青铜器一直被认为是最能代表中国的器类之一，而商代的青铜器往往以它沉稳、神秘、庄重肃穆的外表吸引着古往今来世界各地的观众的目光。接下来让我们一起来看看商代青铜器有什么特征吧。
商代以盘庚迁殷为截点分为二里岗时期（商早期文化）和商晚期两个时期。
二里岗文化遗址主要集中在郑州及其周围地区，这也反映了当时商人的活动范围主要是在郑州附近。二里岗遗址分上下两层，下层出土青铜器以折唇鬲和长颈大口尊为主，上层以卷唇鬲和短颈大口尊为主。
从二里岗文化出土器物探究结果来看，青铜器铸造技艺最重要的发展就是使用了分铸法。
青铜器铸造方法分为土范法和失蜡法两种。看过《国家宝藏》云纹铜禁今生故事的读者应该比较熟悉失蜡法，从目前的考古成果来看，失蜡法最早是出现在战国时期的曾侯乙墓中，而商代多使用土方法铸造青铜器。
土范法又叫模范法，分两种，浑铸法和分铸法。
在二里岗的分铸法出现之前，青铜器铸造使用的是浑铸法。浑铸法，也就是只浇铸一次，一体成型，这也就限制了青铜器的制作，纹饰器形的制作大多较为粗糙。而分铸法的出现，改变这一现象，这是青铜器制造工艺的一大飞跃。
二里岗文化的青铜器虽然纹饰朴素，但器壁较薄，纹饰也相对规整，形式相较之前变化增多，这也是浑铸法发展到极致的表现。
分铸法也分两种——铸合法和焊接法。铸合法原本被认为是在春秋时期才出现，但随着考古事业的发展，我们发现，铸合法在殷商时期有大范围的应用，而且在商早期的二里岗时期就已出现。
铸合法在商代具体也分两种，第一种是先铸造器物主体，之后将榫卯式或者是铆钉式的附件再次浇筑在主体上，比如妇好墓中鸮尊的鋬（可以理解成把手）用的就是榫卯式附件，又比如著名的司母戊鼎（后母戊鼎）也是采用这个方法；第二种则相反，先铸造附件，再将附件放在器物主体的陶范中，再次浇铸，得到整件器物。这个方法在东周应用更为普遍。
关于焊接法，在目前已知的考古发现中，并没发现商代焊接法的实物资料，但在春秋中期以后有着普遍发展和应用。
上述分铸法的出现发展并没有取代浑铸法，因为浑铸法更为简洁，所以浑铸法在商代的使用仍是比较广泛。
上面提到，二里岗时期的纹饰相对朴素，到了商晚期——中国青铜器发展的高峰之一，青铜器的器形纹饰等变化增多，也更加精美细致。
商代主要流行的几大类纹饰主要是动物纹、几何类纹饰和人物画像类纹饰。
动物纹在商代最主要的几类纹饰有：饕餮纹、龙纹、鸟纹、蛇纹等等。
饕餮纹（兽面纹）是商代青铜器纹饰的主体纹饰，在青铜器上占据了绝大部分面积。商代时期的饕餮纹比较好辨别，但随着时代发展，饕餮纹变化多端，发展出许多变形的纹饰，所以现在多称他为兽面纹。
商代的龙纹主要有夔纹、交龙纹、蟠龙纹、顾龙纹、小团龙纹、曲龙纹等六类，剩下少数形式特殊的分做第七类。
蛇纹主要是按照纹饰中的蛇的造型来分类。
鸟纹，商晚期较多，并且主要作为辅助性纹饰。《诗经》里有句话讲“天命玄鸟，降而生商”，大概也是青铜鸟纹较多的原因之一吧。
除此以外动物类纹饰还有一些写实性动物纹，比如鱼纹、象纹、虎纹等，还有一些变形的动物纹，比如类似于顾龙纹的窃曲纹等等。
几何类纹饰一般都是辅助性纹饰，出现较多的，比如乳钉纹（凸出的小圆点）、涡纹、圆圈纹、雷纹、弦纹等等。
人物画像类纹饰在商代主要有两种。一种是，纹饰中的人处于被野兽威胁的状态，比如野兽张嘴好似要吃掉位于下方的人一样；另一种是纹饰中的人，准确点是奴隶，作守门状，而且这个奴隶往往遭受过一定的刑罚，比如著名的刖人守门鼎。这两种类型的纹饰很明显地反映了商朝人的社会形态和宗教观念。
此外，大家如果去参观位于四川的三星堆博物馆，三星堆文化与殷商文化在时间上有一定的重叠期，所以我们可以发现三星堆的青铜器也带有一点中原地区青铜器的特点。
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