《平原上的夏洛克》：漂浮着的西瓜，屋顶上的金鱼，生命中的美好

看完《平原上的夏洛克》后，感觉两个字:舒服。但从未觉得它会是一部喜剧，不仅不是喜剧，而且单从故事情节上讲，它还是一部让人无可奈何的悲剧。

情节:

河北农村，有超英、占义、树河三位大叔，超英把自己养的几头牛卖了，换了十七万，准备遂了死去老伴儿的心愿，翻新房子。树河和占义都过来帮忙，但在帮忙的间隙，树河发生了车祸，进了医院，昏迷不醒，肇事司机逃逸。为了给树河一个交代，在报警和医保中，超英选择了报警，这意味着，如果一旦找不到逃逸司机，不仅不能走医保流程，还要独自承担昂贵的医疗费，为此，超英和占义化身"神探夏洛克"寻找司机，但还是未能找到，这样一来，超英翻新房子的钱就给树河交了全部的住院费，一点也不能报销。

无奈、愤怒、悲凉。

但这部电影的神奇之处便是，它没有过分渲染这种情绪，而是把这种情绪柔和的化解了，或者说，它并非有意化解，而是有意引导观众向另一个方向行走:钱只是一个工具，它为人而存在，所以不能凌驾于人之上。这便是情绪的出口，也是让我感到舒服的地方。

关于它是否是喜剧的问题，导演徐磊在接受专访时说:

我拍之前也没觉得这会是一个喜剧，拍完了之后，我发现它居然还是挺喜剧的，因为很多观众会笑，刚开始他们的笑声还让我有点发慌。但是就在拍摄之前，我并不知道观众的反应，我也不是依照观众的反应去构思这个剧本，更多的还是从自己的表达和审美出发，反倒是一个无心插柳的事情。

徐磊这样说是因为在FIRST展映时，观众的笑声不断，他们形容影片是"段子集锦"。

笑点主要集中在超英和占义的"破案"过程，也是影片的核心部分。

似乎喜剧没有特定的标准，只要观众笑了，它便是喜剧，而与其他喜剧不一样的是，对于笑的原因，它并不单纯，还有其他:

农村题材:少、新、熟，与大多数破案片形成巨大的对比（技术、人员素质等）；

演员:亲近、常见，全部为素人，表情单一反而更自然。

或许也可以这样解释:高明的喜剧内核都是悲剧。

一."交代"是原则，亦是羁绊

超英和占义分析肇事车辆的可能性

片中两次出现了"交代"，第一次是超英要给树河一个交代，无论如何也要报警，找到逃逸司机，而不是为了走医保而谎称树河是自己摔的。

第二次是接近尾声的时候，超英去老伴儿的坟头，想给老伴儿一个交代，他"欺骗"老伴儿说，房子已经按你的意思全部翻新了。

两次交代看上去都是给朋友和妻子的，但实际上都是超英给他自己的。

帮助树河找到肇事司机，表面上是帮助好友，实则是将自己放在好友的位置，做一件自己认为应该做的事，这样做了，便是对得起自己，不让自己后悔，这便是在给自己一个交代，这也是超英做人的原则和底线。

至于"欺骗"妻子，对于一个已故的人，是听不到任何话的，所以这话只能说给自己听，"欺骗"自己说，自己已经遂了老伴儿的愿，已经对得起老伴儿了，不要再惦记翻新房子的事了。

