大家好，欢迎来到国剧60讲第二季，我是主讲人李星文。今天这一期，我们讲讲导演滕华涛的成长经历，以及他的几部重点电视剧的创作过程。
十年前，电视剧是书写世间万物的重要载体，许多正在发生的社会现象和悲喜故事，都被创作者以电视剧的形式记录了下来。编剧兼导演滕华涛就是一位时代记录者。
从2007年的《双面胶》到2012年的《浮沉》，滕华涛作品涉及到“房奴”“反腐”“裸婚”“婆媳关系”“职场潜规则”“国企改革”等一系列热门话题，社会反响强烈。
《双面胶》
《双面胶》
同时，剧中也留下了数位极具特色的都市女性形象，诸如《双面胶》里精明独立的胡丽鹃、《蜗居》里为爱痴狂的郭海藻、《王贵与安娜》里聪慧美丽的安娜、《裸婚时代》里勇敢纯粹的童佳倩等。
《王贵与安娜》
滕华涛表示，他从来不在剧中预埋话题，“从剧本到拍摄到播出要一年多，你去埋一些话题，一年后引爆是不现实的。”他更热衷于展示社会的各个横断面，生发的话题更像是战利品。
时间倒流30年。出身导演世家的滕华涛并没有投考导演系。他觉得导演是综合性的工作，得先学技术性的东西。在编剧、录音、美术、摄影等诸多方向中，他选择了电影文学系。
当时，北京电影学院文学系师资力量空前强大。王迪教授毕业于苏联莫斯科电影学院，回国后创立了文学系，讲苏联电影。崔子恩是双硕士。崔卫平讲中国电影史。戴锦华还在给本科生上课。
滕华涛从各位老师的课程中受益良多。但他并没有打算只做编剧，而是一直在为当导演做准备。他觉得，导演要有收拾剧本的能力，还要懂得怎么和编剧沟通。
1995年，滕华涛本科毕业。当时，电影行业处于低谷，很多影院都改造成了家具城。而电视剧行业有一些民营公司露头，创造了就业机会。滕华涛再次抱着“曲线救国”的想法入了行。
到了片场，他发现电视剧的拍摄和他学的那些欧洲艺术电影是两码事。电视剧不需要做太多影像思考，关键是讲故事。
1997年的《危情时刻》，是他首部独立执导的作品。胡军演刑警队长，张国立演劫匪，还在上大学的王千源演了刑警队的一个小队员。
创作过程极为辛苦。滕华涛尝试使用好莱坞的拍摄手法，片场怨声载道。大家都跟他说，“不能这么追求调度，没有意义。”但《危情时刻》的收视率不错，这部戏之后，他在业内站住脚了。
滕华涛随后执导了《找不着北》《非你不可》《永恒恋人》等剧，差不多两年一部，跟何冰、王志文、陈坤、吴越、陈建斌等演员都合作过。他默默寻找着拍摄方法和风格，积累着跟演员磨合的经验，也组成了一个工种齐全的核心团队，其中就有长期合作的摄影指导曹盾。
这个时候，滕华涛以拍摄现代剧为主，也拍电影。电影《心中有鬼》的拍摄给了他极大的触动，他下决心掌控全局，加强表达，这才有了《双面胶》。
《心中有鬼》
2006年，滕华涛和曹盾赋闲家中，等着电影《心中有鬼》开拍。恰在此时，滕华涛看到了《双面胶》的文本雏形。
《双面胶》最初在海外某文学社区连载，是网络写手六六以第三人称创作的无从辨别真假的故事。六六当时人在新加坡，在网络社区上写作，小有名气。
《双面胶》已出了中文小册子。滕华涛看了很感兴趣，就主动联系六六。六六得了登革热，躺在医院里，与滕华涛展开对话。
鉴于国内某大卫视对此已有改编意向，六六对滕华涛伸来的橄榄枝不大感冒。滕华涛告诉六六，他认为《双面胶》并非简单的婆媳冲突，而是一南一北的地域文化差异，一种都市文化和传统文化的隔膜和对立。
六六听了，就有些动心。滕华涛进一步劝说：“给卫视等于把改编权卖了，怎么改是人家的事。但我要做的话，咱们随时保持沟通。”六六听劝，就把版权卖给了他。
滕华涛邀请曹盾一起来创作剧本。他先分好集，由曹盾改成剧本。他再上手统稿，如果觉得缺内容，就跟六六要。六六的台词是一绝，生活性的东西，一般人写不过她。
就这样，《双面胶》的20集剧本成型了。紧接着，滕华涛先进入了《心中有鬼》的执导工作中。
