大家在恍惚之间应该都有过这种感受，那就是一个人的审美偏好总是成系统的，能触动一个人的点，其实反反复复就那么几个。
喜欢罗大佑的人大概率会喜欢蔡琴。
喜欢《变形金刚》的人，也总是会为了《复仇者联盟》走进电影院。
不过在有些时候，这种联系会表现得更内在一些，比如今年夏天综艺界的两匹黑马 ——
《乐夏》的五条人和《脱口秀大会》的李雪琴。
一个欢脱、一个垮，一个搞自娱自乐的小众音乐、一个搞面向大众的搞笑短视频。
表面看似没有什么交集，但我们仔细体会的话，会发现构成他们吸引力的美学核心其实很接近。
简单来说，他们的魅力，在很大程度上都源于他们作为“反叛的知识精英”的背景。
唱着城中村生活、穿着拖鞋上台，看似痞里痞气没文化的五条人，在面对周迅的疑问“你们会打架吗”时，回答道：
“我们知识分子不打架的”。
被网友调侃拍哪里都像铁岭、日常能抱着电视看一天、自嘲低俗的李雪琴。
在被网友质疑北大学历的真实性时吐槽说：
“就我这样，我但凡正常一点、我长得好看一点，我都上不去北大”。
对于人们遗憾她放弃北京的发展机会回到家乡铁岭，她回应到：
“反正我的梦想，铁岭就能实现”。
观众之所以会被这些综艺片段逗笑，是因为它们既迎合又挑战了我们对于知识分子、好学生们的固有印象。
一个看似又痞又坏，实则爱看书也爱好哲学，几乎能对电影史上任何一部重要作品侃侃而谈。
一个看似平平无奇、俗气无聊，实则拥有属于精英本英的北大本科学历，且对于纽约大学的硕士学历只字不提。
只会在极少数时刻，克制地说几句像是文化人会说的话。
他们不会像老在脱口秀里cue自己数理能力、偶尔穿插科普，使劲接地气也无法掩盖学霸趣味的庞博。
更不会像詹青云、许吉如们，开言动语立马能让我们感受到，礼貌但较真的优等生style。
在某种程度上享受“泯然于众人矣”的五条人和李雪琴，无疑是知识分子中的非主流。
为大众所不太了解的是。
知识界中其实一直存在这样的人，他们的三观自成体系、不会让理论知识架空自己真实的生活体验。
他们或邋遢、或严肃、或者放飞自我。
与正经的学院派相比，总有着几分属于边缘人的危险和性感。
除此之外，由于观念与审美风格相伴相生，在这些非主流知识分子身上，我们也总能看到，区别于传统学院派的外型审美风格。
这些美学偏好，甚至在无意之中，深深地影响了时尚界。
接下来就跟大家聊一聊。
“造型，作为天才的有形证据”
不同于人们在一般情况下对精神 / 物质、内在 / 外在，这类二元对立的讨论。
美不可能是孑然外在或者内在的，早已是众多美学研究者的共识。
从这个角度出发，内秀的知识分子们的造型，顺理成章地吸引了时尚界人士的目光。
桑塔格标志性的衬衫、马甲、毛呢外套：
莱博维兹的吸烟装、牛仔靴：
福柯的高领毛衣、机车夹克和乐福鞋：
或自然、或大胆，我们能从中品味出一种相通的美学力量，那就是直率。
就像波伏娃1960年接受记者采访时所说得那样，“我对衣服一点都不感兴趣，我还有很多其他事情要考虑”。
他们好像并没有费什么心思，而且懒得费心思就穿成了这样，服饰精确地勾勒出了每个人不同的精神趣味和个性。
让造型成为了刻着他们姓名的第二层皮肤，不着痕迹地完成了对服装本身，保暖、遮羞等功能性的超越。
造型风格，似乎也越过了他们艰深的著作和复杂难懂的思想。
像时尚研究者所称赞得那样，变成了这些人天才头脑和精致灵魂的有形证据。
形塑文化观念所引起的蝴蝶效应
我们都知道，知识分子/学者们的工作对象是人们的观念，而观念在极大程度上决定着审美。
知识分子对我们穿着的影响，虽然不像服装设计师那样快速而直接。
▲快销品牌设计师们这周的想法，最快在下周就能被一线城市的白领穿在身上。
但对于服装业本身来说，他们所引起的往往是方向性的变革，说是蝴蝶效应一点都不为过。
