韩国电影人最擅长拍摄的就是现实主义批判类型的电影，而且很多电影都在全球范围内产生了很大影响。韩国每年同等类型的电影也不少，《熔炉》就是其中很具有代表性的作品，这部电影原型是2000年至2004年在韩国光州的一所聋哑人学校中发生的性暴力事件。
电影描述了该事件所引发的悲剧以及学校的教师和人权运动者一起力图揭开背后黑幕的故事。这部电影上映后，受到了韩国国家的高度关注，被称为改变韩国国家的影片。韩国实行了性侵女性残疾人或者不满14岁的未成年女孩的罪案能以法律手段做出公正的判决，所以这条法律还被称作熔炉法。
因为已经是被确认发生过的事，让人从心底升起寒意，意味着我们看见的所有情节并非纯属创作，而的确有孩子受到过这样甚至更可怕的伤害。
《熔炉》的故事从孔侑饰演的男主姜仁浩为了生活所迫，离开首都，背井离乡来到了雾津的残疾人学校做美术老师说起。这个地点是电影杜撰的，我非常同意一些影评人说的，象征着这个让人无法看清真相却真实存在的现实状况。他在这个雾茫茫的学校里，认识了一些同样天真可爱却有着身体残疾的孩子，教师的职责是教学，他却渐渐发现了表面安静下的恐怖现象。
民秀是个目睹过弟弟被校长害死的男孩，同时本身也一直承受着来自学校高层的侵犯，没有类似经历的我们应该非常难想象一个经历过那么多，却因为本身的聋哑残疾连哭喊都被淹没的孩子，是得靠什么继续活下去。还有同样在学校受着苦的妍斗和宥利，一个个孩子都有着对放课后的恐惧。在这所灯光都很阴森的学校里，要摆脱恐怕只是个童话。
男主在多次的怪异事件中发现了这些学校高层虐待、侵犯和贿赂警察的真相，而其中的过程也是屡次面对各种现实的困境，在法庭上狡猾的校长，以及明知道其罪行却早已被买通的检察官，依然可以带着不可一世完全没有抱歉的态度，以玩笑式的应对来藐视控诉他们的受害者。一边在看的同时，一边也让人产生软弱起来的无力感。
电影没有选择一笔带过的方式，而是让孩子们用打得很急表达欲非常强的手语，完全的把发生在他们身上的罪行完整的拿到台上摊给观众看，真切的恐惧会在一边了解罪案的过程中一边蔓延开来，“真实案件”这四个字像魔咒一样，在一句句陈述着罪案发生的台词闪现时，挑战着观众的认知底线，最后不得不承认恶魔在人间的事实。
我们没有迎来正义一定会战胜邪恶的结局，电影用慢镜头让我们看见仁浩目睹的周围愤怒的群众正在大力抗议着判决，如此恶劣的常年对残疾儿童做出的殴打、性侵，竟然只得到了和放人没什么两样的缓刑的判处。
后来又有了民众的不服和抗议，最终依然因为没有相关的法律条款和狼狈为奸的恶人们，根本没有得到公正的判决。故事的最后，被赶出那所学校的孩子们得到了新的住处，也有了更多人的帮助。可是始终一口气，根本舒不出来的感觉。
如开头所说，这部电影的影响之深远甚至促进了韩国“熔炉法”的成立，从根本上改变了韩国法庭对于此类案件无法进行适当量刑的状况，大大的鼓舞了人心，让人看到了正义的力量一样存在于这个世界。这让电影本身的呼吁得到了最好的回应，也给了民众最好的一次示范，勇于表达和站出来对抗，本身还是有极大的意义的。
“性”在我们的文化中也是相当避讳的一个话题，然而，我个人认为要从根本上去抵制这种事的发生，首先加强认知就是第一步。起码要能够让孩子们懂得，身体是自己的，别人不能看也不能摸，这是最起码的。
这类案件最令难以咽下一口气的原因的是，作案对象都是完全无法防范和反抗的小孩。也有听过不少案例是当事人被实施伤害时根本不懂，而长大后回忆起来，发现实际上已经被侵害后，又转而成为一种心理伤害，这对于受害者的生活会造成极大的恶劣影响。因此，还是得把重中之重放在普及性教育上，让孩子们首先有能力辨识这样的罪行。
而大多数此类案件中犯案的，有人们本可以信赖的老师，有和蔼可亲的邻居，有没有人会说他坏的同事，可是他们所具有的同种猥亵本质，正可以利用这样的职位或者身份，让都还没有能力懂得危险已经临近的孩子毫无预警的受到伤害。更应该指出，不是只有女孩子才会被性侵，男孩子也有被伤害的风险，这是家长们应该特别注意起来的。
想起了电影中孔侑说的那句经典台词“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不被世界改变”。
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