《心中有鬼》是一部惊悚类爱情电影，由华谊兄弟出品，黎明、刘若英、范冰冰等担纲主演。范冰冰还凭借这部电影获得第44届台湾电影金马奖最佳女配角。
滕华涛说，“拍摄状态很好，大家合作过程也很开心，但是这个项目太大了，每个人都有自己的想法，导演成了一个糅合各方意见的执行者，自我表达的成分很少。”
他下定决心：《双面胶》一定不能这么搞。有了剧本，他们开始寻找投资。当时，明星大腕主导发行的现象已然出现。很多投资人都表示，剧本不错，但演员必须是某某才行。
滕华涛不以为然，在逐字逐句打磨剧本的期间，他脑海中早已勾勒出了《双面胶》中人物的基本形象和气质，他只想用“对的”，不想用“红的”。
《双面胶》女主角，他无意间瞄准了海清。海清在《玉观音》中的表演，让他觉得这就是他要找的人。男主角选定了涂松岩。他们都不红，但已颇有实力。
华录百纳的老总刘德宏认可了剧本，同时也希望请一些大腕来演。滕华涛坚持主角用新人，两个妈妈请潘虹和李明启两位老戏骨。刘德宏认可了这个阵容，给了550万元的投资。
这是一个捉襟见肘的数字。滕华涛召集团队开了个会，跟他们讲，“大家已经在悬崖边上了，只要我们不计代价，把这个东西做出来，要是行，咱就能往上走了。”抱着背水一战的心态，他们把《双面胶》拍完了。
后来，上海影视频道拿下了《双面胶》的播放权。最初台里也不是很看好，“打算垫场用的”。机缘巧合，《双面胶》真的在2007年暑假临时补位上了阵。
《双面胶》开播首日，收视飘红。电视台的人不敢相信。有人晚上六七点钟跑到浦东和虹桥向卖盗版DVD的问询，一位老板透露当天《双面胶》就卖了400多套。这下，谁都得承认，《双面胶》确实在阵容不占优势的情况下火了。
滕华涛认为，剧中文化冲撞起作用了。找都市人的精神困惑、情感模式、文化冲突，作为支撑点，就成了。他明确了自己的方向：讲述平民百姓的生活，把时代的横切面打碎了，揉在上海的某所公寓，某间砖瓦房，某个弄堂里。
他说，“上海本身是都市文化和传统文化的交融之地。摩天大楼外不到一百米就是石库门，拐个弯就是另一个世界，生动，鲜活。”滕华涛与六六接下来合作的《王贵与安娜》《蜗居》，故事也都设定在了上海。
原本要先做《蜗居》。滕华涛和六六想要在北京和上海买房子，错过了买房的时机，于是决定写一个在房价飙升的背景下，普通人在都市中挣扎的故事。
六六写得很快，不到三个月就完成了二十万字的。但拿到故事后，滕华涛总觉得哪里不对，一直没有开拍。《蜗居》的项目就暂时放下了。
中途，六六给了滕华涛一个讲她父辈故事的短篇，也就是后来的电视剧《王贵与安娜》的雏形，总共八万字。
滕华涛将其发给华录百纳的老总刘德宏和搭档曹盾，大家都觉得故事特别好，就是篇幅太短了，改成剧本难度很大。后来，他们找了编剧李晓明做剧本顾问，《王贵与安娜》的改编才顺利起来。光是剧本，滕华涛和曹盾就打磨了一年。
《王贵与安娜》讲述了出生于上海优越家庭的安娜，阴差阳错和来自农村的王贵走到了一起，虽然一开始安娜对王贵全无好感，但两人在爱情滋长和责任约束下，共度一生。
滕华涛说，这是对于现代的思考，而不是对过去的简单记录。现在自由恋爱了，但是往往走不到最后，而过去看上去天南海北的两个人，却能拧到一起过一辈子。他们带着这个思考完成了剧本。
直到现在，滕华涛依然认为《王贵与安娜》有着经典的电视剧叙事结构，三十集左右的剧本，两个人，一辈子。从容，饱满。
《王贵与安娜》的创作过程，让滕华涛想明白了《蜗居》里不对的地方：里面没有真正的爱情，错误的爱情要得到正确的审视。他知道怎么修改《蜗居》的剧本了。
欲知后事如何，且听下回分解。
主讲人 | 李星文
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