由马伊琍、高伟光领衔主演的《旗袍美探》在昨晚（15日）迎来大结局。在“甜宠”和“工业化”备受追捧的当下市场，《旗袍美探》巧妙地捕捉到流行元素，成功炮制出女性受众市场中少见的“探案喜剧”。
导演邓科，也再一次走进观众视野。此前邓科已拥有的《柒个我》《人不彪悍枉少年》《我的奇妙男友》等多部叫好叫座的作品，这次合作国民演员马伊琍，邓科一改以往风格探索“强强CP”，即便全剧只有两次亲吻，也让男女主角收获了不少“CP粉”。
这一次，戏客邀请邓科导演一起聊聊《旗袍美探》创作背后的故事，以及作为一个擅长拍摄情感题材的男导演，究竟是怎样一种体验。
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制作和质感，合适最重要
《旗袍美探》是邓科继《绅探》后的第二部民国戏。邓科不想重复自己，在他看来，后者是比较传统的严肃推理剧，而《旗袍》则有意区别，更接近老TVB剧式的“探案+喜剧”，女性观众更容易捕捉到其中的性别觉醒和情感元素。
《旗袍美探》播出后，布景和服化道收获不少好评。女主角“苏雯丽”是二十世纪三十年代游学欧洲多年的上海名媛。据邓科介绍，马伊琍在剧中有300多套衣服，拿的金色手枪是定制的，家也是搭出来的。剧组觉得苏小姐要从旋转楼梯下来才符合她的角色，才费尽心力在现场搭出了个双层结构。
现在很多创作者追求服化道，追求“电影感”。邓科在《绅探》时也曾迷恋过电影化的制作，但拍摄《旗袍》时他有了不同的视角：没有电影式的宽荧幕，而是适合电视屏幕的16:9画面，色彩也调成明亮的电视剧质感。
“不是说电视低于电影，我觉得更多的是适合。拍《绅探》的时候，我非常努力地想在制作层面进行一些探索，特别想去尝试电影化的制作和质感。但拍完之后，我对于制作也不那么迷恋了，觉得还是故事本身最重要。如果脱离了故事，只顾着提升电影感，我觉得那是自嗨。”
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跟马伊琍合作靠“撒娇”
如何跟演员相处，是每个导演的必修课。邓科的作品总能挖掘到女演员身上的独特魅力，吴倩、蔡文静、万鹏都因为他的作品而崭露头角。入行以来，邓科一直跟不同类型、不同年龄的演员打交道，渐渐也摸索出自己的演员相处之道。
早期，邓科拍摄了许多青春题材作品。面对经验比较少的年轻演员，合作时他会“强势”一点，明确告诉他们要达到什么目标，每一步如何做。演员们不用顾虑太多，跟上导演的节奏就好。但跟成熟的演员合作，比如《旗袍美探》里的马伊琍，邓科就换了个方式：撒娇。
“通过这次《旗袍》，我懂得了跟成熟演员合作，导戏可能得在戏外。因为作为年轻导演，你很难在现场去跟经验丰富的演员讨论表演。虽然你今天是导演，但是人家比你多拍了二十年的戏，比你经历过更多的场面。”他说。
“所以我可能会约他们吃饭，在戏外跟他们成朋友，首先让他们接纳我这个年轻人，从根上觉得我不是一个表演上的领导，而是一个朋友。在很轻松的状态里把戏都聊明白了，第二天到现场拍的时候迅速执行。如果平常没有这种戏外的情感建立，到了现场将是一个非常尴尬或者耽误进度的事情。”
这样跟演员灵活的相处方式并非一朝一夕形成的。邓科不放心放年轻演员自由发挥。拍摄《人不彪悍枉少年》时，他会在脑海里想出一套表演，希望演员可以复制。但有一天他突然意识到，这样就变成自己一个人把片子里所有角色都演完，演员只不过是一个工具人。以此为契机，他反思了自己对于演员和表演的把控，对表演的认知提升了一个高度。
有了经验的积累，邓科跟各类型演员合作时都变得非常从容。最初得知跟马伊琍合作时，邓科的第一反应就是，不是要“hold住”她，不是要她“服帖”，而是拍得开心就好。拍摄过程中两人慢慢熟悉，对于拍摄有不同想法时，马伊琍会明确跟他说自己想怎么演；后来现场拍摄超时，邓科就去撒个娇，马伊琍也相当配合。再后来马伊琍生日，发微博时特地提到邓科，他感到这段合作开花结果：“每个人都有壳嘛，这件事让我觉得她对我卸下防备了。”
在邓科眼中，马伊琍对于年轻导演来说是个百宝箱，身上有她自己总结的经验，也有每一位优秀导演留下的经验。“我有次跟她聊天的时候就讲，她就像一个中医，后面药盒琳琅满目，什么都有，我只用在她面前点单，她就一定会给你一个特别好的方子。”
(马伊琍朋友圈）
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情感剧永远是刚需
邓科导了十年的戏，其中有很多爱情题材的作品。他被问过无数次：作为一个女性受众居多的类型，男性导演要如何去把握观众的喜好和口味？
其实刚入行时，邓科也拍摄了一些男性为主的电影。但在需要处处极致化呈现的男性世界中，他发现自己对于情感和人与人的关系更加敏感。慢慢地，这方面的尝试也得到的市场的认可，这个长板不断地被拉长。
以情感表达为核心，这些年邓科尝试去讲不同类型的故事：《坏孩子的秋天》是文艺类型，《午夜微博》是商业惊悚片，《我的奇妙男友》是奇幻爱情，《绅探》是严肃推理……他是个热情的创作者，言谈爽快谦逊。在他来看，入行十年，对于导演来说还是一个初期阶段，成熟的个人风格可能要到四五十岁才能形成。
“这个阶段更多的是市场选择，我觉得这个阶段主要目的是做到一个专业的导演。所以我现在把所有类型都尝试一下，最终再定出一个自己想表达的类型和方向。在塑造和寻找自己风格的过程当中，可能会逐渐形成这些东西。”他说。
作为国内拍摄情感题材的好手，对于当下的市场环境，邓科也有自己的解读。
“我现在更多关注的是两个角色本身的互动和情感。其实《旗袍美探》爱情首先并不是主选项，因为这是一个以推理探案推动的剧，全片只有两次亲吻，但是观众反而会觉得他们情感更深。所以我觉得爱情剧不要只关注于形式化的东西，还是应该挖掘人物本身的情感。我也不觉得现在情感剧走到头了，情感剧一定是刚需。任何类型的作品，最打动人的部分一定是情感。”
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