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京剧代表性作品——《钓金龟》
刘新阳
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《钓金龟》的故事最早见于清末《古柏堂传奇》中唐英改编的《双钉案》。该剧讲述的是：宋代，在河南孟津有孀妇康氏，生有二儿，长子张宣，次子张义。张宣进京赴试，一去不归。康氏依靠次子张义在孟津河钓鱼苦度生活。一日，张义钓得孟津河的宝贝金龟，又听说兄长中了进士，做了祥符县令，这两桩喜事让母子欣喜万分。但当张义详细询问邻居时，才知道嫂子王氏接到哥哥的书信后，撇下母亲和张义，独自去了祥符县。康氏闻言，痛恨张宣、王氏负义，遣张义携拐杖到祥符县去找张宣、王氏。
《钓金龟》又名《孟津河》或《张义得宝》，是一出京剧老旦行当的代表剧目。在前面曾介绍过，虽然京剧早期的谭志道、郝兰田等也都是老旦演员，但在实际演出中多是配演的从属地位，直到龚云甫的出现才确立了京剧老旦行当在演出中的独立地位，而《钓金龟》正是龚云甫的代表剧目。假若，从龚云甫1908年在百代公司灌制的两面《张义进宝》（就是《钓金龟》）唱片开始算起，经过卧云居士、李多奎的完善，再经李金泉、王玉敏、王梦云、李鸣岩、王树芳、赵葆秀、康静、翟墨等几代老旦名家的不断实践，那么，这出《钓金龟》已经传唱了一百多年了。直到今天，《钓金龟》依然是京剧专业院团和业余票房演出的常见戏，也可以说，《钓金龟》既是老旦的传统戏，又是老旦的看家戏。
正是因为经过数代京剧演员的不断打磨，《钓金龟》具有极高的艺术性。《钓金龟》尽管剧目的容量不大，也可以说是个小戏，但其中唱段却不少，而且每一段都具有唱词通俗易懂、旋律优美动人和气韵回味无穷的特点。例如，剧中“老天爷睁开了三分眼”的【二黄慢板】，“叫张义我的儿听娘教训”、“有几个贤孝子听娘来论”、“这几辈贤孝子休得来论，还有那不孝子说与儿听”的【二黄原板】以及“张义儿泪淋淋哭出了窑门”的【二黄散板】，都是京剧观众乃至票友朋友非常熟悉的经典唱段。对这些拥有李多奎等“经典范本”可作遵循的唱段，演员在演唱时不仅要在“气口”（演唱中换气的地方）、“板槽”（板眼）和“尺寸”（节奏）方面做到准确无误，更要在唱腔的旋律中表现出贫妇人康氏从心中抒发出的沧桑情感，从而，使演唱技巧与情感抒发融为一体。专业演员如果处理不好技巧与情感的关系，仅凭调门高、气力足地卖嗓子，势必无法用唱腔感动、感染观众，这样一来，得不到观众认可，便是情理之中的事了。
与此同时，《钓金龟》的唱词中，还蕴含着很多民族传统美德中的典故和故事，如“大舜耕田”、“丁蓝刻木”、“莱子斑衣”、“孟宗哭竹”、“杨香打虎”均是出自《二十四孝图》的典故。这些典故的运用，在大大地提升了剧本文学性的同时，更为普通观众通过看戏这一大众行为，进一步获知、了解民族传统文化提供了便利途径。从这个角度看，过去有人把听评书和看戏视作寓教于乐和劝人向善的“劝人方”，并非毫无道理。
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