一离开字帖就原形毕露？是因为这2个宝贵东西丢掉了，记住这2妙招。
很多练字人都有这种体会，临摹字帖的时候，写的还行，一旦离开了字帖，平时写字就"原形毕露"。
到底是什么原因，导致这种现象的出现？
照着字帖写字，能有个依靠，每一个笔画什么样、多么长，基本都能看个差不多，间架结构也能基本按照字帖上的框架去安排。
但是，离开了字帖，平日里写字，则是比较难的，因为什么参照也没有，全靠自己的手了。
这个时候，假如你对字的笔画、间架结构一点儿也不懂的话，只能是"随心所欲"的去写，根本就不知道正确的漂亮的方法。
除非，你对笔画、结构的方法了如指掌，即便不看字帖，即便碰到字帖上没有的字，也能现场组合出漂亮的字体来。
这就是为何要"写法"，而不是"写字"的原因。
心灵飞书法，旨在教给大家"写法"，让你获得练字秘籍，用方法去"指导"笔下的字，让你成为主人，让你用巧妙的方法组合出漂亮的字体。
那么，为何很多人离开了字帖，就写不漂亮了？原因在于丢掉了两样最宝贵的东西：
一是"直稍弯"，二是"收放显"。
一、 先来说说"直稍弯"。
名家字帖上的字体，笔画都是符合"直稍弯"的，第一感觉是"直"，第二感觉才是"弯"，所以叫"直稍弯"，而不是"弯"、"直"。
但是，很多人照着字帖写，能写好，原因是被动的"描"笔画，并不知道"直稍弯"的技法。一旦离开了字帖，就会变形，要么变成"直"，要么变成了"弯"。
比如，"为"字，字帖上是这样的，笔画符合"直稍弯"，挺拔有劲：
但是，当离开字帖，往往不知道直稍弯的含义，而把笔画写成软弱无力的样子：
这就是因为书写者不懂得直稍弯，没有把握好笔画的弯曲程度、分寸，而把笔画写的变了形。
所以，要想离开字帖也能写的漂亮，那就必须掌握这个"直稍弯"的妙法，不然，写出来的字就没劲。
二、再来说说"收放显"。
收，是指一个字中的所有的"次要笔画"要进行收敛、紧缩、聚拢，换句话说，让这些"次要笔画"离字的中心距离变小、变近。
相反的，放，是指"主要笔画"要进行扩张、舒展、放射，让主要笔画离开中心，距离变远。
这样一来，就有两种感觉：向心感、放射感。
收与放，是同时进行的，不能只收不放，也不能只放不收。
比如，"做"这个字，进行"收与放"，而且让主笔与次笔非常的明显，就会写的精神：
很多人看着字帖，能写好了，因为是比着葫芦画瓢，当然不会差很多的。
但是，离开字帖，对于字的间架结构，就不知所措了，就乱写，当然也就不漂亮了：
上图中写的，就没有运用"收放显"，所以才把字写的这么呆板松散，谈不上向心感、放射感。
所以，要想离开字帖也能写的好，那就必须学会"收放显"这一招，即使碰到字帖上没有的字，也能运用这一招，把字的间架结构安排的漂漂亮亮。
再比如，字帖上有个字是"德"，"收放显"非常明显，活泼漂亮：
如果离开字帖，不知道"收放显"，那将可能写成如下的样子，松散，不紧凑：
以上举的例子，说明了为何很多人看着字帖还能行，离开了字帖就不知所措的原因。
所以，这两样宝贵的东西，可不能丢掉啊。否则，写的字将是软弱没劲、呆板松散的。
鉴于此，建议大家不要盲目临摹字帖，而是应该变被动为主动，学习写字的方法，用方法去指导平时的写字，才能真正写好字，再说，汉字浩瀚如海，不可能一个一个的去练啊，唯有掌握练字秘籍，才能触类旁通，一通百通。
欢迎大家关注"心灵飞书法"，点击"文章"、"视频"，学习练字绝招，明白练字规律。
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
