《侍神令》让我绝望

《唐探3》是失望的话，《侍神令》可能就是绝望了。

现在我们也终于看完这部片了，

嗯，绝望，非常绝望。

《侍神令》

这片也不是一无是处吧，前期宣传的什么周迅陈坤作为二十年老友，世纪cp在《侍神令》里再续前缘。

什么《侍神令》有着视效奇观，电影里有很多CG角色，特效镜头超过两千个等等。

其实也都没宣传错，承诺的都有，但问题在于，这两个点是这部片的“仅有”，除此之外，这部片可以说一无所有。

（以下有剧透，但是....烂片怕什么剧透）

一

也不能说一无所有吧，很多不该有的，这部片倒是都有。

比如，不真实的番位排布。

上面说了，周迅和陈坤的银幕cp是片方映前宣发的一张王牌。从海报站位和演员番位表上也能接收到一个明确的讯息——周迅和陈坤是妥妥的一番男女主。

可电影在上映后所遭到的最大质疑也正是这个。

有不少观众看完片子之后反映，屈楚萧和沈月才是电影真正的男女主，这部片在挂羊头卖狗肉。

我看的时候特意还注意了一下这个问题，大概是这样一个情况，从戏份上来看，周迅和陈坤依旧还是男主女主，这点片方宣传的时候没说错，但是屈楚萧和沈月的番位和戏份确实非常诡异。

