从《布达佩斯大饭店》看电影画面比例如何构造？

引人入胜的构图画面、平滑流畅的运镜，以及精湛动人的演技表现……这些都是让观众无法自拔地融入电影中的因素。但你是否注意到，在不同观影体验中，画面比例不尽相同，甚至在同部电影中，画面范围也会随着剧情变化，这与影视工业发展而不断推演的画面长宽比有关。

电影的长宽比例，不再只是因应电视或者戏院银幕规格而呈现固定比例的画面大小，它会依据导演与摄影师的叙事需求，成为辅助故事发展的多元表现手法。本文以电影《布达佩斯大饭店》、《和沙莫的500天》为案例深度解析如何利用不同的画面比例表现角色心境、年代风格等叙事手法，并总结如何在不干扰观影体验下，选择适合的长宽比。

接近方形的1.33比例，呈现局促的空间感

现代电影以宽银幕为主流，但也有导演选择使用接近正方形的1.33（4：3）比例来表现“被限制”的感觉。《鬼魅浮生》的导演大卫·洛维就以1.33比例，表现剧中男主角的鬼魂，因为放不下其心中执念，即使人去楼空、物事已非，也依旧守在老屋。

“我觉得这种方形比例，可以加强电影情境的幽闭恐惧感。”导演洛维表示。此外，他让方形画面多了圆角，增添宛如老照片与幻灯片的怀旧感，烘托出这位孤寂鬼魂，无止尽地沉沦过往，回忆犹如困兽枷锁。诚如导演所说， 这部电影基本上就是，一个人一直被困在一个箱子里的感觉。

聚焦角色刻画的个人偏好

获奖无数的英国女导演安德里亚·阿诺德认为，方正的画面更适合聚焦在人身上，尤其突出某个人的心境时，此画面比例能创造出宽银幕缺乏的亲近感。她执导的《鱼缸》、《呼啸山庄》以及《美国甜心》皆用1.33的比例呈现。“我的电影主要都是关于一个人的故事。”

阿诺德表示：“我认为这样的比例用来拍一个人最得体也最美。我能追随并热衷于那个角色，也更能拍出人性。”1.33的画面比例不仅在观影感受上呈现出狭窄的空间，而且也能更细腻地贴近角色的情感。

表现时空差异，区别电影里的不同年代

在《和沙莫的500天》中，男主角汤姆独自看黑白电影一幕，戏中戏的画面是1.33比例，这也是在宽银幕还没出现之前，与当时的电视机比例相当的老电影画面比例。类似的手法，在《超人总动员》开场的英雄电视访谈画面也出现过。

此外，《和沙莫的500天》的开场即使用类似幻灯片的画面比例交代男女主角的童年，导演马克·韦布也以分割画面呈现两个方形框架，用来表现汤姆对爱情的憧憬与现实的差距。这些都让电影的叙事风格更为丰富生动。

贴合情境的时空编排巧思

导演韦斯·安德森在《布达佩斯大饭店》中，将搭配时空背景的比例运用发挥得淋漓尽致。他一共使用了三种画面比例，各自对应了三种不同时代背景，正如导演所说“我们试着把不同的年代，拍得像是不同的电影。”

1.85比例代表电影中的现代与1985年，是相对贴近现实的比例；2.35比例代表作家年轻时代的1968年，恰巧对应了宽银幕比例蓬勃发展的年代；最后是1.33的老电影比例，代表电影中最早的1932年，也是老年Zero讲述自己过去经历的年代。

依据不同场景与情境，转换长宽比例

在影片《少年派的奇幻漂流》里，男主角派与老虎理查德·帕克在船上的画面比例，是比较高的1.85，但是当画面转到飞鱼群迎面而来，变成了比较宽的2.35，呈现出海洋与一大群飞鱼的壮阔场面。“我认为应该用宽银幕来拍摄一大群飞鱼，并把鱼拉出黑边画面，制造鱼群很接近观众的感觉。”

此外，飞鱼甚至打破框架限制，游出黑边的范围，表现出3D效果的错觉。导演李安表示，利用转换长宽比例来表现电影张力，是他在电影学校就读时期就很想尝试的事。

以比例变化区分现实与戏剧化片段

鬼才导演埃德加·赖特也是活用画面比例的好手，在《歪小子斯科特对抗全世界》主角斯科特做梦一幕，画面逐渐变窄变宽，表现他独自在一大片荒芜之地的孤寂，醒来之后又恢复原本的比例。

同样的手法也运用在斯科特与马修卡通式的决斗场面，透过上下黑边的变化，创造出漫画特写一样的聚焦画面，营造戏剧效果。有趣的是，导演赖特在一场访谈中表示，似乎没有观众注意到这些变化，因为从来没有人问过他为什么要这么做。

该如何选择适合的长宽比例？

大导演史蒂文·斯皮尔伯格的御用摄影指导雅努什·卡明斯基表示：“拍风景就用宽一点的比例，拍高大角色（如《侏罗纪公园》的恐龙）就用高一点的比例。”

画面比例构造的四大重点：

影片类型：着重特写的类型，适合高画面；壮阔场面则适合宽画面。

真实程度：与现实有落差的奇幻风格，可用宽画面区别较写实的高画面。

场景规划：荒野森林等外景适合宽画面，高楼大厦或室内空间适合高画面。

角色关系：依据角色体型或角色之间的互动，是偏向垂直或水平，来选择宽高。

电影创作者们能依照情节、氛围需求，灵活改变画面比例，以满足更多叙事需求。现在有不少导演以IMAX摄影技术辅助拍摄，搭配IMAX影厅放映，让观众看到更开阔的电影画面，带来更震撼的视觉体验。

切记：

过度切换画面比例会适得其反。有网友评论了导演迈克尔·贝的《变形金刚》系列作里，制作预算最高，票房却不如预期，普遍评价也不尽如人意的《变形金刚5：最后的骑士》，他表示整部电影在紧凑的画面转换上，切换了无数次长宽比，黑边大小不断改变，不仅没有叙事逻辑可言，而且也严重影响了观影体验。

因此，大家要合理利用画面的长宽比例变化辅助叙事，同时也应该尽量避免在同一段剧情，以及正反打（shot reverse shot）的剪辑点上任意转换，以免造成叙事节奏不连贯，甚至产生画面紊乱的反效果。