宋代龙泉窑瓷器市场行情，鉴定特征，宋代龙泉窑瓷器值多少钱？

龙泉窑始烧于北宋早期，南宋晚期产品最为辉煌。北宋时期龙泉窑青瓷尚保留着仿越窑、瓯窑和婺州窑的遗风，釉呈浅青色，薄而光亮。南宋中期以后，完全形成自己的特点，以粉青和梅子青釉著称于世，这两种釉是龙泉青瓷中最名贵的品种。从工艺学角度分析，粉青和梅子青釉是一种“石灰碱釉”。这种釉在高温中黏度较大，流动性较小，适宜挂厚釉。这种厚釉层中含有大量小气泡和未完全熔化的石英颗粒，当光线射入釉层时，釉面会使光线发生强烈散射，呈现出一种柔和淡雅如冰似玉的美感。

北宋龙泉青瓷装饰手法主要为刻花、划花、印花及贴塑等。常见纹饰在北宋多莲瓣、荷叶，南宋多云纹、水波纹、游鱼纹等。铭文有印阴文“金玉满堂”及“河滨遗范”两种。

北宋龙泉窑器型有炉、瓶、盘、渣斗及塑像等，各类造型变化有多种样式。如瓶有梅瓶、龙纹瓶、虎纹瓶、五管瓶、胆瓶、鹅颈瓶等；炉则有三足、四足及八卦炉、奁式炉等。南宋时，龙泉青瓷造型更加丰富，除各类日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、笔筒、笔架等亦常见，象棋子、鸟食罐也颇有特色。此外，仿古铜器及玉器的各式鬲、觚、觯、投壶及琮式瓶等，与北宋后期崇古之风相关。传世龙泉青瓷以南宋产品多，釉色多为粉青釉，少数以印双鱼纹饰装饰。其上品釉色匀净、莹润如玉。梅子青釉则属罕见之物。

宋代龙泉窑的青瓷有自己独有的风格，最明显的是釉色葱翠、釉层透明、玻璃质感强，这时的龙泉窑成为浙江青瓷的代表。同时龙泉窑与南宋时的官窑器有显著的区别。龙泉窑属民窑（这里所指的龙泉窑是13世纪龙泉大窑与溪口两地周围的窑瓷），烧造黑胎厚釉青瓷与白胎厚釉青瓷，往往同窑合烧。受官窑影响，工艺得到提高，胎薄釉厚，釉层如玉，釉色有粉青、梅子青、豆青等。黑胎厚釉瓷器与官窑器相似，胎薄，质细，坚硬，灰黑如铁。少数胎呈黄或砖红色，但质疏松，施釉厚，釉层透明发亮，有开片，习称“紫口铁足”。

南宋官窑胎没有那么坚硬，胎色不一，有深灰色、沉香色、杏黄色、灰白色等，釉层也不那么发亮，温润如玉，但也是“紫口铁足”。白胎厚釉青瓷也是受南宋官窑影响，胎略厚，白中带灰，圈足，底露胎处呈朱红色或浅紫色，多数青釉釉层光洁不开片，釉色有粉青、梅子青等。修内司窑瓷器是按北宋汝窑烧制，受上林湖窑影响。修内司窑后建郊坛下官窑，与龙泉窑没有直接关系。而南宋龙泉窑没有烧过官窑瓷器，仅是为皇宫烧过精美的贡瓷。

鉴定特征有以下几点：

一、胎釉：

北宋早期胎壁薄而坚硬，质地细腻，呈淡淡的灰白色，但也有胎壁较粗厚，因瓷土淘洗不够精致而含有杂质的器物。中后期瓷胎呈淡灰色或灰色，胎壁厚薄均匀，胎面光洁，比北宋早期要精致得多，表明瓷土洗练技术渐趋成熟，但此时烧造技术仍然比较落后。

