文/金秋情感苑
青梅竹马，两小无猜，这两个妇孺皆知的成语，你还记得出自哪一首诗，作者是谁吗？
没错，青梅竹马，两小无猜出自李白的《长干行》。
唐诗是中国诗歌史上最瑰丽的瑰宝，唐诗的繁荣与唐朝的富庶有着直接的关系，当时国富民强，以致滋生了一大批文人雅士，其中最杰出的代表之一，当数诗仙李白。
《长干行》写一个女子对夫君离别后的思念，从小青梅竹马一起长大的夫君。全诗追忆了自己与夫君之间从小到大，到离别，到刻骨铭心的思念，到盼望夫君归家的过程。
李白将这个女子伤感、哀伤、缠绵的心思描写得淋漓尽致，而蒋勋从多方面对这首诗进行了剖析，让诗更立体，质感，就像本来你看的是一幅画，可蒋勋把它制作成了一部经典的电影。对诗有更深层次的分析，使人看后有豁然开朗的顿悟，令人读来甘之如饴，回味无穷，相恨见晚。
好东西就要与大家分享，金秋将蒋勋先生解读的《长干行》做了一个粗略地整理，希望你喜欢。
长干行
妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
妾发初覆额，折花门前剧：“妾”在这里是女性的谦称。一个刚剪了头发刘海盖住额头的十来岁的小女孩，在家门前折了一枝花正在做游戏。
郎骑竹马来，绕床弄青梅：男孩子骑着竹马跑来看这个小女孩，小女孩子在那里玩手中的花。
同居长干里，两小无嫌猜：两个孩子一同居住在南方一个叫“长干”的小镇上，从小一起长大很要好，相处得很融洽，没有任何的猜忌。
十四为君妇，羞颜未尝开：十四岁那年，女孩嫁给了男孩，有一点害羞。
低头向暗壁，千唤不一回：女孩初嫁进男孩家，虽然是从小一起长大的玩伴，但两个人有了新的角色，两个人之间也有了新的情感，新的恋爱，新的缠绵。他们之间不再是过去打打闹闹的状态，男孩喊女孩一起去玩耍，女孩低着头对着暗壁，不再像从小那样无拘无束了。
十五始展眉，愿同尘与灰：经过一年的新婚，十五岁开始懂得新妇的喜悦与快乐。发愿希望两个人的关系就像灰与尘一样，形影不离，且卑微平凡。可是这个愿望没有达成。
常存抱柱信，岂上望夫台：女子对夫君说，你常存尾生抱柱般坚守的信约，我就怎么也不会登上望夫台。
“抱柱信”与“望夫台”是两个典故，“抱柱信”是一个叫尾生的青年和女子约在桥下，末了女子一直没有来，结果水至不去，尾生甚至还抱着柱子，最后被淹死了。这是一个非常感人的故事，为了一份信诺而死，极其缠绵与凄厉。
“望夫台”则是讲一个男子远离家乡，他的妻子一直盼望丈夫回家，盼望着盼望着，后来就化成一块石头，就是所谓的“望夫石”。这也是民间传说。这里想说的是即使天崩地裂，发生最大的灾难，妻子还是盼望着，可是没有想到最后她变成了望夫石。
十六君远行，瞿塘滟[UNK]堆：可是十六岁这年，夫君还是要远行了，从四川出发的话，狭窄的山谷里有块大石头叫“滟滪堆”，船碰到滟滪堆，就会触礁，所以很危险。
五月不可触，猿声天上哀：女子一直在劝丈夫，五月是潮水最危险、最不可以行船的时候，可不可以不要走。因为枯水期这滟滪堆还看得到，到了五月，高水期水位高过石头，船很容易触礁。可是她的丈夫还是走了。女子想象丈夫乘的船在三峡的中经过时，两岸的猴子都在叫，叫声非常悲哀。
门前迟行迹，一一生绿苔：丈夫离家的时候，门口留下脚印足迹，旁边的人大概根本没有发现，可是她还在注意，日子久了以后，脚印看不到了，可是那些痕迹还在，只有她看得到青苔底下的脚印。
苔深不能扫，落叶秋风早：看到门前的行迹，早上想把青苔扫掉，可是苔已深深定格，就像生命也已经定格一样，岁月如此缓慢，丈夫离家之后，好像时间就再也没有变过。怎么好像才刚刚是春天的，叶子就掉了？
八月蝴蝶黄，双飞西园草：八月秋高粉黄色的蝴蝶，成双成对地飞过西园在草丛里嬉戏。
感此伤妾心，坐愁红颜老：时间逝去，这种感伤是因为觉得大概这一辈子就是这样发愁了，自己的红颜就要如此老去了。
早晚下三巴，预将书报家：如果有一天丈夫真的从上游回来，经过三巴，至少先写一封信，早一点让我知道这件事。
相迎不道远，直至长风沙：我要去迎接你，可以远到长风沙这一带。
从前车马慢，古代交通不便，信息滞后，一千三百多年前，可以想像，因时间和空间的阻隔，那时男人离家外出谋生，或做官，或打仗，守在家里女子是多么牵挂，没有任何音讯，假如是现代，一个电话一个视频就可解决这些问题，也就不会有守家女人的哀怨和伤感了。也就不会有李白的千古绝唱。
本文只是对整首诗的赏析做了大致的整理。要领略蒋勋先生解读的真正精髓，不妨走进《蒋勋说唐诗》这本书中去，方可领略更多的唐诗魅力，领略蒋勋先生文采蜚然的诗意和情怀。
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