作者 | 蒙奇奇的书架
来源 | 孔夫子旧书网App动态
#读藏之间# "决定性的瞬间"
前些日子，卖掉一本维利·罗尼的《那一天》（图一），又看到封面上抱着法棍的男孩那灿烂无邪的笑脸，说实话，真有点舍不得把这本书卖掉。
维利·罗尼（Willy Ronis，1910-2009）是法国著名摄影家。2007年，北京首都博物馆曾举办了他的《摄影的诞生——一项法国的发明》和《维利·罗尼眼中的巴黎》这两个大型展览。这两个展览我亲自去看了，展览的作品中就包括《抱面包的男孩》和罗尼的代表作——《普罗旺斯的裸体照》。英国布鲁姆斯伯里出版社出版的加拿大作家迈克尔·翁达杰写的文学名作——《英国病人》就将维尼拍摄的《普罗旺斯的裸体照》作为封面照片。
罗尼用手中的相机为一代又一代法国人“永远留住了属于人民的、富有诗意的法兰西”，——这是法国前总统萨科齐对维尼的评价。
任何国家的摄影家又何尝不是这样？留住普通人的喜怒哀乐正是各国摄影家们取之不尽的创作源泉。
这位"雄赳赳，气昂昂"抱着两个大酒瓶的男孩儿，这一瞬间能被镜头捕捉到，说明摄影家的功力不浅，而摄影师和摄影家的区别也正在于此。这张照片就是由鼎鼎大名的布列松（Henri Cartier-Bresson，1908-2004）拍摄的。
布列松倡导的著名的摄影理论就是"决定性瞬间(the decisive moment)"。"决定性瞬间"是一种摄影的美学理念——通过抓拍的手段，在极短暂的几分之一秒的瞬间中，将具有决定性意义的事物加以概括，并用强有力的视觉构图表达出来。简单地说，就是严格摈弃假拍摆拍，"必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重"。
认为《抱着酒瓶的男孩》这张照片是摆拍的人也有，但我不这么认为。如果真是摆拍的，那么布列松的名言——“在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题” 就是一句彻头彻尾的谎言。
中国纪实摄影家许海峰（1969-，曾是上海原《东方早报》的摄影记者）的作品，拍摄于上海。许海峰这张照片的题材和上述大师级作品相同，但画面格调就明显弱了几个档次。他想要说什么？答案比较模糊。但即使这样，这张照片我能给75分（75/100）。
许海峰比较有名的摄影作品是《废墟的美学》系列，图六是其中之一。从这张照片中应该能洞察出摄影家的"创作立场"，这非常重要。摄影作品无论多么"含蓄"，那也比文字真实直白的多。要"隐藏"这一切的话，那只能是一些"非决定性的瞬间"的拥趸。
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