米开朗基罗，全名米开朗基罗·迪·洛多维科·博纳罗蒂·西蒙尼（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni），与列奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci）和拉斐尔·圣齐奥（Raphael Sanzio）并称为“文艺复兴艺术三杰”。
与那些死后才名声大噪的艺术家不同，米开朗基罗在世时就享誉盛名，并通过自己旺盛且持久的创造力成为当时最富有的艺术家之一。
但这位举世闻名的艺术家，也是一个有着不少怪癖和趣闻的人。
在成为艺术家之前 他曾是艺术造假贩子
1496年，米开朗基罗制作了一尊熟睡的丘比特雕像，他用酸性泥土处理了雕像，使它看起来像是古董。
然后把它卖给了经销商巴尔达萨雷·德尔米兰尼斯（Baldassare del Milanese)。
这位经销商又将这尊雕像转手给了红衣主教利里奥（Riario of San Giorgio）。
利里奥后来得知这是个骗局，把钱要了回来，但他对米开朗基罗的技艺印象深刻，邀请他来罗马。
这位年轻的雕刻家在这座永恒之城逗留了几年，并得到了雕刻《圣殇》（Pieta）的委托。
这幅作品成为米开朗基罗的成名作，让他第一次以艺术家的身份出现在公众面前，并赢得了不少名望。
图｜《圣殇》（又名《圣母怜子》）
《圣殇》也是米开朗基罗唯一签过名的作品。
据与米开朗基罗同时代的传记作者乔尔乔·瓦萨里（Giorgio Vasari）说，《圣殇》完成后不久，米开朗基罗听到有人说这是另一位雕塑家克里斯托佛·索拉里（Cristoforo Solari）的作品，于是在雕塑上签了名。
他在玛丽胸前的饰带上刻下了“佛罗伦萨人米开朗基罗·博纳罗蒂制作”的字样。
瓦萨里还记录了另一件轶事：米开朗基罗后来对此事非常后悔，发誓再也不会在其他作品上签名。
图｜乔尔乔·瓦萨里自画像
达·芬奇和拉斐尔 都是他的“夙敌”
据瓦萨里说，米开朗基罗和列奥纳多·达·芬奇“非常讨厌彼此”。
米开朗基罗和达·芬奇都有着鲜明的个性和艺术风格，并且互不认同，两人每每相遇，必会吵架。
图｜达·芬奇自画像
一天，列奥纳多·达·芬奇路过佛罗伦萨的天主圣三广场（Piazza Santa Trinita），一些人在斯皮尼-费罗尼宫（Palazzo Spini Ferroni）前讨论但丁（Dante）的作品。
图｜斯皮尼-费罗尼宫
他们把列奥纳多叫过来，邀请他来解释他们苦苦思索的一段话。
这时，米开朗基罗碰巧路过，列奥纳多建议让米开朗基罗这位雕塑家解释。米开朗基罗听到这番话，以为列奥纳多在嘲笑他，十分恼火。
他没有谈论但丁，而是厉声回答说：“你自己解释吧，你设计了一匹用青铜铸造的马，却无法铸造它。”说完，他大步走开，只留下列奥纳多站在那里，“被他的话弄得满脸通红”。
与米开朗基罗不和的不仅有达·芬奇，“文艺复兴艺术三杰”中的另一位——拉斐尔也与他冲突不断。
但颇具讽刺意味的是，教宗尤利乌斯二世（Pope Julius II）请拉斐尔为西斯廷教堂（Sistine Chapel）的天花板作画，拉斐尔拒绝了，反而建议米开朗基罗接受这份工作。
图｜拉斐尔自画像
不称职的“兼职快递员”
米开朗基罗生活的意大利，各城邦之间外交与商贸频繁。
不过由于各城邦之间路途遥远，雇佣信使是一笔不小的支出。16世纪初，雇佣信使将物品从佛罗伦萨送到罗马，其佣金大约是中等家庭一个月的收入。
许多名人都曾当过“兼职快递员”，顺路帮人寄送书信和礼物，米开朗基罗也未能免俗。
1506年，他从佛罗伦萨前往罗马拜见教宗，临行前就接了一单，客户是因《君主论》（The Prince）而名传后世的马基雅维利（Niccolò Machiavelli）。
当时，马基雅维利在罗马出差，需要一笔日常经费，政府同事得知米开朗基罗的行程，就请他捎钱捎信。
结果，米开朗基罗与教宗因艺术分歧大吵一架，居然忘了望眼欲穿的客户。
等他回过神来时，他已经离开了罗马，只能把钱和信退给了佛罗伦萨政府，留下身后的马基雅维利徒呼奈何。
图｜1550年版《君主论》封面
睚眦必报的“真性情”
米开朗基罗创作他的杰作《最后的审判》（The Last Judgment）期间，教宗保禄三世带着他的高级教士随从去参观西斯廷教堂，包括教宗的礼仪总管切塞纳（Biagio da Cesena）。
切塞纳对大量的裸体人物非常反感，强烈抗议，认为这样的壁画只配挂在酒吧。
图｜《最后的审判》
米开朗基罗非常不满，决定将切塞纳画进地狱，成为灵魂的审判者米诺斯（Minos）。
在画中，米诺斯有两只巨大的驴耳朵，还有一条蛇正打算咬他的生殖器。
当切塞纳愤怒地抱怨时，教宗回应说：“不好意思，你的管辖权没有覆盖地狱。”
不过，心胸狭窄、脾气古怪的米开朗基罗还是活了89岁，远远超过当时的平均寿命。
