清代周闲与葫芦画

文/ 朱万章

在“海上画派”诸家中，蔬果题材绘画极为多见。除去显而易见的个人偏好（如吴昌硕）外，在蔬果中垂青葫芦者，前有虚谷、周闲、赵之谦，后有王一亭、王个簃、朱屺瞻等。在“前海派”的虚谷、周闲、赵之谦等三位画家中，周闲与赵之谦的葫芦极为接近，但细察其笔墨语言与寓意，仍然可见其特出之处。

清 周闲 依样 28.6cmx38cm 上海博物馆藏

在疏落的藤蔓中若隐若现三只亚腰葫芦，一只完整呈现于画面，浑圆的葫芦下肚匍匐于地，修长俊俏的上肚连接于青藤；一只掩映于藤叶之间，微露上肚及下肚之侧影；一只仅有下肚着地，上肚被葫叶遮掩。三只葫芦均为藤黄加鹅黄所绘，柄蒂处泛青，与青藤相连。有意思的是，还有一只葫芦状的花蕾含苞吐蕊，蓄势待发。这是周闲笔下的葫芦形象。

在一套周闲作于清同治六年（一八六七）秋日的《花果图》册（上海博物馆藏）中，包含了荷花、牡丹、兰花、桂花、大白菜、茄子、扁豆、胡萝卜、番薯、毛栗子、葫芦等多种花卉蔬果，而《葫芦图》（一名《依样》）正是其中之一。

在该图中，周氏题识曰：“依样，存伯画”，钤白文方印“范湖居士余事”。“依样”乃“依葫芦画瓢”之意，约定俗成已经成为葫芦的专属词汇。周闲（一八二〇——一八七五）为浙江秀水（今嘉兴）人，字小园，一字存伯，号范湖居士，故有如此的题识及钤印。在画中，周闲创造性地用富有视觉冲击力的色调与郁郁葱葱的绿叶相配搭，很有栩栩如生的鲜活感。

在这件极富清新自然与消夏情怀的葫芦小品中，我们能感受到作者旺盛的生命力与极具朝气的活力。在同一套册页中，他题写的“归田滋味长”及描写的茄子、胡萝卜与扁豆，也能传递出同样的信息。在晚清时期，一味追求传移模写与仿古摹古的氛围中，这样的花果图无疑成为一种清新剂，为陈陈相因的画坛带来了革新的气息。

现在无法考证出周闲是否受过西风美雨的熏陶，但作为长期寓居沪上的画家，在其时上海成为中国早期对外开放的商埠、得风气之先的大环境下，周氏绘画直接或间接受西洋画影响也是可能的，所以在此葫芦画中，这种具有明显水彩和静物写生倾向的画风就不难理解了。

他的这种画风，又影响到同是“海上画派”代表作家的吴昌硕（一八四四——一九二七）。在吴昌硕作于民国五年（一九一六）的一套《设色花果图》册（上海博物馆藏）中，有一件题识为“不知葫芦中卖何药”的《葫芦图》，硕大的葫芦半隐于叶丛中，葫身的“黄”与叶蔓的“黑”形成鲜明的视觉反差，无论就构图的繁密，还是赋色的鲜艳，都与周闲有一脉相承之处。

吴昌硕作于清光绪三十一年（一九〇五）的《花卉图册》（故宫博物院藏），其中一开便题写：“拟范湖居士大意”、作于清宣统元年（一九〇九）的《天竺水仙图》轴（故宫博物院藏），吴氏题识：“群仙祝寿，拟范湖居士，己酉吴俊卿”，两件作品均明确注明其笔意来自周闲，据此而知周氏画风在沪渎的影响力。

清 周闲 依样 局部

周闲与与海上画坛的任熊(一八二三——一八五七)、陈埙等人交游甚密，任熊甚至还专门为周氏画过《范湖草堂图》卷（上海博物馆藏），而周氏亦曾为任熊撰《任处士传》和《刘诚意伯授经图记》。两人相互砥砺，耳濡目染，故其画与任熊亦有相近之处，但任熊后以人物见长，而周闲专事花鸟，专长不同，花卉则不分轩轾。

任熊的《姚大梅诗意图》册、《花卉翎毛图》屏、《花卉图》卷（均藏故宫博物院）中的花果，都与周闲绘画有异曲同工之妙。赵之谦（一八二九——一八八四）虽与周闲并无相交的记录，但两人之间的画风亦有着惊人的相似。赵之谦作于清咸丰九年（一八五九）的《花卉图册》（两册，分藏故宫博物院和上海博物馆），其笔意及色彩就与上述周闲的葫芦画有着形与神的交合。或许这是当时海上画坛的流行画风，抑或为其时审美需求所致，受众对雅俗共赏的花果图的偏爱造就了这种画风的盛行。

吴昌硕 依样图 荣宝斋藏

吴昌硕 依样图 局部

不仅在海上画坛，远在千里之遥的岭南地区，亦可见其受周闲画风影响的痕迹。现存的一件广东晚清花鸟画家居廉（一八二八——一九〇四）的《四时花卉蔬果图》卷，其题识曰：“子驹先生携范湖居士《杂花卷》属临，予应为之，难如其愿耳，壬午冬隔山樵子居廉”，该画就是对周闲画作的临写。

值得一提的是，被临的周闲原画现藏于天津博物馆，两相比照，就可见居氏画风的渊源。居廉早年师承“常州画派”的恽寿平、宋光宝、孟丽堂，而周闲等海上花鸟画家的画风亦可追溯至恽氏一派。周、居二人，其艺术的源流是一致的。居氏对周氏绘画的临摹，亦可视作是居氏对恽氏余绪的心仪与认同。

清 周闲 村居秋爽图 中国国家博物馆藏

与周氏同为乡友且同时流寓沪上的张鸣珂（一八二八——一九〇八）在《寒松阁谈艺琐录》中称周闲“所作花卉，气味深厚，而笔又挺秀，白阳、复堂合为一手，同时无与敌也”，张、周二人过从甚密，周氏曾为其作荷花一帧，张氏撰文为其褒扬，认为其画兼具陈道复、李鱓之长，“无与敌”，固然有友朋间的互相揄扬与推许，但就其画风而论，则并非完全是过誉之词，从上述葫芦画，就可见其一斑。

虚谷 松鼠花果图 荣宝斋藏

周氏不仅以花卉驰誉画苑，其诗文亦未遑多让。笔者曾读其《范湖草堂遗稿》六卷，有文一卷，诗一卷，词三卷，诗词曲合一卷。文风平实，恬淡冲和，所写《范湖草堂杂识自序》《钱江龙见图记》《三山纪游图记》等大抵不离此道；而诗则针砭时弊，不乏的论，如《题画》诗云：“论诗论画论乌纱，显贵方称大法家。迟我十年为宰相，千金片纸不须夸”，对彼时画以人贵的现象颇有微词。

这样的时代在过去百余年后，似乎并未得以改观。试看当下因头衔而画价、身价倍增者，并不输于周闲时代。从这一点来看，周闲可以说是有先见之明，洞若观火却又无可奈何。在鞭挞之外，其诗亦有独抒胸臆之作，如《菊花》诗云：“随意秋风写一枝，生平作画本无师。此中不做遮羞态，全是天机流露时”，言其绘画无师自通，天机奔放，在葫芦画中，确乎可见其端倪。

（本文作者系中国国家博物馆研究员）

原载：《荣宝斋》期刊