这两天，互联网上吵的最热的是脱口秀演员杨笠的一句话：
“男人，还有底线呢？”
骂她的人，觉得她是掌握了“财富密码”，涉嫌侮辱男性、故意挑起性别对立。更有甚者还煞有介事地向广电举报；
支持她的人，认为杨笠只是让男人感受了下女性面临的常态，一个段子就成了戳中他们的刀子：“杨笠对着空气开枪，他们纷纷跳出来接子弹。”
杨笠应该被“封神”还是被“封杀”，还在争论不休.
但主页君注意到，2020年，娱乐圈越来越多的节目、艺人将关注点投射在样貌焦虑、家庭暴力、刻板印象等女性议题上，用她们的力量为女性发声。
周冬雨代言维密
性感一定是丰乳肥臀？
维密「请周冬雨代言PINK系列」的决策让很多人颇感意外。
毕竟，大众印象中里维密模特个个都是大长腿、身材火辣的性感尤物，而主打少女感、初恋脸、走清纯路线的周冬雨似乎与“性感”这个词没什么关系。
维密官方选择周冬雨，不难看出其背后用意——重新定义性感。
一直以来，维密传递出的完美身材标准成了禁锢女孩的枷锁，她们节食、减肥，就为了把自己塞进小码衣服，潜移默化中，和广告一起将自己物化、高度理想化。
在国内，白瘦幼的审美标准更是单一、畸形。
从“好女不过百”的调侃，到大为流行的“BM风”、媒体大为宣传的“某某女星产后复出身材依旧火辣”，身材焦虑都在困扰着很多女孩：
她们期望自己可以瘦一点、再瘦一点，甚至不惜用所谓“仙女管”“兔兔管”等极端方式催吐减肥，险些丧命。
看着这些为了“美丽”走向极端的女孩，主页君既气愤又心疼：女孩子到底什么时候才能学会接纳自己？
应该感到shame的，不是你不够世俗意义上完美的身材，而是那些随意施加body shame的人！
是他们的无知和浅薄，让本该多元化的审美固化成流水线上的提线木偶！
或许维密请周冬雨代言，能促进继启用大码模特之后的又一审美解放：任何一个女人都有性感的权力，无所谓年龄，更无所谓身材。
刘雨昕C位出道
女团不可以帅气中性？
“淡黄的长裙，蓬松的头发……”
今年夏天，《青春有你 2》的各种争议滚动霸占热搜，这其中，C位出道的刘雨昕更是曾引起巨大争议：
因为作为女团C位的她，看起来一点儿也不女团本团。
别的选手长发、蝴蝶结，而她一头短发；别的选手穿百褶裙跳舞，而她一袭短裤站上主题曲舞台；别的选手发射娇美可爱小心心，而她却走清爽帅气路线。
虽然之前也有中性风的Sunnee在《创造101》以第8名出道，但此次刘雨昕稳站C位还是让键盘侠直呼：我是在选女团，不是在选男团！
有事吗？女孩子为什么就不能是帅气的？
其实刘雨昕出道，让主页君想起了2005年快乐女声的总冠军——李宇春.
这个留着短发、假小子似的歌手横空出道，是对性别规范的一次巨大挑战。当年不接受的人骂她“不男不女”，起黑称“春哥”加以调侃。
如果说当年大家对李宇春的不接受，是因为少见多怪和性别审美规范的单一，15年后的今天，对女孩子的刻板印象还如此根深蒂固，着实应该令人反思。
杨丽萍“被催生”
不生孩子是女人最大的悲哀？
今年6月，杨丽萍在短视频平台分享了一则视频：一袭白衣的她仙气飘飘，在鲜花的陪伴下吃着火锅。
然而没想到，这则视频下被顶上第一的，竟然是这样一条评论：
这样的生育机器论，引发了一场关于现代性别角色的激烈讨论。
需要注意的是，生育自由不是不生孩子，而是一种选择权利，即女性可以自由选择生与不生。
都2020年了，还用生没生过孩子来评判一个女人是否成功，反智，真的非常反智。
作为舞者的杨丽萍，早已在观众心中封神，她是成功的；作为老师的杨丽萍，桃李满天下，她是成功的；作为一个女人的杨丽萍，她活出了自己想要的样子，毫无疑问亦是成功的。
就像杨丽萍的优雅回应：“每个人都会走上变老的道路，这是不可避免的……但只要你的精神还年轻，充满了积极的氛围，你就会有一种特殊的光环围绕着你。
只要你认为自己过得很好，不会伤害到别人，那就是好事。感谢大家的理解和关爱。我希望我们都能像我一样放松。”
《乘风破浪的姐姐》
三十岁就是世界末日？
最近《去油吧追光吧，哥哥》的热播，让人又开始想念《乘风破浪的姐姐》。
在这个遍地“鸡娃”，处处内卷的时代，太多年轻人提前进入中年焦虑，他们害怕变老，害怕被时间无情地抛弃。
并且，按照传统观念，这些30+、40+，甚至50+的女人，应该在家相夫教子，回归家庭，尤其是在“鲜肉”“鲜花”层出不穷、对年龄极度敏感的娱乐圈，女性年龄焦虑更被无限放大。
但是在这里，她们不是谁的妈妈，不是谁的妻子，不是谁的女儿，她们就是她们自己，就是那个在舞台上闪闪发光的她自己。
她们突破年龄的限制，撕下身份桎梏，去挑战自己更多的可能性。
尽管节目后期有一系列问题，但至少，让很多女孩子看到了更多可能性：
你能意识到， 年龄虽然会让你失去一定的竞争力，但它也能提升你的阅历。
看到这些姐姐在台上又唱又跳的样子，似乎也没那么害怕变老了。
《小娟》
小娟们注定被人遗忘？
这个月，谭维维发布了新专辑《3811》。
今年38岁的谭维维，用11首歌带大家走进11位平凡却又有代表性的女性的人生，其中的一首《小娟》上了热搜。
