张光宇：一艘载满宝藏的沉船

展览现场

20世纪中国知名的艺术家，能列出一长串，但有趣的灵魂加上天纵之才少之又少。张光宇先生是我们回望上个世纪时，不容忽视的天才之一，画家郁风曾感慨，张光宇是一艘载满宝藏的沉船。12月22日，为纪念张光宇先生诞辰120周年，“为了前方——张光宇艺术12燃”在嘉德艺术中心开展。

张光宇 《时代漫画》第1期封面——漫画骑士 1934年

张光宇的艺术实践遍及绘画、漫画、平面设计、空间设计、舞台美术、电影美术、壁画、动漫制作、出版、艺术教育等诸多领域，概括起来，即是横跨“大众美术”“商业美术”“实用美术”三条艺术道路。不得不承认，这种全面介入现代生活的理念和跨媒介创作方式，才是现代艺术发源的本色。前半生，他在上海滩商业浪潮中“激流冲浪”：参与创办或编辑了《世界画报》《影戏杂志》《时代漫画》《抗日画报》《装饰》等许多中国近现代有重要影响的报刊杂志。后半辈子，他成为本土民族形象的建构者：他关注民族文化，曾搜集整理70余首民间情歌并为之作图；他出版的《近代工艺美术》是中国第一本具有全球视野的现代设计的书籍；他为经典动画片《大闹天宫》创造的动画形象影响了几代中国人，被誉为“美猴王”之父。阿城曾饱含深情地表达：“光宇前辈是中国造型因素现当代转型最强的实践者、推动者，也是中国动画影像的永垂不朽者。”他还是中华人民共和国国徽等国家核心形象的主要设计者之一。正如黄苗子所言：“张光宇是中国式现代艺术的创造标志。”

张光宇 猴王饮酒图 1960年

张光宇作为现代画家，接受了五四新文化运动的洗礼，转变为艺术战士，他设计的战士的漫画形象，用画笔墨水为躯体，冲向落后的堡垒，这一“唐吉诃德”式的中国视觉勇士，又何尝不是张光宇自身形象的投射。

“为了前方”是张光宇在抗日战争时期为前线做文艺宣传举起的标语。抗战时期的张光宇，在香港办杂志、画漫画，组织漫画协会，举办现代漫画展，《把愤怒寄托在枪杆上》等作品，以漫画为武器开展抗日和反对汪精卫投降派的活动。虽历经颠沛流离的逃难生活，仍笔耕不辍，于1945年在重庆完成长篇讽刺漫画《西游漫记》。

张光宇 西游漫记第一回 26cm×26cm 1945年

张光宇那一代人当年为“前方”所做的努力正是今日中国的基础，是那时“前方”可期望的“未来”。张光宇的创作正是中国早期现代城市文化的形象化呈现。他持之以恒地在整理传统、理解当下的过程中进行本土化表达的探索，甚至对今天与未来的中国视觉形象的塑造依然具有重要的启发意义，这也正是此次“为了前方——张光宇艺术12燃”最希望传递出的信息。

本次展览策展人、北京画院院长吴洪亮表示，这是一个关于“前未来”的展览，核心是为了未来。未来不是抽象的，未来是无数人的衣食住行、理想与爱恋、斗争与戏谑，是由非常具体的故事与形象构成的。张光宇时代的霓虹灯、漫画、电影、广播、杂志，就像今天的抖音、快手、小红书，站在张光宇的未来，我们可以畅想自己这个时代的未来。120岁的张光宇在今天一定也是个时尚达人！

张光宇 神笔马良 1954年

张光宇涉足的领域非常丰富，而且每一个皆是一个令人惊艳的燃点！通常的陈述不足以呈现他的精彩。于是此次“为了前方——张光宇艺术12燃”展以张光宇的艺术实践为线索，分为“世界·生生”“48个表情”“情感·须知”“家居·东西”“民间情歌”“泼克·讽刺”“大地·星岛”“西游漫记”“解放·建设”“神笔马良”“大闹天宫”“衣食住行”12个板块，突破了固有的美术史叙事，从书写性、参与性入手，力图多维度地展现张光宇一生极其丰富而多样的成就。

张光宇系列作品

展览用传统的机械方式与数字技术、霓虹灯与LED等方式的PK,建构怀旧与最新科技交织的氛围，借助光、声、风、电、视错觉的交互调动观众视觉、听觉、嗅觉、触觉全方位的感官，通过网络中虚拟环境与现实空间的互动，呈现出一个张光宇描绘的衣食住行、理想与爱恋的乐园。

郁风之所以看见了这艘满载宝藏的沉船，是因为她从张光宇的创作历程中，体会到了一个长时段发展的本土现代艺术史的非凡历程：其一，是观察艺术家的语言生成，在现代技术和人文条件下的创造性变通能力；其二，是看艺术生产和现代民族国家的伴生关系，是否具备一种紧贴现实的周密的对话能力。用这两条标准回望张光宇，光芒灼眼。不得不叹服，他的横空出世，是个人良知和图画智力在中国现代史上的一次奇遇；他的艺术手法的千变万化，也浑如他笔下造出的那位72变的孙大圣。