泥土，植物的母亲
人类生活的方方面面都离不开泥土
它的价值往往会被人忽略
但在所有可以称呼为泥的物质中
就有一种“泥”的价值堪比黄金
而且需要特别制造
这是一种什么样的泥呢？
无论是普通人日常签名盖章
还是书画家钤印
都需要使用印泥
今年已过六旬的黄礼华
曾向鲁庵印泥第三代传人符海贤学习
成功研制出五宝印泥
由于制作工艺非常繁琐，需要投入大量的时间和人力，加入的中药材和香料还十分名贵，所以每两成本达数百元乃至数千元，可以称为最值钱的泥。
采煤工人爱上书画篆刻艺术
黄礼华刚参加工作时是位采煤工人，后考进徐州机械职工大学学习，毕业后回新河矿机修厂负责技术。
上世纪80年代，他在新河矿认识了西泠印社治印大家陈巨来的再传弟子俞式跗先生，跟随他学习书法篆刻。
后来调到原徐工集团研究所，担任工艺技术方面的设计工作。
也就是那段时间，他了解了印泥对书画创作的重要性。“好的印泥，红而不燥，沉静雅致，细腻厚重，时间越久，色泽越艳。”
从原原徐工集团研究所离职后，黄礼华在上海一家公司担任销售工程师，七八年前有缘结识书画名家符骥良的儿子符海贤先生，他是著名的鲁庵印泥第三代传人。
黄礼华介绍说——
篆刻名家张鲁庵为了研制印泥，多次去漳州魏家学习印泥制作，并购进24两上好天价印泥，历经18年进行数百次试验，对印泥三大原料朱砂、蓖麻油和艾绒定出标准、最佳配比及辅料的合理添加，摸索制作过程中的加工工艺要求等，并把比较成功的配方和加工方法作了仔细记录。
经过进一步完善，张鲁庵终于研制成功3种手工印泥，朱砂印泥、朱磦印泥与和合印泥。这样的印泥冬不凝固、夏不走油、水浸不烂、火烧留痕，能保存上百年不褪色，不发生油浮朱沉现象。
富有海派特色的鲁庵印泥在当时独树一帜，他与当时北京的印泥制作高手徐正庵南北对峙，有“南张北徐”的雅誉。
有缘结识鲁庵印泥三代传人
因公经常去上海，黄礼华认识符海贤先生后，向他请教了印泥的制作过程，还买来符骥良印泥制作书籍，细加研究。
原料加工大都采用日晒、研磨、漂洗、捶拉等方法，全凭经验掌握，制造者如果不经过数年，甚至数十年的实践积累，很难掌握其中的要点。
“制作工艺也是口传加个人摸索，很难形成具体的理化指标，全凭个人悟性和长期实践的体会及感觉才能掌握透彻。”
印泥的主要原料是朱砂，第一要务就是质量。
必须挑选上好的矿质朱砂，摒弃含杂质多或色泽不纯的部分。然后，经过研磨漂洗至极细，分层提取。只有研磨入极细的朱砂，才能保证印泥细腻柔润，有光泽度，所钤印文才能达到匀称、富有立体感等效果。
因为黄礼华做过技术工作，他首先改进朱砂研磨的工艺，引进球磨机对朱砂进行精细加工，研磨后朱砂颗粒只有23－13微米。
印泥的基质是艾绒，是用晒干的艾叶制成。
“艾草收割后，经过晒干、去皮和严格挑选，然后按照弹性、拉力、长度差异分档制取。以长而壮且弹力足、拉力强之纤维为最上等。”
好的印泥油采用精制蓖麻油和菜油，经过精心调配，需露天加玻璃盖曝晒至少五六年方可使用，能达到“滴纸不晕、冬无凝冻之病，夏甚少透油之患”的效果。
“晒得时间越长，水分越少，油越厚，做出的印泥越好。”在炼制印泥油环节，黄礼华还加入自己研制的试剂，大大缩短了晒油的时间。
研制印泥加入名贵药材香料
原料准备好后，就需要将它们揉合到一起。
首先是油砂混合，在钵中按照一定比例，在朱砂粉中加入印油以及其他辅助颜料进行充分拌合研细，形成色浆。色浆必须做到均匀细腻、不稠不稀。然后加绒捣制，在钵中将色浆和艾绒按照一定比例，经过人工捣制均匀，融成一体。“这个步骤手法很重要，要按照一个方向转动杵棒，转动的同时进行提拉，使艾绒和色浆充分融合在一起。”
他在研制的高端印泥中还加入沉香、檀香、藏红花等名贵中药材和香料，做成五宝印泥。
最大特点是印文厚重，色彩鲜艳，立体感强，印泥放在水中浸泡后还能使用，质量没有变化。国庆期间的文博会上，黄礼华研发的印泥得到很多书画家的赞誉。
黄礼华说，下一步，他将进一步搞清楚鲁庵印泥主要配方的制作工艺，力争在继承的基础上再提高。同时着手研发白色、黑色印泥，方便使用者在不同的色纸上钤印。
徐报融媒记者 张景良 车佳
编辑 郝力 吴曼 佀小晖
校对 吴庆德
责编 辛安然 总监 陈强
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