周末茶画荟丨《桐荫高士图》赏析

周末茶画荟

传世名画中的中华茶文化

这是吴门文人画常见的表现自身生活场景的作品。作者截取园林一角，布置梧桐、湖石、高卧纳凉的文士及烹茶取水的童仆，取景简洁雅致，色彩冲淡含蓄。湖石以尖笔勾廓，淡墨烘染，转折分明；桐叶直接以浓淡墨晕染造型，水墨淋漓，突出浓荫蔽日的艺术效果。

自题五言诗一首，作于嘉靖戊申（1548），时年58岁。画上有乾隆乙亥（1755）年御题七言诗。曾经清内府，近代张翼、张叔诚父子递藏。

陆治（1496-1576），字叔平，号包山，长洲（今江苏苏州）人。文徵明弟子。诗文书画均能。擅画山水、花卉，山水笔墨劲峭，意境清朗；花鸟工写兼能，得天然之趣。作品具有一定新意，是吴门文氏弟子中取得较高成就的画家。

“茶道”是中国文人追求的生活情趣之一。栖于泉石，品茗赏景，此中之乐正如周作人《喝茶》所言，“在不完全的现世享受一点美与和谐，在刹那间体会永久。”
竹有清香之气、淡雅之风，令主人不俗；而梧桐在古人看来也非凡木，《庄子》描绘高逸的鸟类鹓雏“非梧桐不栖”，《世说新语》以“清露晨流，新桐初引”比喻人格高洁。陆治设此佳境，愈使“高士”超尘拔俗，在寂旷阒静氛围之中，隐含“泠然心境空，仿佛来笙鹤”（苏轼诗）的豁然恬淡之志。画家笔下的梧桐双勾树干并施以赫色，树叶多空勾夹叶填以花青，与纯用墨色表现的疏枝密叶的丛竹形成对比，丰茂与简洁、突兀与隐约浑融无间。而所绘太湖石体现出画家“风骨峻削”鲜明特色：山石形体十分清晰，较凹部位用墨色细细皴擦和渲染，墨线中傅以赫色，皴线则刚直尖锐，表现出石块方硬峻削的质感和体积，富有装饰效果。从中见出陆治吸收了元末明初画家王履用笔技巧，并上溯南宋马远、夏圭，饶有挺健峻拨气息。画中人物装束形态更一展线描所长，特别是高士曲肱而眠、面呈怡容，让人联想到明人唐寅诗作：“十里桐阴覆紫苔，先生闲试醉眠来。此生已谢功名念，清梦应无到古槐。”不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵，正是陆治人生写照——因此，画中高士，或可视为“夫子自道”。

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