这部电影，妙不可言！

《婚姻故事》里面亚当·德赖弗对着寡姐说：每天醒来，我都希望你死了。

这段截图和片段被微博广泛传播。

《婚姻故事》

很多人说太真实了。婚姻里有太多时刻，大家都有同样的困境。

个人的困境与现实是不一样，因此中年危机是一个难解的局面。

谁遇到，谁倒霉。

有的人遇到，搪塞过去了。有的人无处可逃，只能躲，或者分手。

电影里拍这种关系都乏善可陈，《幸运电梯》算是这种类型的另外。

他把两个中年危机闹到离婚的夫妻关到一座电梯里，然后电梯失灵了。

午夜12点，犹如孤岛求生。

故事先确定一个难解的局面，然后叙事。

这个构思，实在是妙不可言！

《幸运电梯》

01 难解的局面

曹小军和范文娟夫妻矛盾升级，过了离婚冷静期，打算明天去领证。结果被困于电梯。

这其实是导演的的奇思妙想。

我们脑海马上掠过关于密室的电影情节，因为观众不知道接下来要发生什么事情。

是奇幻，是惊悚，是悬疑，还是恐怖杀人事件？

爱情片拍出了以上类型的氛围，导演晏菲用悬疑片的手段移植到本片。

观众也跟着紧张起来。

这是剧作的高明之处。

电梯里面如此狭窄的空间，镜头调度非常之难。

导演没有用常规的正反打来构建人物对白来推进叙事，反而用了非常多难度系数很大的镜头。

比如镜头从范文娟身上出发，再摇到曹小军，接下来继续往上走到电梯上面的逃生通道。

镜头的变化也是人物心理的变化。

内部越局促，就显得外部世界越拓展。

以小见大，是摄影的高明之处。

海报上面的两组人物也体现在电影之中，孤独执拗的两人。

我们看到他们两个人一个在电梯里面，一个在电梯外面，好像两个人都自由了，但是他们还是被冰冷的墙隔开。每人守着一座孤岛。

暖色和蓝冷色调恰好是两个信号，我们看光的变化也可以看出两个人心情的变化。

然而人物的内心世界如何体现？

通过环境。

电梯里的困兽之斗，也是他们内心的斗争。环境之逼仄，凸显局势难解。

而设计这样的局面，也是导演的思考，再次感慨这个点子确实妙哉。

电影是空间的艺术，但是这部电影就是反空间。

着手脚比武，方显魅力。

困

这凭这三点，这就是一个非常值得一窥究竟的电影了。

导演是一个新人，小成本，好剧本，好演员往往是成功的三要素。

两位演员，有如同《婚姻故事》里面的撕扯和对峙，台词功底和表演功力都是上乘，给这部电影增色不少。

02 现实和隐喻

离婚冷静期颁布的时候，网络上一片骂声，我也跟着骂。

结婚也管，离婚也管，方显家长本色。

但骂归骂，生活还是自己的，网络只是生活很小的一部分。

两个人在现实中拉扯，被关到一个封闭空间。

可以理解为两个人从现实来到了“非现实”。

而这种“非现实”就是一个巨大的隐喻。

这个隐喻也是给观众的思考。

现实里解决不掉的问题，拉到“非现实”来解决。

曹小军夫妻困于电梯，外面人喊不应，里面的监控对讲机都失灵了。

他说，要是现在有人救我，我会感谢他。

如果过了一会再来救，我出去就收拾他。

范文娟就和他说起《渔夫与魔鬼》的故事。

渔夫把魔鬼打捞起来放出来，魔鬼非但不感谢，却要杀掉渔夫，因为魔鬼觉得救晚了。

两个人都觉得委屈。但是最后渔夫还是把魔鬼关进去了。自食其果。

为什么？

因为魔鬼有执念。

魔鬼的执念就是我们在婚姻中的执念。

从最开始的恩爱，到最后被生活消磨殆尽。

其实很多情况不是不相爱了，只是忘记如何相爱。

然后心中的魔鬼慢慢被释放，渐渐地把现实生活吞噬，最后走入一部失灵的电梯，犹如被困于孤岛，一起下坠，如果不自救，则一起坠入深渊，一起沉溺。

这个隐喻是剧本的高光。

用魔鬼被困比喻一对夫妻的情感困境，是明喻也是暗喻；既直白又含蓄；是玩笑也是真话。

婚姻就是一场一起打捞魔鬼瓶的过程，或许注定会打捞起来并放出魔鬼，那么如果将魔鬼再次关进瓶子则是夫妻们需要一起面对的问题。

当然，也可以不关进去，电影没有给你一个标准答案，电影也没有标准答案。

只是给了一种生活参考。

所以，当他们回忆起过去，想起女儿和父母，重新敞开心扉面对彼此。也许就有了答案。

03 试验性

村上春树说男女之间的交往其实是整体性问题。

一对夫妻或恋人出现问题，得整体来看。

如果追根溯源，最后是无法斩钉截铁去评判孰对孰错的。

就像《幸运电梯》的番外实验室——《请回答电梯》里，四对被问题困扰的伴侣，在安排之下偶遇一部失灵的电梯。

这场实验开始，他们在独立狭小的空间里，进行了一次深度沟通——不仅“控诉”了对方，还“审判”了自己。

事实上，假如给一对伴侣尽情埋怨与指责的机会，但凡他们对彼此尚有一丝柔情，就难免在这个过程中，逐渐想起美好的部分。

在一通暴风式输出后反思自己。

如果当时选择对方，是出于热切的真爱，是看到了对方身上的光亮。那现在又怎么可能忍心，将对方全盘否定。

光亮也许会蒙尘，甚至会消失，但你我都知道，它真实照亮过我们。

开始时都想尽量呈现最温柔的样子。看到她磕磕绊绊摔跤了，第一反应是安抚询问，不会是指责。

不会恶言相向，更不会动手家暴。

“最初”当然是难以维持且无法还原的，但不该被遗忘。

“不忘初心”这四个字，已经是陈词滥调，其实放在感情里也同样适用。

我们太容易在柴米油盐的蹉跎中忘了当时为什么而出发，被逐渐平息的热烈劝退。

被付出与索取的私心拉扯得面目狰狞。

其实最初相爱，不过是希望对方开心，希望能够守护对方，希望能看对方笑一笑。

后来的一切都是附加的。

步入婚姻，生下孩子，住更大的房子，开更好的车，做更大的投资……这些都是很后来的事，是结果而不是过程，是局部而不是整体。

相爱一场，不是为了变成敌人。

分开或继续，不是一场战争，所以没有输赢。

如果感情是流动的，是不谈永远的，那么在逃不过的时间面前，我们至少要是诚实与体面的。

最后曹小军和范文娟面对了彼此，重归于好。

这场实验性的小品最终只是给现实一条出路，其终局没有答案，要靠我们彼此去体会。

也许，当我们再次面对失灵的电梯，有人抱怨，但有人觉得这是一种幸运。

一夜冷静，《幸运电梯》值得一品。