作者系网易新闻·网易号“各有态度”签约作者
特邀的首位漫评人
大家好，我是阿正。
“如果上天多给我十年……再多五年也好，我便能成为真正的画家了。”
一位晚年自称“画狂老人卍”的日本画家临死前如是说道。
除了“画狂老人卍”这个略中二的称号外，他还有一个由于为人熟知而显得异常响亮的名字——葛饰北斋。
其作品，《神奈川冲 浪里》《凯风快晴》等无不名噪古今。
特别是上面这幅《神奈川冲浪里》因为过于经典，没有逃掉被后人魔改的命运。
既然画的是浪，那就一“浪”到底吧。
不仅如此，葛饰北斋的浮世绘风格还给西方印象派带去了深刻的影响。
大师如莫奈、梵高等，都是葛饰北斋的小迷弟，作画技巧受到北斋颇多启发。
以至于有人将《神奈川冲浪里》与《星空》两者P到一起，发现竟毫无违和感。
今天要和大家分享的动画，是一部从北斋女儿葛饰应为（原名阿荣）的视角，对幕末浮世绘画家与平民百态进行描摹的动画。
无论是浮世绘小白，还是江户文化爱好者，都能够从这部融合了科普性、日常性和奇幻性的动画中，找到属于自己的兴奋点。
它，就是2015年上映的动画电影——
《百日红》
01
俗话道：“人无千日好，花无百日红。”
说的是一个人的一生不会始终一帆风顺，额，除非你是千年难得一遇的挂逼。
而事实上，有一种花也叫“百日红”。
它就是紫薇↓
不好意思，放错了，是这张↓
百日红（一种植物），在这部同名动画中屡次出镜。
女主阿荣形容它是“肆意怒放，灼灼凋零”。
伴随着百日红的荣枯，人世间亦一轮接一轮地上演着悲欢离合的剧本。
浮世绘，是盛行于日本江户时代的一种独特的绘画形式。
其中，“浮世”与“憂き世”（忧世）的日文发音相同，因此“浮世”最初含有“忧世界之苦”的意思。
后来受汉语“浮生”一词的影响，又多了一层世事无常的含义。
动画开头展现了江户时期以两国桥为中心的众生像：来来往往的行人、船只，给人的感觉莫名像是看到了一幅动态的《清明上河图》。
紧接着，猛的一个拉镜头，繁荣的江户全景就在观众眼底铺陈开来。
02
动画的主要人物之一，葛饰北斋自然是芸芸众生中的一员，但他又与普通人不大一样。
他既是浮世的参与者，也是浮世的记录者。
从风景画、庶民画、花魁画，到鬼怪图乃至春宫图，无一不画，无画不精。
女儿阿荣唤他“怪老头儿”。
只见他一会儿在120张榻榻米那般大的纸上奔走，挥洒就一巨幅达摩像；
一会儿又用笔在一粒米上勾画出俩栩栩如生的麻雀，引得吃瓜群众连连称奇。
每当提起这位老父亲，阿荣的脸上就会浮现出苦涩的微笑——
论绘画画技，没什么人比得上北斋；
而论邋遢程度，北斋也是首屈一指。
自与老婆分居以来，他在家里就从不做饭和打扫，实在脏乱不堪了，就索性搬到别处去。
这一点并非动画作者凭空捏造。
历史上的葛饰北斋搬家次数多达90多次，堪称平平无奇的搬家小能手。
世上难得两全事，北斋在画画上倾注了几乎全部的心血，其家人受到的冷遇可想而知。
动画《百日红》中，艺术和亲情两条线相互交织，动画的节奏就在两者的冲突与和解里不断地起起伏伏。
03
与一般动画相比，《百日红》的结构显得较为松散。它没有“开端—发展—高潮—结局”式的层层推进，而是由一个个小故事串联而成。
在总体平静的日常刻画中，却有两个小故事带有突出的奇幻色彩。
一个故事讲的是吉原花魁小夜衣的头，在天明时分会突然离身而去，把客人吓了个半死。
很多人以为只是客人晚上做了噩梦，然而北斋相信这是鬼怪在作怪，并带着女儿阿荣和徒弟目睹了这一盛况。
另一个小故事讲阿荣应邀，为一大户人家画了一幅挂在墙上的地狱画，据说这么做可以洗清户主过往的罪孽，祈求来世的安乐。
作为名画师的女儿，阿荣的画技非常出色，很多时候不输北斋。
拿到地狱画成品的户主赞叹不已，将其奉若至宝。
但很快画就出现了问题。
这家的夫人经常能够听到画上传出的悲鸣声，看到鬼怪爬出来的可怕幻象。
户主虽然猜到可能是画在作祟，但一想到这幅画画得这样好，就又舍不得出手。
北斋找来阿荣之前的草图一看，一下子就get到了前因后果，语气平静地对阿荣说道：
“我就猜想一定是这么回事。
你的画总是只懂得开头，
却不懂好好收尾。”
说完，他们连夜赶往那户人家，由北斋亲自给画收尾——在一众小鬼中间添上了一尊菩萨像。
果不其然，这幅地狱画在此之后真的再也没有作祟过。
04
阿荣是动画《百日红》的核心人物，除了葛饰北斋外，其他包括鱼屋北溪、歌川国直等在内一系列画师，都是通过阿荣之眼呈现的，也都和她有着情感纠葛。
阿荣继承了父亲固执要强的性格，经常去挑战不同类型的绘画题材。
旁人在得知她一个没嫁人的大姑娘居然在画春宫图时，无不感到诧异和不解，并吐槽北斋这个做爹的过分了。
事实上，在春宫图的绘画上，阿荣遇到了瓶颈。
按画商的说法，阿荣的春宫图画得太过郑重其事了。
这一平日里的优点遭遇春宫图后，反倒成了败笔。
反而是另一个画技不如阿荣万分之一的小画师，画的人物看着头大脚细，放在春宫图里，却平添了几分妙不可言的韵味，能抓住人心。
心大如阿荣，听了画商这一番话后，为了画出魅惑人心的春宫图，径直去花柳巷找了一名花魁打扮的男妓取经。
画面一度少儿不宜_(:з」∠)_
动画中还有很多关于如何作画的论说。
歌川国直告诉阿荣，光用笔是画不好龙的，光在脑中酝酿也行不通。
画师需要的是静心屏气地等待，等飞龙降临人世。
在降临的那一刻，一气呵成地运笔画下。
说完，他还特意补充道，这不是自己编撰的，是中国那边传来的故事。
总体来说，《百日红》是一部平淡而又不乏惊喜的动画作品，对绘画艺术的讨论和人类情感的刻画都非常细致。
阿荣与瞎眼的妹妹阿犹之间的感情就非常令人动容。
两人泛舟的情景被别出心裁地融进了葛饰北斋的《神奈川冲浪里》画作里。
花无百日红。
在一个个人去世的同时，时代也在发生更迭。
当动画末尾打出“武士时代落幕，明治政府成立”的小字时，想来观众心中也会不由地生出落寞之感。
好在还有像保存下来的浮世绘这样的作品能让我们抚今追昔，与过去的生活产生连接吧。
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