行草书经典 ，“死蛇挂树”的——黄庭坚

为了配合中书汇年度精临大赛，切实提高大家的认知与训练水平，我们正展开系列讲座，强调深度和具体指导性。计划为50讲，这是第二十六讲——行草经典：黄庭坚。

我们的50集系列讲座，从一开始的基础，进入到了拓宽审美视野的阶段，有米芾的“风樯阵马，沉着痛快”；有苏轼的“我书意造本无法，点画信手烦推求”，还有接下来的“死蛇挂树”——黄庭坚。

黄庭坚戏称苏轼书法为“石压蛤蟆体”，苏轼对黄庭坚的反击是“死蛇挂树”。

李白忆旧游局部，正是所谓“死蛇挂树”的典型案例

“死蛇挂树”一词，并不是说黄庭坚的线条像死了的蛇一样，软绵绵没有力道，我把它理解成长枪大戟，老松出枝，酣畅淋漓。

黄庭坚值不值得学呢？当然值得学，学他的什么？

正在读这篇文章的同学，我就默认你看过了前面的25篇文章，默认你已经有了一定的眼力和基础，有了辨别起行收，方圆，藏逆，线条四要素的长短粗细等能力了。

方，圆，藏，逆，切……

那么，我就可以直接进入到主题中：我们在黄庭坚中能学到什么？

强烈的节奏感

这个节奏感体现在章法上为：大小，轻重，正侧，疏密，缓急，连断，穿插，干湿浓淡甚至书体转换……

诸上座帖局部

寄贺兰铦诗帖局部，这种由草到行的书体转换也挺有意思

这个节奏感体同样出现在单字结构中

寒食诗跋局部，强烈的收放对比

赠张大同卷跋尾，空间的聚散对比，黄庭坚结字多是中宫收紧，主笔伸展（聚），不过也有打开内部空间的情况，比如拄字（散），这也是节奏转换

单根线条同样有着丰富的节奏

黄庭坚的线条不单薄，不是二王的一榻直下，而是一波多折，一笔之内往往有多次发力，多次笔势变化。

黄庭坚的草书如龙飞风舞，超轶绝尘，为世人所称赞。他虽师承张旭、怀素，但他不泥古法，力求创新。金代诗人施宜生称赞黄庭坚的草书时说：“行行当行止当止，错乱中间有条理。意溢毫摇手不知，心自书空不书纸。”（《中州集》卷二“跋山谷草书”）

赵秉文在《题涪翁草书文选书后》说：“涪翁参黄龙禅，有倒用如来印手段，故其书得笔外意，如庄周之谈大方，不可端倪。”

黄庭坚草书的有些字形虽与张旭、怀素所写的字有些相似，但他善于用笔，深得此中三昧，所以黄书的线条千姿万态，变化多端。旭、素的许多笔画虽也豪逸放肆，但多是一笔简单而过，而黄书则一波三折，或箨龙坼石，或轻梢遏云，妙兼数体，圆转卓绝。

另外，苏东坡说过：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”从生活阅历、文章学问等方面来说，黄庭坚远比旭、素丰富和渊博。

黄庭坚行草，值得我们去感受的正是这个强烈的节奏感，即使你是学颜真卿的，学隶书的，学篆书的……总之，我认为不管你学什么，都要打开自己的视野，因为书法学习不仅是学习，也是享受，享受在书法海洋中遨游的片刻自由。

书法享受（欣赏）和听音乐一样，兰亭序是流行音乐，峄山碑是古典乐，龙门二十品等诸多民间造像是民族歌曲，黄庭坚是重低音摇滚（当然，黄庭坚也有节奏舒缓的作品）……

除了上文中提到的帖子，再分享几个黄庭坚极有味道，值得我们去感受一下的帖子：

与立之承奉书 局部

勤恳帖

花气熏人帖

藏镪帖

寒山子庞居士诗帖局部