比如为麦当娜设计了尖锥形bra的鬼才设计师高缇耶，他设计风格的标志之一是打破男女性别的界限。
为男性设计裙子、让男模特们穿上高跟鞋、长筒袜。
这种现代服装领域的跨性别设计思想，可以追溯到六十年代，法国著名知识分子福柯，对于话语和权力的讨论。
福柯认为，对所谓男性阳刚之气和女性阴柔之美的讨论和追求背后，并没有任何先天存在的本质，而只是一代又一代人话语权力的建构。
简单来说，就是众口铄金。
人们对于是非曲直的判断，关键不在于事实是什么，而是大多数的人认为它该是什么。
从这个角度来讲，既然两性气质并非天然存在，那男性大可以表现得像个女孩，而女性也一定可以像男孩那样冷峻、自我。
知识分子福柯捋清了逻辑，告诉大家，“男人穿裙子是合理的”。
服装设计师高缇耶则在二十多年后，把这种裙子摆在了大家面前，从现实层面开启了时装界跨性别设计的先河。
知识分子和造型美学的联动，这算是一个很典型的例子。
除了福柯，波伏娃对女性审美的深刻影响，更是怎么强调都不为过。
比如波伏娃曾专门撰文澄清过，大众对“艳星”碧姬·芭铎的误解。
指明她的离经叛道，并非指向大众所说的“坏女人”，而不过是在展示她的天性，她不仅拒绝虚伪、更拒绝玩弄心计。
正是在波伏娃从理论层面，为碧姬·芭铎“正名”之后。率性而为，才终于被纳入到了女性魅力的审美范畴之内，并将影象延续至今。
除此之外，历代时尚撰稿人的必读圣经，哲学家罗兰·巴特的著作《流行体系》，在这里也必须拥有姓名。
毕竟我们在爱马仕等各种奢牌官网看到的广告语，都逃脱不了这本书的五指山。
说完知识分子对人们外型审美的“意念操控”。
最后，我们再回到具体的层面，说说这些知识分子造型逻辑的关键点。
思想性氛围 & 嬉皮士趣味
在这部分的讨论中，我们首先排除掉极端的嬉皮士学者。
他们的造型虽然看上去很给力，但在营造知识分子的辨识度上并没有什么优势。
▲这样的造型，基本总是需要通过开口讲话来证明自己不只是嬉皮士…
属于知识分子的造型逻辑，还是得在更加内在的层面上下功夫。
比如政治学博士出身的，Prada首席设计师米西亚·普拉达。曾被很多人认为，穿出了“左翼知识分子”的感觉。
其造型的核心要点是，去装饰、重质感，使用大片色彩时要降低明度，以及明确边缘。
这些操作，其实都是为了营造思想性氛围。
乍一看，这样的风格似乎与简约的“大女人时装“撞型了。
的确是的，不过差异也很容易说清楚。一方面是在造型、另外一方面则是在面料。
对于知识分子风格的造型来说，其轮廓更注重自然走向，而不是用大垫肩、宽裤腿等加强身体的力量感。
除此之外，在使用丝绸等面料时也要非常谨慎，bling-bling会强调速度感。
毛呢、毛线等哑光面料，则更有利于营造“缓慢、悠长”的感觉。
另外，“非主流知识分子”和“学院派”的造型差异，常常体现在是否拥有少许的“嬉皮士趣味”上。
比如福柯就很喜欢穿喇叭裤，有些长于批判的男性学者也很喜欢留长发。
今年三月，YSL出版了一本非常重要的摄影集，来总结品牌历史上的大事件。
出人意料的是，这本摄影集的序，竟然是杜拉斯在三十年前就写好的。
很多人都没有想到，深居简出的大作家、电影文化研究者杜拉斯。
在圣罗兰眼里，居然会是跟奥黛丽·赫本、Twiggy等时代icon平起平坐的缪斯。
她聪慧、敏锐，身为法国人却拥有一种东亚式的轻盈、平和，让人觉得亲近又神秘。
《海上钢琴师》里“女孩”（the girl）梅兰妮·蒂埃里，曾在2017年上映的电影《痛苦》中扮演过杜拉斯。
在女演员里已经算是很有腔调的她，结果还是被本尊衬托成了好莱坞甜心。
总之，外型美并非与知识分子无缘。
他们中的很多人，总是在不经意间就做到了内外兼修。
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