《红楼梦》：一屋一瓦皆，一景一物皆情

《红楼梦》：一屋一瓦皆，一景一物皆情

在《红楼梦》中，曹雪芹将地点主要放在荣宁二府中，大观园也是落笔最多的地方。基于家族叙事、庭院结构这样的传统，故事展开都是以家中的亭台楼阁、厢房书院展开的。贾府以外的故事虽有所涉及，但都是一笔带过。如书中出现的林黛玉泪别扬州城，贾元春才选凤藻宫，贾政赴外任，这下地方都作为一个名字出现在叙事的首尾，但是没有在这些地方展开故事的重心。

在贾府这样一个权贵的环境中，花家、晴雯家、铁槛寺等地方便是，而在省亲的贾元春这里，皇家的权贵又比贾家更高了一层，作者正是用这样一个个封闭的，等级分明，尊卑有别的社会空间，显示出封建社会的不公。 而《红楼梦》里的每一处楼阁、每一次空间变化，都与故事情节、人物命运紧扣相连。

寓情于景的物理环境

在红楼梦中，有了大观园这样一所园子，只有年轻的兄弟姊妹居住，才会有宝黛朝夕相处，两小无猜的情感发端。虽然书中的年代和地理位置被作者刻意隐去，但是由于封建社会的礼教制度，青梅竹马的爱情在封建社会中非常难得。红楼梦成书在清代，同时代的文学作品并没有这样自幼便意趣相投的感情。如《聊斋志异》中男女的爱情多是女主幻化为花妖狐媚，鬼怪精灵，走进男主人公的生活；《桃花扇》中的女主秦淮名妓李香君在花柳之地结识到名士侯方域。

时间向上追溯，元杂剧《西厢记》中，崔莺莺和张生的相遇也只是因为在普救寺匆匆一遇因而情根深种；明传奇《牡丹亭还魂记》另辟蹊径，描写了管家千金杜丽娘对梦中书生柳梦梅倾心相爱，竟伤情而死，化为魂魄继而人鬼相恋的故事，最后起死回生，得以永结同心。

由此看来，宝玉与黛玉的爱情，与大观园中怡红院和潇湘馆这样一个空间设置密切相关，正是两人自幼饮食起居皆在一处，便有了后来的亲密无间。

由盛转衰的空间变化

刘姥姥初进大观园，便觉得来到了年画中的神仙岛屿。此时的也是园中的兄弟姊妹们最

单纯美好的时光：宝玉和黛玉因为处所离得近得以天天一处玩耍；史湘云因为贾母的宠

爱也可以常常来园中住上些时日；海棠诗社的成立更是将这种无忧无虑和自由洒脱发挥

到了极致。这个时候，园中景色优美，秩序井然，令人神往。

而在第一百零二回中，大观园经历了元妃薨逝、宝玉娶亲，黛玉亡故，湘云家去，迎春、探春相继出嫁后，无人修葺，愈发荒凉。那日尤氏过来送探春起身，抄近路便从园中路过，只见园中“凄凉满目，台榭依然，女墙一带都种作园地一般，心中怅然若失。”回家以后，便头疼脑热，嘴里说着胡话，病逝缠绵，不见消减。请来毛半仙，说是在园中撞见了伏尸白虎，所以生病。过了几日，贾珍、贾蓉也相继生病，闹得两府人心惶惶。

从此园中“风声鹤唳，草木皆妖”，竟是无人敢入。昔日繁华绮丽的园林景观郁郁葱葱，

让外人称道，如今却人迹罕至，空间随着人事的分离也变得荒芜、稀疏。

以物喻人的空间安排

中国文人的传统崇尚“情景交融”，《文心雕龙》里写到“登山则情满于山，观海则意溢于海”。因此在《红楼梦》中，将以山水田园，起居住所映射人物情感起落这样一种写法运用到了化境。大观园承载着一众兄弟姊妹的离合悲欢，在元妃省亲后便用作宝玉黛玉等一干姊妹的居所，物理空间的造型精致也都符合每个人物的性格特征。

