收藏年鉴·当代著名画家——郭雯

艺术简介

郭雯，潮汕人。师承李宝林、黄格胜、张步先生。现为中国女画家协会会员、中国水墨研究院院士(首届)、中国当代书画研究院副院长、 深圳书画艺术学院教授、深圳市美术家协会理事、深圳市盐田区美术家协会主席。

作品十余幅入选中国美术家协会主办的全国画展，举办个展九个、重要联展二十多个。并在美国、俄罗斯、法国、加拿大、日本、东南亚、中国港澳台等国家和地区举行多次艺术交流和展览。

▲《万壑秋声》

浓墨之美南韵北骨

最初见到郭雯的画作，是在中国当代美术家书系中的一册《郭雯写意山水》，就其简历看,明明一个潮州女子，自应是- -番南国阴柔之的才对,但观其画作，似乎是于北国文化里熏陶出来的画家，这种反差单是从这本书.上是找不到答案的。

▲《隐逸图》

刚好，那天她随身带来才装裱回来的两幅作品。我看到了原作，再次清晰的印证了她画作里的北方风骨。我开门见山询问她的经历，我只是想求证，她是否在北方有过长期的生活经历。她说只是到过北京学习交流过一段时间，虽经常到太行山、燕山长白山等地去写生，但基本上是在广东生活和工作。我当即表达了自己的惊奇:一个生活在南国的女子,何以创作出具有如此磅礴之气,画面厚重而深沉，笔墨豪放。我脱口说出她是骨子里的北方。

郭雯笑而不答。她翻开另一本书,里面有中国美术史论家、著名美术评论家傅京生对她作品的评价,傅氏认为“在图式精神语言上，郭雯的画壮美和优美集于一体。正是这二者的合一, 使她的绘画充满了鲜活的生命活力。”

▲《云深处》

“当我第一见到太行山，我觉得在那些山脉和沟壑,那些山里人家的简易石屋,那些崎岖的山路,等等，那些北方的崇山峻岭,太行山的风骨,我仿佛找到了自己的精神寄托，觉得那些似乎很熟悉。”郭雯的这个讲述，解开了她的画风之谜,觉得用南韵北骨"来形容她是再恰当不过了。她的老师,著名画家张步评价她的画是其阳刚之美、阴柔之美兼容并蓄。“郭雯在整体把握物象、空间和质感方面,将山石、树木、云水等表现得浑厚而灵动、宁静而安详,如真似幻。给人以春天的曙光。”这是中肯的评价。

▲《秋云》

我不仅欣赏她的重墨与构图的大气磅礴，也欣赏她那拙朴厚重的题字,看到些金农的味道，甚至想向她求一幅书法作品。由此我又联想到，古有“细笔石涛”之说，郭雯的画作整体.上给我的感受,或许可以由此说是“重墨郭雯”，虽有些以偏概全，但以浓重的墨色为主体,以较浅的墨色为陪衬，以淡雅的色彩为点缀，可以突出说明郭雯的一个特点。

▲《清朗图》

郭雯的画作，让人想起元代一位大画家吴镇,浙江嘉兴人。但其画作则常常是山川林木郁茂景色，期力雄劲,墨气沉厚。吴镇重墨,多用湿笔。在构图方面，吴则追求奇险,有时危峰突起，有时长松倒挂，有时平远，有时高远。只是毫无江南婉约之气。一个元代吴镇，一个广东当代女画家郭雯,他们都坚持自己的重墨与质，不与世俗媚，有坚持。鉴定家谢稚柳先生说:“元朝的画派中，只有他(吴镇)组合了极端不同的技法,容纳了南宋的骨体。” 在近景中吴镇很少画杂树而是喜爱强调几棵大树，个个粗壮而枝叶茂密，富有顽强的生命力，同时也可以明白吴镇那种孤高、耿直。而郭雯的近景中多是郁郁葱葱的树木，同样是一种深沉而又鲜耀的生命力的表达，“给人以春天的曙光”是也。

作者：郝纪柳

▲《山里人家》

▲《山水清音》

▲《山与海的对话》

▲《晨晓》

▲《家园》

▲《苍林秋韵》