南宋时期龙泉窑瓷器的胎壁较厚，胎体特征有灰胎，质地较粗。有浅灰胎，质地细腻，淡灰色接近白色，很悦目，青瓷中的梅子青、粉青、月白等富有美玉质感的这类青瓷就是在此类胎体上出现的。有棱线的器物在棱线处可以看到白色凸筋在釉层下显现。还有一种胎，粉碎很细，胎料中配有含铁量很高的紫金土，烧成褐黑色，在失透釉层的罩盖下,形成紫口铁足，釉的美玉质感更温润，它一直延续到元朝。

龙泉窑以烧制白胎青瓷为主，同时也烧造少量的黑胎青瓷。也有少数金黄色或砖黄色，胎质松而轻，多气孔。釉色以翠青色为主，也有半黄、紫红和乌金色。釉色透明光亮，柔和感较弱。表面一般都有开片，口沿及转折处釉层较薄的部位开片较为密集，袖厚的部位则较少。这种开片也是龙泉窑的一种特色，即所谓的“鱼子纹”、“百圾碎”。器物的口沿大多呈灰黄色。这是因为釉汁下流，致使釉层薄而碎裂，在胎色的衬托下，形成碎块状的焦黄和奶白相杂的色泽。这种色泽在器物的转折点和凸起的棱脊上也常见到。

二、釉色：

龙泉窑以烧造青瓷闻名于世，其釉汁透明，釉色淡青中微带灰色。北宋早期龙泉窑器物皆为淡青色釉，釉层透明，表面光亮，色泽青中泛黄，釉色有失纯正。中后期， 龙泉窖早期的淡青釉瓷器已经停烧，这时改烧青黄釉瓷。釉层薄是因为还原气氛控制不好，致使釉色优劣不一。好者青中带黄，劣者呈黄绿色、淡黄和砖红色，釉中甚至还有鸡眼。釉面开片较多，釉层常常有聚集成点状的现象。釉中含有较高的氧化钙，所以釉面光泽很强，缺乏柔和感。釉层透明，并且往往流釉。

南宋前期，龙泉窑的胎釉质量大大提高。由于器物的胎壁一般很厚，尤其是底部,因此器腹往往下垂，这与胎的原料中氧化铁含量高有关。不过，釉料的配制和烧成气氛的控制水平已大大提高,釉色纯正，青翠如玉，极少有开片与流釉现象。中晚期，龙泉窑烧制成功粉青釉和梅子青釉，使青瓷釉色之美达到了一个新的高峰。粉青釉釉层厚而透明，釉面光泽，外观柔和淡雅，犹如青玉。梅子青的釉层比粉釉更厚，略带透明，釉面光泽，温润青翠，幽雅怡人，色调可与翡翠媲美。精细瓷器，造型越来越灵巧，多次施釉，烧成后釉层凝厚如美玉，其色质无与伦比，使青瓷在美学上达到一个新的高度。

龙泉窑所以能烧造出这样的釉色，与釉的配方与呈色机制有关。这一时期的瓷釉中掺加了紫色土和毛竹灰、谷壳灰。紫色土的掺入，使得釉中含铁量提高，釉色显得深沉凝重。

龙泉窑另有黑釉器物，黑釉器显然是受建窑影响，但瓷胎比建窑细，呈色也较淡、为酱色或深灰色，黑釉中可以见到局部的免毫纹，而没有鹧鸪斑，这是建窑黑釉盏的明显区别。

三、纹饰：

龙泉窖常见的纹饰有莲瓣、水草、野草、浮萍、荷花、水波、折扇、云气、蕉叶、牡丹、花叶、团花、芙蓉花纹、模印文字纹、龟凤纹、鱼纹、大雁等。

莲瓣纹：其中以莲瓣为题材的纹饰在龙泉窑中极为常见。按所装饰莲瓣的层次，可分为单层莲瓣、双重莲瓣及多重莲瓣；按莲瓣的形态可分为尖头莲瓣、圆头莲瓣、单勾莲瓣、双勾莲瓣、仰莲瓣、覆莲瓣、变形莲瓣等；按表现形式可分为缠枝、折枝等；按装饰方法可分为刻划、模印等，以一花一叶莲花纹较为常见。