李纨居住的“稻香村”，入目是一排排黄泥筑就的矮墙，墙头用稻草掩盖着。百株杏花倾斜而下，如霞光映照。青篱围着数楹茅屋，各色树木抽出新枝，随风飘摇自成一趣，仿照农舍的布局，并置几亩田地，种上果蔬菜花，漫然无际，一派清幽气象。李纨是贾府中长孙媳妇，出身名门，因其父信奉“女子无才便是德”，所以只让她读了一些贤女的传记。素日以家务琐事为要，虽然青春丧偶，处膏粱锦绣之中，却是如槁木死灰一般，一心一意侍养亲子，并陪侍小姑做针线，读诗书。稻香村这种田园风光适合她恬淡寡欲的心性，突出了人物形象。

蘅芜苑入门处是一块直逼云天的巨大山石，四面环绕着各式各样的石块，将里面的房舍悉数遮住，无一花木，入目皆是各色异草，姿态各异，异香扑鼻。此处与宝钗的性格暗合，送宫花之时，王夫人劝说将宫中新式的堆纱宫花留下让宝钗戴，薛姨妈说宝钗自幼不爱这些花朵钗饰。因此宝钗居住的这里异草丛生，绿窗油壁，自是清雅异常。

而且宝钗有一股冷丝丝的幽香，说明宝姑娘便是这样一个不问是非，受人喜欢的姑娘。怡红院中几块山石点应成趣，一边种着数枝芭蕉，一边又是一颗西府海棠。那海棠树已然成势力，亭亭如盖，丝垂翠缕，葩吐丹砂。恰巧贾政游园时提及此花又叫“女儿花”，据传出自“女儿国”，那里此花最为繁盛。宝玉便是那爱惜脂粉女儿的人物，有言“女儿是那水做的骨肉，男儿是那泥做的骨肉”。院中植一垂丝海棠，如同他那欣赏女儿脂粉的性格。

林黛玉居住的潇湘馆取名便与湘妃竹有关，黛玉在海棠诗社的号便是“潇湘妃子”，而她的绛珠仙草还泪之说也颇具奇幻色彩，恰好在她的起居室外，便是潇湘竹郁郁葱葱。黛玉自幼远离家乡，客居外祖母家，多疑且敏感。因宝玉被政老爷毒打，黛玉远远地看着来来往往问候的人，有李宫裁、三春姐妹、贾母凤姐儿邢王两夫人等，花花簇簇走向怡红院，想到有父母的人的好处，便潸然泪下。“一进院门，只见满地下竹影参差，苔痕浓淡”。

待回到潇湘馆时，看见馆内偏僻清幽，四下里苍苔白露点点，越发伤心。叹到自己就像《西厢记》中的崔莺莺一般命薄福浅，然而莺莺尚有孀母弱弟，自己举目无一至亲，身世竟然比崔莺莺更为悲惨。吃过药，安歇下来，“只见窗外竹影映入纱来，满屋内阴阴翠润，几簟生凉”。不仅是暗示黛玉命运薄凉，也说明了贾府人中的人情冷暖，苔痕遍地，人迹罕至，少有人来探望。

铁槛寺、清虚观、花袭人家倒是有支线展开，但是贾府家的人与这样的环境并不相容。铁槛寺凤姐途中休息赶走了庄稼人，另起了床铺；宝玉想念回家探亲的袭人，瞒着众人和茗烟一道来了花家，袭人叹道：“这样的地方，岂是你应该来的”阖家上下都不自在，没有果茶可以吃的，忙雇了轿子将他送走。袭人在这样的环境中成长，也渐渐的被这里的环境和规矩桎梏，在袭人的母亲去世以后，袭人回家，凤姐再三叮嘱府里的规矩，不能用外边的铺盖，一同去的老妈妈们要盯着，不能见外边的男客。

写在最后

《红楼梦》中，故事发展的初期是小说的春天，大观园的建成是处在上升势头的夏天，这一时节，贾家如日中天，烈火烹油，“海棠社”与“桃花社”热热闹闹，尤二姐之死后，全书进入萧瑟的秋天，大观园也笼罩着悲伤的意味，第九十九回开始，结构上进入春天，贾母与凤姐相继离世，贾家也如同大厦将倾落得“白茫茫一片大地真干净”。物理空间的衰败也是家族的衰微，空间的变化突出了家族“衰亡”的主题。