爆款”《庆余年》到如今的《赘婿》，网文IP改编+专业影视公司制作+平台化公司的“三驾马车”式的打法被证明是有效的，专业的改编和制作能力以及高效的协同机制，有可能把“爆款”的产出从玄学带回了专业能力的范畴。

“三驾马车”专业体系帮了大忙

《庆余年》和《赘婿》是内容和类型都完全不同的剧集，然而在背后为其提供支撑的都是由腾讯影业搭建起的“三驾马车”：阅文+新丽+腾讯影业，三驾马车分别对应着产业链条上三个环节的专业能力：即网文IP、制作、协同，而经过几个项目的实践，这个打法已经“初具规模”。“我们这个剧组高手云集，每个人都给出了自己的专业能力，所以没有太明显的短板。”《赘婿》导演邓科在接受采访时表示，而之所以能有这样的专业团队，与“三驾马车”的打法密不可分，“因为这次是由‘三驾马车’来牵头做这个项目，所以能够接触到专业的影视制作团队和制片人团队，从人员构成的角度来讲，整个主创团队都是非常成熟和专业的，这为剧集的质量提供了根本保障。”

专业能力反映在方方面面上，从《庆余年》开始就逐渐成形的节奏快、喜剧化、有网感、有梗的鲜明特点，通过“三驾马车”的专业能力进行了有效传导，比如在决定成败关键的改编方向的环节，正是因为整个主创团队的丰富经验，所以“大家在这个过程当中迅速地做了一个方向的选择，决定了剧集最终将要呈现出来的状态”，邓科表示。《赘婿》剧本总监郑卓群也表示，整个团队很快就一起确定了改编的大方向，确定了整个故事要从哪里开始到哪里结束，以及一些比较大的情节点，还包括人物该如何立住，这些都得益于整个创作团队的专业化经验和能力。

在表演环节同样如此，“在‘三驾马车’的帮助下，能够和很多优秀演员合作，他们极大地拓宽了表演的视野，也让我学习到了在他们既有表演风格的前提下融入剧集需要的东西，这也让我对表演的理解更宽泛了”，邓科表示。

当然，在技术性环节之外，剧集总体方向的把握和价值观根基更能体现创作团队的专业能力。“正因为整个团队都是‘三观’非常正的人，所以我们在进行故事的编排或者挑选原素材的时候就已经进行了一轮筛选，不会用很奇怪的设置去博取观众的眼球”，在回答如何更好地弘扬正能量的问题时，邓科表示，创作团队十分看重价值观的传达，在此基础上诞生的《赘婿》绝不只是轻喜剧，在呈现好看的内容之外，乐观、向上、奋斗的价值观内核成为了更为重要的“根基”。

说“宇宙”为时尚早

在“三驾马车”专业能力的基础上，有没有可资总结、借鉴的经验和模式呢？“这是我在做这个剧的过程中一直在思考的一个问题”，《赘婿》制片人刘闻洋一直在思考所谓的专业化能力有没有“攻略”和“秘籍”。

答案是有的。“好多人在问这个问题，如果要说完全没有是不可能的，因为肯定是有一些经验的总结”，经常面对这个问题的刘闻洋表示，对于《赘婿》来说，这个攻略首先还是与“三驾马车”带来的专业能力有关，“它首先是一个IP改编的剧，是先命题后作文，就像大家熟悉的漫威电影也是这样的，我认为这种先命题后作为的形式就是类似电影里类型片的类型剧”，当从这个维度来启动剧集的生产时，类型对剧集生产的规定就远远超过了喜剧、轻喜剧等一般的划分，而是进入到更加细化并进而更有可能进行工业化生产的方向，“比起简单的一般划分，类型剧更需要画出的是一整个坐标系，与剧集生产有关的要素都可以放进这个坐标系，虽然这个方法还在摸索中，但可以确定的是定这个类型坐标系是很重要的，下次的创作我们还是会从这个角度出发。”

而更深一层次的答案还是在“三驾马车”中，人们看到的只是呈现在“终端”的产品，而实际上产品背后有没有一整个链条才是最重要的，“漫威电影为什么厉害？它在拍之前就定好了一系列的事情，演员、集数、档期、发行，然后再来倒推到生产环节，能够倒推的时候就是符合工业化生产标准的时候了。从这个角度来说，我认为腾讯影业带来的管理方式就是符合这一点的，他们从阅文的起点，到新丽的制作都有一套评估体系，这是我们整个项目的基础和出发点，也是‘三驾马车’最大的意义”，在这个过程中，刘闻洋和他的团队有很大的收获，但他也清醒地认识到，这一切还处在摸索阶段。总之，说“宇宙”为时尚早，但好在已经启程。

责编：吴敏