水波纹：其典型特征是以水波纹的骨架为刻，波纹为划，疏密有致，或为主题纹饰，或为辅助纹饰。

折扇纹：因纹样如打开的折扇而名，作为主题纹饰多饰在碗、瓶类器物的外壁，具有层次分明的特点。

云气纹：多为如意头云纹，具有线条流畅，挥洒自如的特点，既作为主题纹饰出现在器物上，亦作为辅助纹饰相配合。

蕉叶纹：其表现手法以刻、划花为主，或作为主题纹饰，或与其他纹饰相配合，南宋时期较为流行。

牡丹纹：牡丹纹，表现技法有刻花、印花，形式有独枝、折枝、缠枝，多作为主题纹饰装饰在瓶类器物的腹部，刻、划并用是其典型特征。

花叶纹：花叶纹，以刻花为主，辅以篦划纹或篦点纹，多饰在盘类器物内心或瓶类器物的腹部。

缠枝花卉纹：缠枝花卉纹因其图案花枝缠绕不断而名，表现手法有刻划及模印，具有婉转流畅，节奏明快的特点。

这些纹饰在不同时期的装饰形式以及表现的题材也有所不同。北宋早期纹饰题材以莲瓣最为盛行，不光碗、盘的造型为莲瓣式，而且在这些器物的底心与外壁也往往刻划莲瓣纹饰。多管瓶等型体较大的器物表面多堆塑数层莲瓣。北宋中后期常见纹饰有团花、莲瓣、缠枝牡丹等。南宋早期，北宋时期流行的团花、波涛纹、缠枝牡丹、碗盘外璧的直条形篦纹和折扇纹已摒弃不用，代之以云纹、水波纹、蕉叶纹和写实的凤、雁、鱼、莲花和荷叶等。

元代龙泉窑纹饰题材更为丰富，不仅有植物，还有人物放事，极富时代特征。

植物花朵类：植物花朵类，多采用有规律的并排排列、几个并排的交叉排列、散点排列，完全适应器型的需要，既灵活，又符合图案的规律性。折枝花卉，将装饰面划分出均衡的装饰区间。二方连续构图法，一种花卉构成一个单元，以藤蔓相连，一个单元的结束就是另一个单元的开始，绵延伸展，装饰带首尾相接。四方连续排列法，装饰图案由一个基本点向四周延伸，布满全器，繁花似锦，很有气势，一些瓶、罐、大海碗上经常出现。最常见的花纹有朵梅、蕉叶、莲荷、莲瓣、变形莲瓣、团菊、葵花、喇叭花、栀子花、月季、翠竹、桃花、兰花、灵芝、简笔牡丹。果实有石榴、寿桃、葡萄串、枇杷、藤瓜等。

几何形：几何形线条图案类,弦纹、回纹、卍字纹、方胜、双角、双菱、法轮等杂宝纹样。

人物故事：元代瓷器人物故事画面空前增多，如元人杂剧、道教的八仙人物、佛教密宗的人物故事和图案，观音菩萨的塑像、八吉祥图案的应用都与佛教思想的流行有一定关系。

宋龙泉窑瓷器的收藏首选粉青釉和梅子青釉两种。青瓷釉层厚，温润柔和，釉面肃穆优雅，给人一种幽静之美。其收藏价值以瓶类立器较高。如果瓶类有堆贴龙虎纹工艺，那么价值就更高。近年来，龙泉瓷在中国艺术品拍卖市场上一直颇受关注，并呈现上升趋势。对此，业内人士分析认为，虽然龙泉瓷的价位还很难与明清的一些青花、粉彩、珐琅彩等品种相匹敌，但其拍卖行情近来一直稳中有升，值得藏家关注。从今年春季瓷器的拍卖情况来看，龙泉瓷在拍场可谓表现不俗，而南宋的制品尤为受到欢迎。在今春中国西泠印社的拍卖会上，一只南宋龙泉窑梅子青釉琮式瓶，拍出了345万元的高价。