王羲之的《丧乱帖》、《二谢帖》与《得示帖》，合裱于一卷，《丧乱帖》八行、《二谢帖》五行、《得示帖》四行，共一纸。总称为《丧乱帖》或“丧乱三帖”。纸本，纵26.2厘米、横58.4厘米，奈良时期由遣唐使传入日本，日本宫内厅三之丸尚藏馆藏。此帖在日本流传了一千三百多年，被视为国宝，为中国书法界所知不过百余年。
王羲之《二谢》帖临习浅谈
文/崔向君
在书法史上，有两位超一流的大师——王羲之和颜真卿。而王羲之处在东晋时期，对行草书书体的定型有博采、归纳、整合、创变之功，并使其尽善尽美，“大统期至，万世不易”，被后世尊为“书圣”。无论是笔法、结体，还是章法、气韵等等，王羲之书迹均达到了登峰造极的高度，被后世所遵从。
特别是唐太宗李世民极力尊崇之后，被书家们奉为学习行草书的圭皋。甚至可以说，王羲之的笔法系统和结体方法成了后世行草书的“游戏规则”。
王羲之行草书迹除神龙本《兰亭序》外，尤以其尺犊书迹更能表现东晋时期文人墨客俊朗雅逸、萧散超迈的风度和襟怀。《二谢》帖便是王羲之尺牍作品中的一件代表品。
《二谢》帖，全帖共五行三十七字，以启首“二谢”二字而得名。该帖神采俊逸，从容而潇洒，笔法方圆兼施、精绝超伦，节奏疾缓鲜明，变化丰富而和谐大方。
临习时除了整体把握上述艺术特征外，还须从以下四个方面剖析全帖，将艺术感受落到实处。在明确其艺术高妙境界的前提下，将其技术招数总结出来，便于全面、细致、深入地掌握。
01/
大小参差，变幻莫测。
该帖乍看大小变幻，层次丰富，犹似“大珠小珠落玉盘”。仔细观察后得知“谢”、“静”、“女”、“爱”、“议”、“边”等字较大，而“良不”、“再拜”、“儿悉佳”、“患者善”、“所送”等字较小，大小穿插，变化生动。
02/
映带组合，连绵起伏。
帖中“比面”、“良不”、“羲之女”、“再拜”、“想邵”、“患者”、 “当试”等映带组合分布在整个作品不同的部位，使得作品酣畅贯气，连绵起伏。宋代米芾尺犊多用此法。
03/
粗细变化，对比强烈。
该帖最细的笔画与最粗的笔画相差好几倍。像一首交响乐中的高音和低音的变奏，给人以强烈的艺术感受。帖中整体上第一行笔画较粗，第三行笔画较细，而行与行之间局部粗细的变化和每行之中粗细的变化，则更加错综微妙，令人感叹不已。
04/
节奏感受，优美动人。
该帖首行行笔稳健，节奏平缓，行末三字行笔稍快。至第二行“静”字右部“争”字行笔开始加快，接着“羲之女爱再拜”六字飞泻直下，起伏跌宕，牵丝映带，一气呵成，直接进入全篇节奏之高潮。
从第二行补加的“弥”字到第三行的“前”字，恢复平缓状态，与首行相照应。而从“患者善”开始至最后两行笔速又略为加快，与第二行节奏高潮相呼应。
最后的 “边剧”二字，挥洒飘逸，特别是“剧”字，雅韵空灵，意犹未尽，犹如一首美妙乐曲的尾音止后，余音绕梁，三日不息。真可谓“此曲只应天上有，人间能得几回闻”!
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