嘴不留情，鼻子遭殃
年轻时的米开朗基罗曾跟随雕塑家贝尔托尔多·迪·乔万尼（Bertoldo di Giovanni）工作过一段时间。
17岁时，米开朗基罗和乔万尼的另一位徒弟彼得罗·托里贾诺（Pietro Torrigiano）在佛罗伦萨圣母圣衣圣殿（Santa Maria del Carmine）临摹马萨乔（Masaccio）的壁画。
在一次争执中，彼得罗打中了米开朗基罗的鼻子，使他破了相。
后来，彼得罗曾经和朋友回忆起当时的情况：
米开朗基罗很喜欢调侃来画画的人。
有一天，他惹我生气了，我很恼火，就握紧拳头，朝他的鼻子狠狠地打了一拳。
我能感觉到他的骨头和软骨像饼干一样往下掉。他会把这个印记带到坟墓中去。
事实证明，米开朗基罗的鼻子被永久性地损伤了。
许多米开朗基罗的画像与雕像中都体现了这点，比如由伏尔泰拉（Daniele da Volterra）雕刻的米开朗基罗半身像。
房地产，让他富甲一方
米开朗基罗的财富是惊人的。他得到了教宗尤利乌斯二世的丰厚报酬，这位教宗是米开朗基罗最主要的赞助人之一。
米开朗基罗擅长理财，他在房地产领域进行了广泛而成功的投资。
米开朗基罗的财富足以使他成为那个时代最富有的艺术家之一，他的财富远远超过了列奥纳多·达·芬奇、提香（Titian）和拉斐尔。
他去世时留下了价值5万弗罗林的遗产，在今天约合5000万美元。
图｜教宗尤利乌斯二世
与很多死后成名的艺术家不同，米开朗基罗在世时，就有两本关于他的传记出版了。
其中一本是乔尔乔·瓦萨里写的，他提出米开朗基罗是文艺复兴以来所有艺术成就的顶峰，这个观点在艺术史上延续了几个世纪。
不懂军事的工程师不是好画家
1527年，佛罗伦萨的居民驱逐了当权的美第奇家族，建立了共和政府。尽管受雇于美第奇家族出身的教宗克莱门特七世（Pope Clement VII），米开朗基罗还是支持共和事业，并被任命为城市防御工事的负责人。
他认真地对待这份工作，为瞭望台画了大量的草图，甚至到附近的城镇研究防御墙。
他的设计十分成功，教宗的军队来收复这座城市时，佛罗伦萨在围城中抵抗了10个月，1530年8月才沦陷。
米开朗基罗本会被处决，但克莱门特七世原谅了他在叛乱中扮演的角色，甚至立即重新雇用了他。
然而，米开朗基罗在美第奇家族统治下的佛罗伦萨，地位仍然很脆弱。
1534年教宗去世后，米开朗基罗逃离了佛罗伦萨。
图｜教宗克莱门特七世的画像
完美的大卫像
出自满身瑕疵的废石
大卫像，这尊令人惊叹的文艺复兴时期雕塑创作于1501到1504年间。
1501年，米开朗基罗年仅26岁，但他已经是那个时代最有名、收入最高的艺术家了。
大卫像最初是受圣母百花圣殿（Opera del Duomo for the Cathedral of Florence）委托雕刻的。
这个项目几经易手，阿戈斯蒂诺·迪·杜乔（Agostino di Duccio）1464年开始制作，安东尼奥·罗塞利诺（Antonio Rossellino）1475年继续。
但两位雕刻家最终都放弃了，因为作为原材料的大理石有太多瑕疵，可能会威胁如此巨大的雕像的稳定性。
因此，这块特殊尺寸的大理石被放置了25年无人问津。米开朗基罗开始雕刻时，他产生了一种神秘的执念，他相信雕像已经存在于那块石头里了。
通过研究这块大理石，他仿佛能感觉到雕像站在那里。经过4年的艰苦劳动，他最终从这块大理石中解放出了“大卫”这座宏伟的雕像。
图｜大卫像
作品遭破坏是逃不过的宿命？
1972年，精神不稳定的地质学家拉兹洛·托特（Laszlo Toth）翻过圣伯多禄大殿（St. Peter’s Basilica）的护栏，拿锤子破坏了《圣殇》。
这次袭击造成圣母的鼻子、前臂、眼睑和面纱部分脱落。
图｜1972年5月21日，拉兹洛·托特因破坏《圣殇》被制服
修复人员后来找到了几十块属于这尊雕像的大理石碎片，包括一名美国游客寄给梵蒂冈的一片碎片，那是他在骚乱中捡到的。
经过10个月的修复，这尊雕像终于再次展出——这次人们用一层玻璃把雕塑保护起来了。
1991年，类似的命运降临了大卫像身上，一个人挥舞着凿子，锤掉了它左脚的一部分脚趾。
《最后的审判》里藏着米开朗基罗的一枚彩蛋
米开朗基罗的《最后的审判》画在西斯廷教堂祭坛后面的墙上，描绘了基督的第二次降临。
尽管艺术家显然受到了《圣经》启发，但这幅画中包含的更多是画家的想象。
圣巴托罗缪（Saint Bartholomew）是使徒之一，在《最后的审判》中显得独具特色。
人们普遍认为圣巴托罗缪的形象就是米开朗基罗的自画像。
图｜《最后的审判》中手持人皮的巴托罗缪
编辑说明
翻译 / 安布瑞拉
校对 / 欧皇喵
封面 / 子非鱼
排版 / 散步鱼丸
活动策划 / 心斋
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