近日，2020年份的日本动画产业报告正式发布，继2018年日本动画"文艺复兴"之后，终于可以完整看到下一年，也就是2019年日本动画行业的整体状况。
不出所料，日本动画市场整体规模又迎来了一次正增长，并且增幅水平达到了近五年来最大的15.1%，可以说又到了大家喜闻乐见调侃"业界药丸"时间。
根据这份产业报告的内容，结合上2020年的具体情况，可以预估来年这时候日本动画产业规模应该会看到更夸张的涨幅，但同时也埋下了相应的隐患。
2019年日本本土动画观众满意度评价
海外市场的持续增长，是日本动画现阶段的原动力
日本动画近十年来的发展轨迹，大致上可以分为两个阶段，分别是从2011年到2015年的本土发展阶段，以及从2015年至今的海外发展阶段。
自日本动画市场发现那些缺乏深度、单纯直白的福利爽片也有大片市场之后，新番数量就迎来了一波急速增长，原本只在四月拉满档期的动画，在其后短短两三年时间里就填满了一年春夏秋冬四个档期，同时也不可避免地开始出现作品同质化的现象，导致观众调侃日本轻小说是不是有了模板可以进行量产。
传统的日本TV动画自然离不开电视台的档期，所以不难预估，让这波增长势头自然减缓的重要因素，就是深夜动画的档期。
但新番数量增长势头的减缓，其实并没有对日本动画市场的发展造成太大影响，因为这时候日本本土的动画产能基本已经接近满负荷，当中还起用了大量海外的外包动画公司。显然，日本的动画人才数量根本不可能在这短短几年时间内快速增长，于是越来越多缺乏经验的动画人被赶上了原本无法胜任的职位，于是动画的整体制作质量又出现进一步下降。
然而日本动画市场仍旧没有止步，这一切都要归根于海外市场提供的巨大动力。我想就凭借这一点，日本动漫也应该越来越重视海外观众的看法。
2015年前后，中国这片规模庞大的市场开始进入动画正版引进时代，与此同时欧美市场也开始疯狂吸收日本动画作品。日本本土持续了数十年的动画营收模式也因此发生了改变，原本需要出售BD这种收藏价值大于观赏价值的奢饰品，再通过提高原作销量和贩卖各种周边产品回本及盈利的动画企划，如今又多了一条最直接的收益渠道，那就是向海外的网络平台出售播放权。
在多方海外市场的支持下，日本动画企划的回本问题突然就变得简单了起来，大幅增加的盈利机会又反过来刺激了出资方的投资意愿，其中《辉夜大小姐想让我告白》就是一个很好的例子。
这部动画的BD销量仅为上一档期里《刀剑神域Alicization》的一半不到，只是勉强接近了二期线的水准。但A-1 Pictures不仅火速推出第二季企划，还在2020年的疫情影响下选择延期《刀剑神域Alicization》最终章，也要保证《辉夜大小姐想让我告白》第二季如期开播。虽然其中也有《刀剑神域》IP更加稳固的原因在内，但海外市场的影响也是一个重要原因。
这一点在近年来的日本动画产业报告中也有所体现，从上图可以看出，自2015年起日本本土的动画市场规模甚至还有略微下滑的趋势，完全是不断扩张的海外市场支撑起了整体的增幅。
而相比之下，某些伤害中国观众感情的动漫作品，将永远失去在我们的市场挣钱的机会。
当然，我们也不能否认，肯定也会有头铁的作死的动漫作者和厂商跑出来唱反调，但是没关系，你不给我好脸色，那抱歉，我也不会给你任何业务。跪舔得不到尊重，自己的市场强大了才有话语权。
2021年还会有新的"扛把子"出现吗？
既然这份日本动画产业报告说的是2019年，那为什么跳过了2020年？原因很简单，因为2020年里的《鬼灭之刃》变得更凶猛了。
从细分之后的数据中可以看到，相比起2012年，日本动画产业在2019年的海外市场份额直接翻了将近五倍，其他数据则基本都呈现出略有涨跌或平稳增长的状况，唯独动画电影这一块，在2016年和2019年分别出现了突如其来的大幅增长。
2016年和2019年，这两个年份对于中国动画观众来说也并不陌生，它们分别对应了新海诚的两部作品，也就是《你的名字》和《天气之子》。
由此可见，在动画电影这一块，数据的不稳定性显然要比其他项目来得更大，不同于TV动画的稳定产出，一部优秀的动画电影动则需要数年时间进行制作，而它们出现在哪个年份，哪个年份的数据自然就会格外突出。
至于2020年，那简直就是早有定数，《鬼灭之刃：无限列车篇》的强猛势头大家有目共睹，这部剧场版的票房预计在2020年内就要突破300亿日元大关，这一块的数据在来年的产业报告中必然强劲。
但到了2021年，情况又会如何呢？
《鬼灭之刃》现在已经是日本动画市场绕不过去的话题，比起传统少年漫，它虽然可以说得上是短小精悍，但就算在《无限列车篇》之后，这部作品在一段时间内仍然有很大的潜力可挖。即使这之后《鬼灭之刃》的热度出现下降，但无论是接着出剧场版还是TV动画，相信它都依然可以在一段时间里贡献出大量的日本动画市场份额。
另一方面，且不提还没有出具体数据的2020年，2016年《你的名字》的大热是众所周知的，但就算如此，当年动画电影的市场份额也仅为海外市场的十分之一不到，2019年更是将近只有二十分之一。再结合上实体影碟销售七年来收缩了近50%的份额，不难看出日本动画市场的侧重点已经开始转移到在了海外市场上。
在市场规模增长的同时，日本动画行业的平均收入也追上并略微赶超了日本平均水平，这对于日本动画的未来发展而言是十分利好的消息。
但遗憾的是，日本动画行业的底层员工待遇依然没有得到任何改善，除开京都动画这种愿意培养自家人才体系的极个别公司外，其他底层动画人的工资依然被海外外包公司的低廉价格无限压榨着，毕竟动画公司都觉得这些活不愁没人干，外包出去甚至还更便宜。
对于大多数的日本动画公司而言，这显然不是短期内需要担心的问题。但底层员工的待遇问题，必然直接影响到了日本动画行业的择业情况，如果日本动画业界今后依然得不到人才补充，那就终将有吞下苦果的一天。
文：LOCK
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