大家看下海报。

屈楚萧和沈月在海报上占了这么点位置，官方番位排布明确了他们分别是男三和女三，但他们的戏份却远远高于男二和女二（陈伟霆、王丽坤），和周迅陈坤的戏份几乎是等长的。

完全可以说，屈楚萧和沈月同时也是是女一和男一。

我不知道背后到底发生了什么，但这部片确确实实这部片呈现出华语影史上双男主、双女主的奇景。

更牛的是，《侍神令》在前期宣传时也丝毫没有提到他们两个人，可以说是创新了不公布男女主角的藏掖式宣发。

（在侍神令官博搜索「屈楚萧」结果如上）

我个人对演员的八卦私生活是不太感兴趣的，从我的视角，其实更在意这俩人凭空多出这么多戏份，对于这部片是否有益。

答案是不但无益，而且有害。

屈楚萧和沈月的角色在电影里非常多余，甚至还成了拉垮电影叙事节奏的罪魁祸首。

先来说说主线吧。

晴明（陈坤饰）和百旎（周迅饰）都是阴阳师，有收服恶妖、保卫人间的能力和任务。

阴阳寮内守护着重要的「鳞石」，鳞石里封印了名叫相柳的恶妖的力量。

晴明的血统特殊，因他是半人半妖，故在阴阳寮内便不被师兄弟信任，只有慈沐（陈伟霆饰）和百旎照顾他，百旎还与他缔结了表信任的侍神令（这东西放在下面细说）。

多年前，晴明被阴阳寮误会杀害师兄慈沐，偷盗鳞石不成还畏罪潜逃。

从此，他就隐居于一处，与妖作伴，直到鳞石再次被盗，而他的侍神鼠鼬无意中吞下了鳞石，鳞石里的相柳一心蛊惑晴明与他合一，来助他重返人间。

以百旎为代表的阴阳寮势力追着晴明夺回鳞石，以防止妖皇再世。百旎和晴明之间因误会而相爱相杀。

这是个属于晴明的成长故事，天下苍生的命运汇聚在了他一人身上。若他以己为先，向往权势欲望，选择与相柳合一，则苍生亡；若他正义向善，以天下为先，则苍生存。

我知道你们看不太懂，没事，我看的时候也基本没怎么看懂。

回来后厘清脉络，才发现这是个放之所有奇幻片皆用烂的套路：镇妖宝物丢失，恶妖重临世间，原不得志的主角通过击败大boss拯救苍生，收获了个逆袭的成功人生。

可在观影过程中，片子总有一种东击一下西抛一注的杂乱感，整条主线是不明晰的。

是什么干扰了正常讲故事？

恰恰是因为屈楚萧和沈月的支线大大挤占了主线的叙事空间，把主线切碎了，导致电影的节奏七零八落。

屈楚萧演的是个平京城的金吾卫，也就是禁卫军将领，名叫袁柏雅。

他在一次运送皇贡的过程中被晴明的侍神鼠鼬打劫，导致官职丢了，他就一直追着晴明跑，想着把他缉拿带回平京城以证明自己公务清白。

沈月演的角色叫神乐，她也一直追着晴明跑，只因晴明曾经救过帮扶她的“妖姐姐”们，她一心想当他的侍神。

就这样，神乐和袁柏雅算是有同一个目的，就走到了一块儿。

这两个人物是完全附着于晴明的，他们围着晴明团团转，从平京城跟到妖域，再跟到最后的命运决战，和晴明的其他侍神们并肩作战，和其他非真人的数字角色小妖们也没什么差别。

他们既没有推动故事情节发展，也没有辅助塑造主角人物，就像是买一赠二的副产品，删了也不会对晴明成长、主线发展有任何影响。

配角失去应有的功能，就没有浓墨重彩去书写的意义。

可这条支线却占了半个电影的篇幅，混淆了观众的视听，给电影注入了大量水分。

所以这俩人被这么挨骂，也没什么无辜。

二

那现在我们抽离这俩人的水分，看看真空状态下，这条主线是否足够结实。

这里我们必须提一下片名里的这个东西，侍神令。

侍神令是什么？

侍神令是人与妖之间的一种契约，类似于现代社会中的合同，一旦缔结，妖就成了这个人类的侍神，人类是它的主人，他们必须生死与共、永不背叛。

「侍神令」就像是这条主线中间的那个结，只有这个核心概念扎实了，整个剧情构造才能稳。

因为在电影里，侍神令串起了所有人物之间的关系，侍神令所代表的精神甚至是阴阳师世界得以存续的保证。

它的戏剧空间在于，可以让观众看“是什么让某某心甘情愿成为了谁谁的侍神”，这是一种最核心的情感张力。

可惜，这种精神性的力量全都被降维了。

侍神令根本没有发挥填充情感张力的作用，只是在电影里成了简单划分派别的工具。

因为雪女（小boss级别的人物）是慈沐（诈死，是隐藏的大boss）的侍神，所以他俩是一伙儿的。

因为那些妖怪是晴明的侍神，所以它们无条件保卫他。

因为晴明是百旎的侍神，所以他们之间一直保持本质上的信任。

最后，恶妖相柳成了晴明的侍神，强大的力量就为他所用了，大战就赢了。

这个逻辑看似合理，实则是因果倒置了。

不应该是谁成了谁的侍神就勾连起了两者之间的情感，而是两人之间发生了怎样的情感连结才促使他们结成了侍神关系。

这直接导致了大部分人物失去行为动机。

比如百旎和晴明，孩童时期的两人以桔梗手环为信物，结下侍神令，约定彼此永不背叛。长大后因慈沐的假死、鳞石的被盗，两人成仇家了。

多年没见，两人在生死关头还是彼此保护。

这个仇，能理解。可这个爱何来呢？只在柔光的画面里呈现了两人儿时的交好，一句儿时的诺言就可以顶住成人世界的生死利益吗？

还有王丽坤演的桃花妖，她是晴明的侍神，最后她在以为晴明已死的情况下依旧坚持守卫那座妖域通往人界的桥，不让恶妖进犯平京城。

我们丝毫不知道这桃花妖是与晴明有怎样的过往，能使得她如此衷心付出。

人物关系单薄、人物动机不明确，这导致侍神令的结根本没打扎实。

那么，里面正义对邪恶的抵抗又如何能激起观众的共情呢？

只成了一场走马观花的围观打架罢了。

三

不知道大家有没有发现，我们在写奇幻片的影评时总会先肯定它的视效，再批评它的剧作。

这不是巧合，视效强、剧作弱已成了奇幻片的通病。

把问题追本溯源，是因为中国的奇幻电影已经走入了一个把「类型」和「内容」本末倒置的误区。

从内容上讲，奇幻题材是有极大的延展空间的，在架空的世界里，可以构建起任意的世界观，尽情发挥想象和探索，科幻、恐怖、童话种种妙想都能往里添。

是一块给创作者自由造梦的乌托邦。

那么，为什么现实情况却还是烂片扎堆、连及格都是少数？

因为中国的奇幻电影已经被「奇幻」这两个字给框住了，这里所说的「奇幻」是指奇幻片这一「类型」。

奇幻片作为电影工业发展到一定阶段的产物，可以说是一个国家电影工业最高水平的代表。

这下，奇幻片主创们给自己套上了“一定要展现工业化水准”的紧箍咒，视效的成功成了第一要义。

要做到成功二字也不简单，因为奇幻片有达成视觉奇观的潜力，于是还背上了复兴东方美学的重任。

我们从奇幻片的宣发上也能看出，“东方”总是被频频提及的，得是“东方奇幻”，还得是“东方奇幻大片”。

可是这样，片方还有多少资金和精力投入到对剧本的打磨中呢？

剧本孱弱所导致的结果大家也都有目共睹，奇幻片从《画皮》和《捉妖记》时期的市场头部一路往中下游跌，现在的奇幻片呢，观众难买账，连回本都不是一件容易的事。

《侍神令》这次在春节档显示出的票房疲态，只是再一次证明，我们的奇幻片真的走错路子了。