绞锋和绞转不一样，用错了就永远进不了书法的门了

　　书法中有一个不可避免的行笔状态，那就是转弯。转弯运笔的过程中，笔锋是要换面、转向的。我们都熟悉唐楷中的转折，这种转弯是用顿挫的方法来完成换面转向的。

　　我们之所以熟悉唐楷中的转折，是一般人学书法都从楷书入门开始的。除了楷书草书和篆书中的转弯可不是这样完成的。

　　孙过庭《书谱》局部

　　草书和篆书中的转弯都是连续运笔，没有停顿的，都是圆转的。只不过篆书的圆转拐的急一点，而草书中有的圆转是转大弯，转得比较缓而已。

　　因为这种转弯的方法是通过扭动笔毫来完成换面、转向的，有人给它起了一个名字叫“绞转笔法”。也有一些人出来反对，说“绞转笔法”就是“使转”，因为孙过庭在《书谱》里说过这样的话：“草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字。”

　　民国拓 汉司徒袁安碑 局部

　　孙过庭的这句话，是说草书中点画只是偶然出现，主要是使用使转来表达的。草书如果没有了使转，就不能算作字了。但是，草书中，也不全是转弯，也有横竖等出现啊。怎么就能说是转就是转弯？

　　其实，古文的“使转”和今天的使转是不一样的，在古汉语中，使和转是两层含义。在《书谱》中，孙过庭也对“使转”专门做过专门的解释。不单是“使转”，而是“执、使、转、用”都做过专门的解释。

　　李阳冰城隍庙碑 局部

　　他说：“使，谓纵横牵掣之类是也，转，谓钩镮盘纡是也。”看看，“使”，是纵横之类点画的相互控制和关联，也就是直画与其他点画的关系处理。“转”，是钩镮之类点画的相互回绕盘结，这才是弯转之类笔画状态。所以说，可以说“绞转”是“使转”，但不能说“使转”是“绞转”。

　　至于“绞转”这种命名法是不是严谨，今天不做讨论，姑且用大家熟悉的这个名字称呼吧。

　　王献之中秋帖

　　对于绞转，很多人也有认识上的错误，甚至有人认为绞转是“裹锋”，就是把笔锋绞在一起。他们认为笔锋绞在一起会结实一点，这样就可以写出有力量的笔画来。其实不然，笔锋绞在一起是破坏了毛笔的本性，使毛笔的各项功能都不能实现，这样不懂笔性，就算练一辈子也进不了书法的大门。

　　裹锋不是靠扭绞裹在一起的，裹锋的力来自于墨汁的张力，还有就是笔顶纸的力的分解力。裹锋是为了使笔头保持圆锥的状态，便于发挥毛笔的特性。这种状态下，毛笔的软弹、圆尖才能得到正确的发挥。

　　张芝 冠军贴局部

　　而绞锋状态下，不但不利于墨汁的吐纳，还容易发生偏锋、分叉更不利于书写的状态。你想啊，如果笔头可以偏锋、可以分叉，那还用毛笔干嘛啊？那样随便什么刷子都可以写了啊！

　　绞转在永字八法中就有介绍，用心的人可能还记得“八法五势”中的五势吧？其中有一个钩努势，张怀瓘说“须圆角而趯”。意思就是这种转弯要圆角，不是方折，并且要用趯锋。

　　趯锋就是像铁锥子画在石头上的状态那样，嗒嗒嗒嗒地紧压着涩势行笔，也就是“战笔”。当然，战笔不是故意抖动着手行笔，那种“帕金森”式的行笔出不来“紧涩”的状态。

　　王羲之 平安、奉橘三帖

　　绞转是篆籀笔法的一种，这里还有一个错误的认识，就是用“捻管”的方法使笔头转向换锋。这当然是不对的，米芾说古人都用八面锋，捻管只用一面锋。再者，捻管行笔，不能蓄势，所以这样写出来的点画呆板僵硬，或者虚浮油画，不符合书法点画的特点。

　　正确的绞转是用扭动的力使笔头产生弯转，使笔头转向换锋的。笔头中的笔毫虽然通过墨汁聚到一起，但又是一根根独立的。在强力的趯锋状态下，每一个笔毫独立完成自己的转向，从而使整个笔头转向，这时的笔头不能是绞锋状态，才是对的。