为了配合中书汇年度精临大赛,切实提高大家的认知与训练水平,我们正展开系列讲座,强调深度和具体指导性。计划为50讲,这是第二十六讲——行草经典:黄庭坚。
我们的50集系列讲座,从一开始的基础,进入到了拓宽审美视野的阶段,有米芾的“风樯阵马,沉着痛快”;有苏轼的“我书意造本无法,点画信手烦推求”,还有接下来的“死蛇挂树”——黄庭坚。
黄庭坚戏称苏轼书法为“石压蛤蟆体”,苏轼对黄庭坚的反击是“死蛇挂树”。
李白忆旧游局部,正是所谓“死蛇挂树”的典型案例
“死蛇挂树”一词,并不是说黄庭坚的线条像死了的蛇一样,软绵绵没有力道,我把它理解成长枪大戟,老松出枝,酣畅淋漓。
黄庭坚值不值得学呢?当然值得学,学他的什么?
正在读这篇文章的同学,我就默认你看过了前面的25篇文章,默认你已经有了一定的眼力和基础,有了辨别起行收,方圆,藏逆,线条四要素的长短粗细等能力了。
方,圆,藏,逆,切……
那么,我就可以直接进入到主题中:我们在黄庭坚中能学到什么?
强烈的节奏感
这个节奏感体现在章法上为:大小,轻重,正侧,疏密,缓急,连断,穿插,干湿浓淡甚至书体转换……
诸上座帖局部
寄贺兰铦诗帖局部,这种由草到行的书体转换也挺有意思
这个节奏感体同样出现在单字结构中
寒食诗跋局部,强烈的收放对比
赠张大同卷跋尾,空间的聚散对比,黄庭坚结字多是中宫收紧,主笔伸展(聚),不过也有打开内部空间的情况,比如拄字(散),这也是节奏转换
单根线条同样有着丰富的节奏
黄庭坚的线条不单薄,不是二王的一榻直下,而是一波多折,一笔之内往往有多次发力,多次笔势变化。
黄庭坚的草书如龙飞风舞,超轶绝尘,为世人所称赞。他虽师承张旭、怀素,但他不泥古法,力求创新。金代诗人施宜生称赞黄庭坚的草书时说:“行行当行止当止,错乱中间有条理。意溢毫摇手不知,心自书空不书纸。”(《中州集》卷二“跋山谷草书”)
赵秉文在《题涪翁草书文选书后》说:“涪翁参黄龙禅,有倒用如来印手段,故其书得笔外意,如庄周之谈大方,不可端倪。”
黄庭坚草书的有些字形虽与张旭、怀素所写的字有些相似,但他善于用笔,深得此中三昧,所以黄书的线条千姿万态,变化多端。旭、素的许多笔画虽也豪逸放肆,但多是一笔简单而过,而黄书则一波三折,或箨龙坼石,或轻梢遏云,妙兼数体,圆转卓绝。
另外,苏东坡说过:“退笔如山未足珍,读书万卷始通神。”从生活阅历、文章学问等方面来说,黄庭坚远比旭、素丰富和渊博。
黄庭坚行草,值得我们去感受的正是这个强烈的节奏感,即使你是学颜真卿的,学隶书的,学篆书的……总之,我认为不管你学什么,都要打开自己的视野,因为书法学习不仅是学习,也是享受,享受在书法海洋中遨游的片刻自由。
书法享受(欣赏)和听音乐一样,兰亭序是流行音乐,峄山碑是古典乐,龙门二十品等诸多民间造像是民族歌曲,黄庭坚是重低音摇滚(当然,黄庭坚也有节奏舒缓的作品)……
除了上文中提到的帖子,再分享几个黄庭坚极有味道,值得我们去感受一下的帖子:
与立之承奉书 局部
勤恳帖
花气熏人帖
藏镪帖
寒山子庞居士诗帖局部
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