16天票房23亿，冲刺30亿的《我和我的家乡》创造了哪些奇迹

毫无疑问，《我和我的家乡》成为了今年国庆档最成功的影片。

国庆档刚结束，随着《我和我的家乡》已经顺利迈过20亿票房，2020年中国电影市场第二部票房过20亿的影片便已经产生。

上映第10天，《我和我的家乡》累计票房已经突破20亿元，让《我和我的家乡》成为了2020年度最快破20亿的影片。

对比另一部已经上映51天已经获得30.87亿元的《八佰》，影片用时11天才获得20亿元的票房成绩，《我和我的家乡》只用了10天，成绩更为突出。目前《我和我的家乡》累计票房已经超过23 亿元，影片也在朝着30亿票房目标发起冲刺。

上映以来，《我和我的家乡》成为今年国庆档最大的奇迹，无论是影片在多部重量级影片定档的国庆档突围，还是凭借全平台口碑第一最终在上映第三日在单日票房上实现逆袭《姜子牙》，以及如今用10天时间缔造最快破20亿元票房记录，多项数据均证明了《我和我的家乡》这部影片的巨大成功。

目前在单日票房占比上，上座率一直遥遥领先的《我和我的家乡》已经连续多日单日票房占比过半，扛起了国庆档以来复兴中国电影市场的大旗，成了中国电影国庆档复苏的关键。《我和我的家乡》在以绝对碾压其它影片的实力在向30亿元票房冲刺的同时，也已经提前锁定2020年度中国电影票房前三，中国电影历年票房前十的位置。

这在疫情影响全球电影市场，中国电影基本告别春节档、暑期档等重要档期下，当前已经产生两部影片提前锁定历年电影票房前十的情况下，显得异常难得。反过来，《我和我的家乡》能够在上映前三日排片不占优势，却能凭借更高的口碑、上座率以及更突出的单日票房占比实现日后排片和单日票房的逆袭，背后则是影片内容品质的过硬，以及观众对于这部影片的广泛认可和支持。

主旋律电影真的越来越好看了

作为一部典型的主旋律影片，《我和我的家乡》有太多可圈可点的地方。

首先是影片的准确定位。与《我和我的祖国》将视角选择新中国成立后的几个重大历史事件不同，《我和我的家乡》的触角更小，影片展现的是当代正在不断崛起的中国发生的时代革变，并通过这些变化来反映当代中国人的生存面貌。

在宁浩导演，葛优主演的《北京好人》单元，影片并没有像《我和我的祖国》那样聚集全民为之振奋的北京奥运大事件，而是回到普通人最为常见的看病贵、重大疾病和社保之间的社会问题，为此引发出骗社保、冒名报销的闹剧。

这样的选材和表达也深入到更多底层的生活困境，也让《我和我的家乡》更接地气，更能唤起社会大众的情感共鸣。

其次，是影片的另类表达。与以往主旋律影片从头到尾的歌颂不同，《我和我的家乡》似乎带着一层黑色荒诞喜剧的包装，并以此深入尖锐的社会话题。

实际上《我和我的家乡》的五个单元里，都贯穿着这种善意的“欺骗”的包装。《北京好人》触及的是看病贵引发的骗保，《天上掉下个UFO》里是营造外星人事件骗取外界的信任，《最后一课》是众人合伙复原多年前的上课场景欺骗支教老师的信任，《回乡之路》是冒充成功商人骗取投资，《神笔马亮》则是马亮向妻子等人隐瞒自己回偏僻家乡做贡献。

可以说，这种通过善意的“骗”来构造戏剧冲突，达到喜剧的点很成功，这种创新的表达在以往影片中很少见，但确是让人印象深刻。

最后是《我和我的家乡》的起点和落点。以往的主旋律影片往往是主角的伟光正，歌颂时代和伟人作为终极目的，为此影片整体上很严肃，多以煽情为主，很少有笑点。相比之下，以喜剧类型为形式，以情感为核心内容的《我和我的家乡》做了太多的创新。

