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京剧三鼎甲——余三胜
刘新阳
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余三胜（1802—1866），本名开龙，字启云，湖北罗田人。出身湖北汉调戏班，原为汉调末角演员，道光初年入京后，搭“四大徽班”之一的四喜班，在道光二十五年前，已是四喜班的首席老生和领班人。因余三胜是湖北人，最初又是汉调演员，所以人们又把余三胜称为“汉派老生”。
余三胜泥像，人物为《黄鹤楼》中的刘备
在“徽汉合流”之前的徽班中，虽然徽戏里也有二簧腔调，但腔调平直，缺乏旋律和韵味，然而，出身汉调戏班的余三胜，嗓音醇厚、声调优美。他在汉调皮簧和徽戏二黄腔调的基础上，充分吸收昆曲、梆子等剧种的声腔艺术，创造出抑扬婉转、流畅动听的京剧唱腔，因此，当时余三胜以擅唱“花腔”著称。所谓“花腔”，主要是指唱腔的旋律丰富、多变。余三胜在京剧唱腔的创造，主要在于丰富和加强了京剧唱腔的旋律，进而打破了之前徽班演唱“时尚黄腔喊如雷”的局面。据记载，京剧中的二簧反调，如《碰碑》、《乌盆记》、《朱痕记》等剧中的反二黄唱腔，均始创于余三胜。
余三胜在京剧的唱腔革新中，还将汉戏的语言特色与北京的语言特点相结合，创造出一种既能使北京观众听懂，又不失京剧具有徽汉地域风格特点的字音和声调，从而，使“湖广音”、“尖团字”和“上口字”成为京剧的主要音韵基础，后世集京剧老生之大成者的“梨园汤武”、“名伶大王”谭鑫培，在很多唱腔方面均受到余三胜的影响。
余三胜所擅演的有《四郎探母》、《定军山》、《秦琼卖马》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》、《碰碑》、《琼林宴》、《朱痕记》、《乌盆记》、《摘缨会》等。以这些剧目在今天的京剧演出情况来看，余三胜绝非是仅靠唱功且以“花腔”取胜的京剧演员，若非唱、做兼长，恐怕很难胜任上述中如《四郎探母》、《定军山》、《秦琼卖马》、《战樊城》、《琼林宴》等些唱做并重的剧目。
天津泥塑艺人张明山曾塑造过余三胜饰《黄鹤楼》中刘备泥塑一座，形神兼备。源于时代因素，余三胜没有留下任何图像资料，后人也只能通过这座泥塑的照片，得以领略余三胜的风貌。
相传，余三胜熟读《杨家将》，又是编词编腔的行家里手。一次余三胜与名旦胡喜禄演《四郎探母》，余三胜饰演杨延辉，胡喜禄饰铁镜公主，但开演时间到了，胡却因故迟到误场。余三胜从容上场，为了拖延时间，等待胡喜禄上场，余三胜在把唱段中只有的四个“我好比”唱词唱完后，在“我好比潜水龙困在沙滩”之后，又即兴编词加唱了“我好比中秋月乌云遮掩”、“我好比东流水一去不还”等七十四句“我好比”的唱腔，直到后台管事示意胡喜禄已化装来到台口，才按照戏中的原词继续往下唱“想当年沙滩会一场血战”。一场在今天视之为演出事故的风波，凭借余三胜的机智和沉着就这样化险为夷。事后，有人问余三胜：“如果胡喜禄还不来，您怎么办？”余答：“我的‘我好比’八十句为度，若喜禄还不到，我就改唱功为念白，历叙天波府的家事，可以整整说上半天！”
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