无知不是生存的障碍，傲慢才是
国产漫画读者是存在分流的，一部分是商业流量漫画读者，随着纸媒的衰弱，他们流入到互联网、移动互联网端。
一部分是独立漫画读者，这部分读者的阅读来源，大致是后浪、磨铁、湛卢等出版社，对于内容质量有一定要求。
“二次元看不起国漫”，大抵是这两批读者还没有合流。
《崖山》·吕玻
其中缘由有很多，比如独立漫画读者年纪大多偏大，不认为自己看漫画，就属于“二次元”，也并不屑于争论“有没有好的国产漫画”，毕竟满柜子的国漫，就是最好的答案。
商业流量漫画读者，大多不知道中国有“独立漫画”的，他们像个信息孤岛，亦可称为，我们被各个平台、各种通稿、各式信息流肢解，看不到手旁的世界。
两种漫画读者无法合流，艺术性的下沉不到民间，民间的，翻了个遍，又乏善可陈。
于是，部分读者在不了解具体情况下，便有了“国漫差劲”的妄断。
毕竟部分读者认为中国漫画只有腾讯、快看、B站、有妖气等平台，全然无视了中国漫画含金量最高的筛选之地——“金龙奖”。
《山海戮》·吴青松
当然，除了金龙奖外，轻雾奖第一届的水准也非常高，可惜因为疫情的关系，暂时没有办第二届，甚是可惜。
在回答中，我看有朋友举例了张乐平先生，但仅以知乎为例，谈及中国漫画，却鲜有提张乐平、叶浅予先生们，好似他们不属于中国漫画创作者一般。
回顾他们的作品，我们至少会发现，他们笔触下的意境，真的值得喜欢国漫的人去研读。
比如张乐平先生在《三毛从军记》尾页的“封神”一笔：
抗日战争结束后，三毛复员，十字架墓碑组成了一个“V”字，寓意胜利。“V”沿两条线展开，一个指向农村，一个指向城市，两者都衰败了。
这一幕，双关冠群，三毛代表人民，坟墓堆起来的是胜利，也是人民在“农村”（左）和“城市”（右）道路上的犹豫和彷徨。
不了解中国国情，难懂此页；可了解中国国情，又有几人读过此页？
中国漫画不差劲，读者太差劲，像我这样的读者太差劲。
张乐平先生的例子太过遥远，近来收了一本李昆武先生的《伤痕》，是2012年的作品。
《伤痕》·李昆武
李昆武先生的《伤痕》，讲述的是昆明人李老师，偶然收到两次日本侵华战争照片而引起的故事，用书中的话来讲，其创作方式偏向：
通过漫画语言与纪实图像，对中日战争的现场进行了切片式的描绘。
这种创作手法放在国际上并不新颖，普利策一系的新闻漫画创作者早有过这样的创作方式，比如阿尔特·斯皮格尔曼。
但这种不新颖的创作手法，却是纪实类漫画最好的选择，漫画夸张化和史实的客观存在，相融一体，他是滑稽的，也是嘲讽的，他充满批评性，也肩负责任性。
所以当“喜欢二次元，且认为国漫很差劲”的读者，看到这样一本漫画时，他还说的出：
国漫很差劲吗？
而如《伤痕》一般优质的国漫，从来不只一本，上述都是，还有很多很多。
也许再过10年，喜欢国漫的二次元和喜欢独立漫画的读者发生交集（年龄），信息被打通后，这般的谬论，终会成为黄沙一粒，随风而去
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