最为明显的是影片以喜剧为起点，以情感共鸣为落点。《北京好人》前部分二人骗保的过程很喜剧荒诞，但在这内容背后的表达则是底层人士看病贵的社会问题，这种内在的核心内容则像锋利的尖刀一样刺到每个观众的心里。

《最后一课》里众人还原当年课堂来达到极佳的喜剧笑点，但在内核的表达则是当年该地教育贫瘠，支教老师献身教育事业。

同样的，这种表达在《回乡之路》也有着明显的体现。前半段以“骗投资”出场的乔树林上演了一系列闹剧，到后半段才揭示出他为改变贫困家乡所作出的巨大付出，尝尽了辛酸。

也正是因为《我和我的家乡》在喜剧的背后藏着社会问题的表达，让这部影片脱离了通常的爆笑喜剧，让沉重的内容沉淀到观众的内心，唤起我们对于家乡、对于社会乃至对于国家的情感共鸣。《我和我的家乡》虽然有着大量的商业娱乐的元素，但又没有仅仅停留在娱乐上，而是依靠内容深度走得更远。

主旋律影片的创新与革新

从去年的《我和我的祖国》到今年《我和我的家乡》，两部主旋律影片的巨大成功，在给主旋律影片注入新的血液的同时，也给当前中国主旋律影片的创作指引了这样的道路。

首先，主旋律影片不再是以往的高大上，主题不一定非要上升到国家层面，它的视角也可以很小，深入到普通人的生活，以普通大众的视角来切入影片同样也能成功。如果说《我和我的祖国》里已经有着出租车司机、飞行员这类的小人物看待社会历史大事件，那么《我和我的家乡》则完全是社会普通人物，影片也以他们作为主角来反映社会的变迁。

其次，主旋律影片在题材类型上也可以多元化，可以用成熟的商业化故事进行包装。实际上，近些年中国主旋律影片能够产生叫好又叫座，广受普通大众喜闻乐见的作品，也正是得益于中国电影市场的变化。

一个最为明显的是以往影片票房往往更重明星，重视觉大特效；近些年影片票房则明显回归到影片内容本身，明星和大制作影片不再成为影片卖座的关键因素。

这种变革也同样推动着主旋律影片的革新，前些年依靠华语顶级明星过场的《建国大业》《建党伟业》到如今演变成当前明星精心打造角色塑造，内容品质过硬的《我和我的祖国》《我和我的家乡》。

如果说以往的主旋律影片是看拼盘明星，观众数一部影片有多少大牌明星出场，那么如今的主旋律影片是看明星真正的演技，影片凭借扎实内容引起观众产生情感的认同。

比较显著的一点是，《我和我的祖国》《我和我的家乡》虽然也同样有不少明星出场，但这些明星都让位于角色本身，他们也让每个角色赋予灵魂，而不再游走于表面。葛优、范伟，这些实力派演员的加盟也再一次让角色得到升华，他们在用精湛的演技征服观众，赢得他们对角色的情感认同。

也因此，在这样的主旋律影片中，观众也不再关心这类影片都有哪些明星出演，一共有多少明星出演，明星的数量也不再成为影片的核心看点。

最后是影片的普通人视角。历史伟人不再是当前主旋律的趋势，与社会大众息息相关的小人物也 成逐渐为影片的主角，他们的生活也得到更多的体现。这种变化也同时要求着主旋律影片反映的面变窄，人物关心的话题更小，但在其中却是对于国家、对于社会、对于家乡的认同。

《我和我的家乡》里五个单元触及了普通人看病医疗、家乡旅游建设、地区教育落后、资源匮乏、城乡建设缺乏人才等问题，影片并没有回避我国社会在发展中存在的不均衡，区域存在明显差距等问题，这些以往主旋律影片刻意回避的地方都成了影片的闪光点。

而在这个角度上，实现人物的升华，才更容易触动观众的泪点。“爱”“感恩”，这些普通人身上的光环在影片中不断被放大，也让我们跟随影片的主角回顾我们自身。

也因此，《我和我的家乡》里的人物，对于我们并不陌生。影片中他们身上的品质，我们也都具备；他们能做的，我们也能做到；他们在影片中所做的也是当下我们正在做的事。

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