图：《小娟》歌词
“小娟”这个名字来源于一个媒体经常使用的笔名，触目惊心的歌词记录了一个个真实发生的家暴、谋杀的社会案件。
“谁敢不听话……用拳头用汽油用硫酸” “用拳头”：一女企业家被同居男友拳击头部殴打身亡，6岁女儿目睹全过程； “用汽油”：拉姆直播时，遭前夫唐某使用汽油泼洒后点燃，后因伤情严重不治身亡； “用硫酸”：一女孩儿因拒绝前男友求婚被泼硫酸，面部严重烧伤。 “冲进下水道 从婚房沉入河床” 杭州一女子失踪18天后尸体在化粪池被找到，后证明是被其冷静报警、镇定演戏的丈夫杀害并碎尸后丢弃下水道。
歌词中“奴、耍、婪、妄、嫌、嫉、妒”等带女子旁却有负面意思的字眼，残忍地展现在大家面前，字字戳心，句句带血。
歌曲的上线，惹来一些人的吐槽，认为谭维维是蹭“女权”的热度，是用激烈的字眼博人眼球、哗众取宠。
而谭维维却说：“不是勇敢，只是一份责任。”因为歌词中的案件，仅仅是冰山一角。
据人民日报报道，有30%的已婚妇女曾受到家暴，60%妇女自杀是因为家庭暴力，家暴致死占妇女他杀原因的40%以上，而面对暴行，女性平均被虐待35次才选择报警！
除此之外，我们还可能遇到重男轻女的父母，性侵骚扰的老师，会泼硫酸投毒的同学……
一个女孩想要安全快乐的长大，不是一件容易的事情，也注定了女孩儿要更注意保护自己。
《小娟》这首歌的存在，正是让大家看见，这些悄悄死去又被遗忘姓名的女孩的存在，看见这个世界上女孩子可能面临的恶意。
从这个意义上来讲，娱乐圈能有尖锐地批判现实的作品出现，并且能够过审，也是一种积极的进步。
《听见她说》
从“说出”到“听到”，还有多远？
前两天，赵薇监制的国内首部女性独白剧《听见她说》上线。
八个单元故事，将「容貌焦虑、原生家庭、中年危机、全职主妇、家庭暴力」等所有被频繁提及的女性议题，以更直接的方式展示在大众面前。
在第一个单元《魔镜》篇中，齐溪饰演了一个深陷容貌焦虑的女孩儿YOYO：
她不满意自己的塌鼻子、薄嘴唇、大腮帮子，甚至是不够茂密的头发。每天要花两小时三十七分的时间，“装修”自己的脸：“我，一个丑陋基因的集大成者，至少看上去不那么丑了。”
终于有一天，精心化妆后的她去参加同学聚会，当初那个没有人注意的小透明，一下子成了所有人的焦点，成了男生脸红心跳女生心生羡慕的对象。
回家的路上，她像一个凯旋的战士，迫不及待地坐在镜子前，想重温荣耀时刻的她看到了“这个世界上最恐怖的一幕”：她右眼的双眼皮贴不知道什么时候掉到了眼角。
那一刻，她像坐在了冰窖里，浑身发抖，充满了羞耻和愤怒，想把镜子给砸了，但很快意识到：
“镜子有什么错呢，镜子是诚实的，镜子是无辜的。”
镜子真的是无辜的吗？不是。
这里的镜子不是一面普通的镜子，它折射出的，是这个社会对女性的凝视，苛刻又挑剔的凝视。
镜头前的齐溪一边卸妆，一边和自己和解：她的小腿很粗，但曾经帮她拿下过全区短跑比赛的冠军；她的乳房不大，肩膀是平的，穿衬衫好看；脸上还有点儿雀斑，但是她很喜欢；整容医生也告诉她，其实她很漂亮。
可，这社会并没有和每个深陷焦虑的女孩和解，弹幕这面真实的镜子还在告诉她：这妆太吓人了、卸完妆也太丑了吧……
剧里剧外，共同完成了一个追问：女性的困境从“说出”到被“听到”，还有多远的距离？
回顾整个2020年，娱乐圈女性话题井喷，热度居高不下。
一方面，是对男性的审美并没有发生太大变化，男明星、男爱豆甚至塌房不断；
另一方面，是越来越多的女性题材让人看到各式各样的女性魅力——有唱跳女团的青春元气，也有姐姐们的成熟霸气，也有脱口秀敲门人的幽默风趣。
当然，她们也在不断努力打破固有标签，展现更多女性魅力。
我们在瓜田里上窜下跳，为女孩们打call，不止是因为她们的美貌，更是因为从她们身上看到了那个想要的自己，活出本来的样子。
越来越多的女性议题被提及被关注，是公众女性意识的上升，是女性价值观超越娱乐属性被大众认知：
关注女性何以成为一个女性，以及女性如何在一个男性主宰的社会中反抗既有性别规范。
这是我们的进步。
但是在这里，主页君要特别强调：女性价值观≠女拳。
呼吁大家关注女性生存空间，不是排斥男性、全盘否定男性，更不是任何事情都要上升到性别的角度：
看待一个公共事件中有的当事人，应当首先是Ta本人，而非Ta的性别。
就像李宇春在采访中所说：
这个世界并不是完全由女性构成的；这个社会是由多元组成的，男性女性不可分割，不是二元对立关系。
Ref：
中国妇女报，《听见她说》：从“说出”到被“听见”，还有多远的距离？
https://www.sohu.com/a/438816616_120199864
https://www.sohu.com/a/440790844_99897611
https://radiichina.com/women-culture-2020/
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