从这层意义上讲，这种"交代"又变成了一种束缚，如果没有翻新房子的必要，恐怕为树河掏钱看病就不会那么艰难和沉重。

但超英之所以撒谎，就是因为他知道，那些钱拿出来为树河交住院费，比翻新房子更紧急。

道理都懂，但还是要"交代"，这来自于我们根深蒂固的民族性，也是劳动人民最朴实的特性。

二.环境造就下的心性，都是自我意识下的选择

树河外甥与占义大打出手

影片中先后出现了几个年轻人，但几乎都呈现出一种不堪的面目。

第一个是树河的女儿，因为远嫁与父亲闹翻，在树河出车祸到最后康复，一直都没联系上；

第二个是树河的外甥，站在功利的角度上，主张扯谎走医保，并不断地催促超英交住院费，甚至与占义大打出手；

这个反面的角色是可以由树河的妹妹（老人）代替的，但却选择了树河的外甥。

第三个是商店的老板，冷漠，事不关己高高挂起，拒绝为他们查看摄像头。

只有一个年轻人，出现在影片后半段，他在澡堂当搓澡工，为他们提供了不少的帮助。

反而是影片里的老人，他们在农村的"人情"社会下，随叫随到，随到随做，有点江湖恩义的感觉。

这样的安排，主要原因在于导演创作的初衷，徐磊导演最开始的想法是记录正在消逝的农村错综复杂的人际关系，即"人情"社会。农村里的人为此所累，也因此而生，这是一个历史发展下独特的产物，而这种现象目前所集中的主要一代，便是农村里的老人。

同时这样的安排也带给我们两个思考:

1.随着年龄的增长，人心是否越来越摒弃浮躁，回归内心？

这其实是一个选择题。与年龄一起增长的还有经验、心性、耐性、豁达等，当然还有欲望，还有更现实的问题，养老。养老几乎是每个老人都担心的问题，所以这就变成了选择，但对于环境相对简单的农村来说，回归内心是大多数人的选择。

2.不同时代下的人，是否对追求有着不同的解释？

经历过穷苦岁月的人，会更加珍惜眼前，满足于现实，并且在他们的时代里，大多数人都过着差不多的生活，相反的，一个充满竞争和欲望的时代，就会成就一批以利益最大化为信条的充满现实感的人，这是时代的局限。

但人一直在突破局限，渴望寻找一个人类的至高点，所以还是选择，是强调主观能动性的自我意识下的选择，不随大流，只遵从内心。

关于选择，占义的一句话特别中肯:不管能不能找到，现在也只能找。

三.荒诞不是滑稽，它是正面的折射与反思

影片里的人对钱的态度表现的特别淡然，十几万没了就没了，没了还可以赚，并不悲伤也不懊恼。前边我说这是导演的有意引导，除了这个原因之外，还与农村环境的简单和农村人本身经受的困难有关。

环境简单，意味着诱惑少，人的需求少，钱的用处就变得少，所以对钱的占有欲就没那么大。

至于困难，对于农村来说，就是不太先进的条件，医疗、教育等，如果困难足够多，人的抗压能力就会增强，久而久之，这种本来成为优势的抗压能力就会变得麻木，人不去想活着的意义，也就不会惧怕死亡，仿佛人生来就是奔着生老病死来的，期间的一切，包括金钱，就被淡然处之了。

除此之外，我想说，对钱的这种不凌驾于人之上的态度是我们正在一点一点遗失的东西。影片中有一段是超英误以为自己找到了肇事司机，但因为拿不到证据便开始"敲诈"，但"敲诈"的金额不多不少，就是树河所花费的看病钱，并且在得知这并不是自己要找的逃逸司机时，果断地放弃了那笔钱。

两次的界限清晰明了，不贪不占，这是对自己最好的态度。

反而是被误认为肇事司机的人，因为心里有其他的"鬼"，误打误撞被"算计"了一番。

这个部分极具讽刺意味，偶然的一出，就吓出了一个"鬼"，这种概率性事件更说明了人心的荒芜，越来越丢失了超英身上的那种"善"和"义"。

《平原上的夏洛克》获得第十三届FIRST青年电影展最佳电影文本奖，并引起人们对该类型电影的讨论，讨论该影片是否开创了一个新型的独特的电影风格，但就电影整体的风格来讲，荒诞是少不了的。

片名借鉴自英剧《神探夏洛克》，加入了平原这一普通接地气的意向，让影片更加充满了荒诞和古怪的意味。

影片结尾，三个老人走向一片瓜地，太阳被树叶分成了无数份，打在他们的背上，谦恭满足，一颗熟透的瓜掉落，那是树河梦里浮在水面上的瓜，和超英屋顶上的金鱼一样，让人感觉生命是如此美好。