京华烟云，一部讲述曾、姚、牛三大家族的民国版红楼梦，值得一看

《京华烟云》把曾、姚、牛这三家当时京城的大家族无法在历史洪流中独善其身的命运给描写了出来，酣畅淋漓。这部小说是林语堂当时在翻译《红楼梦》的时候突发奇想，干脆借由《红楼梦》的蓝本写了一部八国联军侵华背景下的小说。

作者把各种性格的中国女性刻画得入木三分，平凡中显出了伟大。聪明大气的木兰有超乎时代的睿智，也有身不由己的局限性，在风起云涌的时代变迁中渐渐成长；还有哀婉可怜的曼妮，迷途知返的牛素云。各个家庭的喜怒哀乐一幕幕跃然纸上。

而赵薇版《京华烟云》里，在开始就创造了一个巨大冲突，莫愁逃婚，木兰替嫁，预示着悲剧的开端，情节也随之陡然逆转，这在那个年代是常见的，父母之命和家族的颜面都裹挟着人不能自已，由此展示的父女亲和木兰的爱情悲剧也更容易让观众产生共情。

不过，也因此莫愁这个角色成了改动最大的人物，原著中莫愁和木兰的个性相似的地方还是挺多的，编剧有意要塑造一个和姐姐木兰相反的角色，让这个人物在人情世事的毒打中成长。

剧中的莫愁也付出了巨大的代价，当莫愁在跳楼自杀时，所有人都没有放弃她，都在保护她成长，直到最后看到她成了孔立夫的妻子，也会让人莫名从这个人物里收获温暖。

除了小家庭的恩恩怨怨，最让人震撼的是《京华烟云》里，每个人物在大时代中做出的选择。把小家融入大国的剧情结构，这一点很像《战长沙》。战火烧到了北平，曾经繁盛不可一世的京城正经历着怎样的创伤，单单从人就体现得淋漓尽致。

莫愁为了不连累正在进行抗日活动的孔立夫，用最后一点力气拔掉了输血管死去，姚思安把对甲骨文心怀鬼胎的日本兵锁进酒窖里，一把大火同归于尽。即使要甲骨文化为灰烬，也不让它们落入倭寇之手，它们仍然会留在华夏大地上，随后姚老爷子在大笑中牺牲在了熊熊烈火里。

如今太平盛世，再如何感同身受，都无法真正体会那时的年代，但跟着一开始满身缺点的人物慢慢成长，直至最后做出无愧于家，无愧于国的选择，观众也似乎完成了一次成长的洗礼。

《京华烟云》追求的是贴近生活的白描，让观众看戏，入戏，直到懂戏。在场景方面，各家的室内布置对应了各位当家人物的个性习惯。

比如在姚家，姚思安接待朋友的偏厅点的是香炉，架子上都是一个个青铜鼎或者其他古董，很符合他晦迹韬光的学者风范，后期他走上修道的路也在这里可见一斑。

牛家住的是洋楼，极尽奢华，室内全部都是按照西洋风格装潢得，非常符合牛似道外放的人物身份。

曾老爷的厅堂和姚家一样古朴，不过从政的他还是会留心一些时髦的西洋玩意儿，像是当时时兴的留声机和不离手的洋烟嘴。

整部《京华烟云》中还有不断出现满地金黄的银杏叶子，绚烂的日出日落，挂在枝头的一轮圆月，黄昏时的鼓楼，清晨云雾缭绕的白塔，时令的京城美食一应俱全，老北京的京味就这样一点一滴透露出来，唯美不失大气。

第二是人物情感的细节刻画，比如木兰盖上红盖头时含泪的眼神，盖上的那一刻，命运也发生了转折，姚思安抱歉的神情，始终忍住要涌出的泪水。莫愁浴火重生后的坚定，曾荪亚未经世事的狂傲和后来对木兰藏不住的疼惜，曼妮一年如一日的痴情，还有曾家大宅里的人情冷暖等等。

《京华烟云》也从很多镜头调度上向我们还原了民国的生活，木兰来探望重病的平亚，这时曾母刚好过来，一直站在门外候着的丫环这时候刚要通报，曾母便示意让丫环别吱声。虽然背景里曾母是几乎虚化的，但一个制止的手势既塑造了她果断的当家风格，也向观众暗示了之后她想要木兰嫁给平亚冲喜的想法。

木兰带着莫愁逛街的时候，背景里的人不仅仅是在走来走去，他们也在买卖，在挑选。少爷在宅子里进进出出，院子里入镜的丫环们也照样在干着手头的活，端着茶，浇着花。什么是真实，有生活的常态就是真实。

更别说孔立夫化笔名“不平氏”，导演找来那时印刷密密麻麻的报纸，《民国时报》、《平民报》、《实话报》，再加上报童一声声的“号外、号外”，你会觉得这一切都是真正存在过的，好像能瞬间把人拉回到那个有着半卷斯文气，半卷红袖香的民国时代，满足了我们对民国时期的好奇心。

导演的拍摄手法，有点类似《像雾像雨又像风》、《金粉世家》这类的电视剧，既有氛围的逼真刻画，又放大了少爷小姐各个人物间的情感，无一不在努力呈现如《红楼梦》般壮阔浩荡的群像戏。

新《京华烟云》是一部慢热的电视剧，导演想尽可能地把林语堂先生的文采、格局展现在荧幕上，既想讲好那个年代一年一个闹剧的动荡变化，又想让每个人物都有明显的成长，极力想要还原一个民国版的《红楼梦》。