古往今来，风雅之士见到名作名画，留下墨宝点评一二，完了再盖个章表明自己的身份，这也无可厚非，正所谓人过留名，雁过留声，也算是一种雅趣了。但凡事皆有例外，比如大名鼎鼎的乾陵皇帝，在人过留名这件事上，他不仅没有留下美名，反而被后人戏称为“盖章狂人”。
众所周知，我们这位爷在字画鉴赏这一块还是有一定水平的，他很清楚一幅好的字画应该讲究留白，这是意境。可在留白这件事上，乾隆对别人和对自己那是天差地别的双重标准。在字画本该留白的地方，乾隆盖一个章还不够，过一阵子又拿出来看时，再盖那么几个章印，一直盖得密密麻麻，弄得跟那拔火罐似的 。
至于怎么个盖法，办公时盖章瘾上来了，盖那么几个也还说得过去，但是出去玩也不忘盖章。乾隆一生去过很多次江南，长途旅行为了打发时间，就把宫中收藏的书画全部带在身边随时把玩，看得高兴了就盖个章。如果路过了画中的景点，他会打开画卷来印证一下画的像不像，如果画的像就多盖几个章。
《人骑图》
元代画家赵孟的《人骑图》构图简约清晰，一人一马，表现文人含蓄、儒雅和沉稳的个性。此图原本的各种图印布局相得益彰，可被乾隆爷在马头上方题诗盖章后，这头上飘来的几个字怕是让骏马有些弹幕恐慌。
《快雪时晴帖》
王羲之的《快雪时晴帖》 本该留白的地方被密密麻麻的盖了几十个章，在祸祸了老子的书法后，以顺藤摸瓜的手法，接着把魔爪伸向了儿子王献之，而且似乎更惨。王献之的《中秋帖》一共才写了30多个字，可是乾隆爷就盖了80多个章。
《中秋帖》
《上阳台帖》是诗仙李白传世的唯一真迹，用笔是纵放自如，奇趣无穷，但是落入乾隆之手后，硬是被整俗到仙气荡然无存。然而这些还只是几幅比较出名的字画，实际上在清朝的皇家收藏当中，还有许多数不胜数的名画名贴没能逃过被盖章的命运。
《上阳台帖》
到乾隆年龄已经很大的时候，估计也意识到了以后可能连印章都拿不动了，还很伤心的在著名的《富春山居图》最右边亲手写了一行小字“以后展玩亦不复题识矣”，翻译成大白话就是，以后即使再打开这幅画来赏玩，也没办法再盖章留名了。
《富春山居图》
像乾隆这么个盖法的话，他要准备多少个印章呢？据史书《乾隆宝藏》的记载，乾隆的印玺有1000多方，另外还有720方未收录。这些印章之中还有很多都是成套的，一套就有几十方甚至上百方。比如 “元音寿牒”组印，是乾隆八十大寿的时候，大学士和珅进献的。光这套印章就有240方，其中带有“福”字的120方，带有“寿”字的120方。
元音寿牒
有本书叫做《清代帝后玺印谱》，专门记录清代皇家专用印章，里面提到了，在乾隆拥有的1000多方印章里头，他平常拿出来用的就有500多方，这其中大多都是一些书画鉴赏专用章，所以哪怕在一幅字画中乾隆盖的再多，也找不到一个重样的。当然这500方中也有冷门和热门，被乾隆使用最频繁的八个印章，如“御书房鉴藏宝”“乾隆御览之宝”“乾隆鉴赏”等合称“乾隆八玺”。
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